丹阳酒厂陵口直营店，我问个问题哦

偶也是陵口的，好想念咱们家乡的火车站阿，直接能够坐到那里阿， 现在没有了。希望以后能够开通。期待中，好歹也是沪宁线重要镇阿 ，这里有多少陵口老乡阿，联系联系阿

没有客运了。

D A是take，take on 是穿上的意思，不符句意。 B是forget，可是忘记包包是过去的事，时态应该用过去时“forgot” C是leave，由于是主动语态，所以不选，因为你不可能主动落下包。 D是left，有“落下”的意思，译为“你可能把你的包落在椅子上了。”

陵口现在没客车停,到丹阳不是一样的嘛.动车组有些在常州还不停呢,要求不要太高啊

上邪！ 我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵， 江水为竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合， 乃敢与君绝 ——《乐府诗集·鼓吹曲辞一》 邪 音yē 长 音cháng 原诗是“山无陵(líng)”。“山无棱(léng)”的说法是站不住脚的。 这里的陵，应解释为“山,山头”的意思。除了“山无陵,江水为竭”之外，类似的还有“故用兵之法，高陵勿向”（《孙子·军争》） 原意就是“山就是平了，江水就是枯竭了，我才可能和你分开。” 有些人坚持是“山无棱”的说法，解释为“哪怕是山没有了棱角”。那么我们可以认定，这个女子口中所说的，势必是一座山势陡峭的山。然后把削去了棱角，她才会和亲爱的人分开。但是我们也知道，有很多山是山势平缓的，并没有什么棱角。女子口中的高山，经过了砍削，仍然还会是山，只不过是变成一座平缓的山，也就是说，山失去了棱角，对山来说并不是毁灭性的。 这样的话，就和“江水为竭”不太对应了。因为只有山平地消失，才能和江水枯竭的毁灭性程度相提并论。该诗的五句誓言前提假设，除了“天地合”一句是自己相对照，其他四句都是两两对应的。“山无棱”远不如“山无陵”更能对应“江水为竭”。“山无陵”是更不可能实现的，更能抒发作者对恋人的忠贞不二。

帛画 壁画二桃杀三士图 西汉铜镜 雕塑 长信宫灯 泗水捞鼎 辎车画像砖 东汉 汉兵马俑 河伯出行画像石 书法 《曹全碑》 汉隶书 《张迁碑》 汉隶书

秦汉工艺美术 arts and crafts of Qin and Han Dynasties 中国秦汉时期,由于国家的统一,社会较为稳定，统治者采取的休养生息政策，客观上促进了生产的恢复和发展，使社会经济日趋繁荣。秦汉是中央集权的封建国家,许多重大的社会活动和工程建设,都由中央出面组织，如统一文字、货币、度量衡、修筑长城、宫殿和陵墓等。这种集权政治制度，反映在工艺美术上则是它的统一性和巨大性。西汉时期中央和地方还设立专门机构，负责管理手工业生产,加上生产技术的提高,使工艺美术在前代的基础上获得了全面的发展，其中的某些门类取得了较为突出的成就。主要表现在以下几个方面： 铜器工艺 秦汉时期的铜器工艺生产是一个重要的部门，成就卓著。秦始皇陵兵马俑坑出土的鎏金铜车马以其形体硕大,制作精良,著称于世（见秦始皇陵彩绘铜车马）。其他品种有传统的鼎、敦、簋等。秦鼎造型腹浅、矮蹄足，腹间有一道弦纹，如陕西户县宋村秦墓出土的鼎、西安历史博物馆所藏的秦蟠虺纹鼎。敦则环耳，腹间亦有一弦纹,风格与鼎大致相同。而簋多口敛,小耳，无垂饰。具有时代特色的是鍪和蒜头瓶。前者为炊煮器，扁圆腹、圜底、颈敛、口沿外张、腹肩处有双环耳，或对称,或一大一小,或一耳,常饰以叶脉纹,线条流畅，变化多样,造型优美。后者以其近口处鼓大如蒜头,而得其名。到了汉代,铜器已向日用器皿发展,其特点是出现了一些新品种。产量较大的是灯、炉、奁、壶、洗、镜等,另外像鼎、壶、缶、卮、杯、盘、盆、洗、釜、、铫、锅、钟、铎、鼓等，亦有所生产。制作上以素器为主，而少饰花纹。汉代铜器具有时代特点的是以下几类：①铜灯。使用面广,品种多,是铜灯制作的鼎盛期。有盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯等，其中造型优美、设计精巧的是象生灯。如朱雀灯,以鸟身作灯体,嘴衔灯盘；人形灯，以手托灯；另外还有羊灯、雁足灯、雁鱼灯等，后者以山西省出土的最为精采。其灯为一立雁，转颈回首，口衔一鱼，鱼身为灯,插入鱼头内,可左右转动，使用时便于调节方向，设计比较精巧。雁身、鱼头布满纹羽纹、鳞纹,颇为精致。②铜炉。因用途不同而又分:薰炉，用于燃烧香料,又名香薰，呈豆形,上有雕镂成山形的、高而尖的盖，象征着海上仙山博山，故又称博山炉。其代表作品有河北满城汉墓出土的错金博山炉（见彩图[错金博山炉(西汉) 河北满城出土]）、陕西兴平茂陵1号无名冢出土的鎏金银竹节高柄薰炉。温手炉，取暖用，炉体侧壁及上部镂有散热的气孔,有的还有柄或链条,如兴平汉墓出土提链铜炉。温酒炉,多呈长圆形,上可置杯以温酒，炉体上有孔,有的还雕镂有四神及动物形象,有柄。③铜壶。造型为鼓腹、小颈、口向外侈、圆足，腹多有兽面衔环，以河北满城汉墓出土的错金银鸟篆文壶最为精美，此壶周身布满鸟形文字，比较少见。④铜镜(见中国铜镜)。发展最快，式样丰富，制作精巧。其特点为体薄、平边、圆纽,装饰程式化,艺术水平极高。其品种主要有早期的螭形镜、草叶镜、星云镜、日光镜、昭明镜,中期的规矩镜,后期的双夔纹镜、云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画镜和方铭镜及阶段式镜等。其纹饰有人物、动物、神话、飞禽、花草及文字等。⑤铜鼓（见中国铜鼓）。为西南少数民族所制器物，系打击乐器。其制作年代较悠久,至汉代式样最多，制作精美,因其地区和式样的不同,可分滇系和粤系两大系统。前者形体较小,多单弦纹分晕；后者高大,鼓面多有立体的青蛙装饰。