独孤贵妃是不是凤香雪，大唐荣耀独孤靖瑶最后嫁给李俶了吗独孤靖瑶是谁的贵妃

电视剧《大唐荣耀》中的独孤靖瑶最后嫁给李俶了，是李俶的独孤贵妃。独孤靖瑶，《大唐荣耀 》角色，由青年演员万茜饰演。云南王之女，巾帼不让须眉的女将军，曾被李俶所救，对其倾心。此后跟随李俶征战，倾力辅佐他成为一代君王，李俶登基之后，册封为独孤贵妃。

林致被关在房间里受尽了折磨，老鸨因为她不肯好好听话接客，就用各种刑法逼她就范。李倓喝醉了酒在醉红楼的二楼到处走，恰好这时林致被人绑着捂着嘴从他身边抬过。林致的丝帕落到了地上，手上的手链也掉到了地上。李倓听到铃铛的响声，转身看到了地上的丝帕和手链，他马上反应过来林致就在这里。

宿国公主，始封长乐公主。下嫁豆卢湛。萧国公主，始封宁国公主。下嫁郑巽，又嫁薛康衡。和政公主，章敬太后所生。后由韦妃抚养。下嫁柳潭。郯国公主，始封大宁公主。下嫁张清。纪国公主，始封宜宁公主。下嫁郑沛。永和公主，韦妃所生。始封宝章公主。下嫁王诠。郜国公主，始封延光公主。下嫁裴徽，又嫁萧升。永穆公主，韦妃所生，嫁中宗定安公主子韦会。

睿真皇后沈氏，唐代宗李豫为广平王时的妾；贞懿皇后独孤氏 ，即独孤贵妃，皇后为死后破例追尊的；崔贵妃，唐代宗李豫为广平王时的嫡妃、结发妻。唐玄宗杨贵妃的侄女，性颇悍妒。李豫即帝位后，不肯追封她为皇后，只追封为贵妃。独孤氏，独孤贵妃胞妹太妃某氏，李通母，史书无载，仅见于元稹为她所作的挽歌太妃某氏，端王李遇母，贞元十一年八月薨昭仪张红红，史书无载，见于《乐府杂录·序·歌》唐开元宫中筝手薛琼琼——见宋陈元靓《岁时广记》

唐玄宗李隆基(685年9月8日-762年5月3日)，公元685年出生在神都洛阳，712年至756年在位。唐朝在位最久的皇帝，唐睿宗李旦第三子，母窦德妃。庙号"玄宗"，又因其谥号为"至道大圣大明孝皇帝"，故亦称为唐明皇。清朝为避讳康熙皇帝之名"玄烨"，多称其为唐明皇，另有尊号"开元圣文神武皇帝"。垂拱元年(685年)秋八月戊寅，李隆基生于神都洛阳，性英明果断，多才多艺，知晓音律，擅长书法，仪表雄伟俊丽。

睿真皇后沈氏，唐代宗李豫为广平王时的妾；贞懿皇后独孤氏 ，即独孤贵妃，皇后为死后破例追尊；崔贵妃，唐代宗李豫为广平王时的嫡妃、结发妻。唐玄宗杨贵妃的侄女，性颇悍妒。李豫即帝位后，不肯追封她为皇后，只追封为贵妃。独孤氏，独孤贵妃胞妹太妃某氏，李通母，史书无载，仅见于元稹为她所作的挽歌太妃某氏，端王李遇母，贞元十一年八月薨昭仪张红红，史书无载，见于《乐府杂录·序·歌》唐开元宫中筝手薛琼琼——见宋陈元靓《岁时广记》

唐代宗李豫（公元727年1月9日－公元779年6月10日），初名李俶，唐肃宗长子，唐朝第八位皇帝（不计武则天和殇帝），公元762年－公元779年在位。睿真皇后沈氏，唐代宗李豫为广平王时的妾；贞懿皇后独孤氏 ，即独孤贵妃，皇后为死后破例追尊的；崔贵妃，唐代宗李豫为广平王时的嫡妃、结发妻。唐玄宗杨贵妃的侄女，性颇悍妒。李豫即帝位后，不肯追封她为皇后，只追封为贵妃。独孤氏，独孤贵妃胞妹太妃某氏，李通母，史书无载，仅见于元稹为她所作的挽歌太妃某氏，端王李遇母，贞元十一年八月薨昭仪张红红，史书无载，见于《乐府杂录·序·歌》唐开元宫中筝手薛琼琼——见宋陈元靓《岁时广记》

睿真皇后沈氏，唐代宗李豫为广平王时的妾贞懿皇后独孤氏 ，即独孤贵妃，皇后为死后破例追尊的崔妃，唐代宗李豫为广平王时的郡王妃、嫡妻。唐玄宗杨贵妃的侄女，性颇悍妒。崔贵妃，生平无载，仅知是升平公主母，与崔妃是否是同一人，无法考证。独孤氏，独孤贵妃胞妹太妃某氏，李通母，史书无载，仅见于元稹为她所作的挽歌太妃某氏，端王李遇母，贞元十一年八月薨昭仪张红红，史书无载，见于《乐府杂录·序·歌》唐开元宫中筝手薛琼琼——见宋陈元靓《岁时广记》

　1.浣溪沙　　晏殊　　一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。　　满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。　　【赏析】　　晏殊一生仕宦得意，过着“未尝一日不宴饮”、“亦必以歌乐相佐”(叶梦得《避暑录话》)的生活。这首词描写他有感于人生短暂，想借歌筵之乐来消释惜春念远、感伤时序的愁情。这首词上下片前两句均从大处远处落笔，提出了人生有限、别离常有，山河宏阔、好景不驻的偌大缺憾，含有无限人生感喟。尾句则以把酒听歌、怜爱有情人以解之。词小而充满深远哲思，体现了作者把握当前、超脱愁苦的明达识度。“年光”从时间说，“山河”从空间说：“伤春”承“消魂”来，“怜取眼前人”应“酒筵歌席”语。前后片浑然一体，契合无间。其语言清丽，音调谐婉。　　2.浣溪沙　　晏殊　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。　　夕阳西下几时回？　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。　　小园香径独徘徊。　　鉴赏：　　此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。　　词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。　　起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。　　“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。　　花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。　　此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。　　3.浣溪沙　　晏殊　　小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。　　曲栏干影入凉波。　　一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。　　酒醒人散得愁多。　　鉴赏：　　吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。　　劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句“翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。　　此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。　　4.浣溪沙　　晏殊　　玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。　　晚来妆面胜荷花。　　鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。　　一场春梦日西斜　　鉴赏：　　此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。　　首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。二、三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。　　过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。　　“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。参考资料：百度