凤和兰竹亦香对联，古风对联有文采快来

为您奉上，请参考：　　笔下云云，弹指之间墨溢香。　　念念伊人，月下风雪思断肠。　　画上了了，玉手执念画千秋。　　思绪袅袅，天上人间亦相见。

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(宋·苏轼) 本是王者香，托根在空谷。 先春发丛花，鲜枝如新沐。与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣。 《咏幽兰》 婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。 不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳《兰》 蜂蝶有路依稀到，云雾无门不可通。 便是东风难着力，自然香在有无中。 《蕙》 丛丛蕙草水之涯，绿叶阴深半欲遮。 最是清风披拂处，一茎嫩玉九枝花 兰花诗 古风 唐李白 孤兰生幽园，众草共芜没。 虽照阳春晖，复悲高秋月。 飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。 若无清风吹，香气为谁发。

1.智通寺联 身后有余忘缩手 眼前无路想回头 2.荣禧堂联 座上珠玑昭日月 堂前黼黻焕烟霞 3.燃藜图配联 世事洞明皆学问 人情练达即文章 4.秦可卿房中联 嫩寒锁梦因春冷 芳气笼人是酒香 5.太虚幻境 假作真时真亦假 无为有处有还无 6.孽海情天 厚地高天，堪叹古今情不尽 痴男怨女，可怜风月债难酬 7.薄命司联 春恨秋悲皆自惹 花容月貌为谁妍 8. 幽微灵秀地 无可奈何天 9．沁芳亭联 绕堤柳借三篙翠 隔岸花分一脉香 10．有凤来仪 宝鼎茶闲烟尚绿 幽窗棋罢指犹凉 11．杏帘在望 新绿涨添浣葛处 好云香护采芹人 12．蘅芷清芬 吟成豆蔻诗犹艳 睡足荼蘼梦亦香 13.顾恩思义 天地启宏慈，赤子苍生同感戴 古今垂旷典，九州万国被恩荣 14.藕香榭联 芙蓉影破归兰桨 菱藕香深写竹桥 15.秋爽斋联 烟霞闲骨格 泉石野生涯 16.贾氏宗祠联 肝脑涂地，兆姓赖保育之恩 功名贯天，百代仰蒸尝之盛 17.星辉辅弼 勋业有光昭日月 功名无间及儿孙 18.慎终追远 已后儿孙承福德 至今黎庶念宁荣

世事洞明皆学问；人情练达即文章——秦可卿闺中联假作真时真亦假；无为有处有还无——太虚幻境联春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍——薄命司联

1.智通寺联 身后有余忘缩手 眼前无路想回头 2.荣禧堂联 座上珠玑昭日月 堂前黼黻焕烟霞 3.燃藜图配联 世事洞明皆学问 人情练达即文章 4.秦可卿房中联 嫩寒锁梦因春冷 芳气笼人是酒香 5.太虚幻境 假作真时真亦假 无为有处有还无 6.孽海情天 厚地高天，堪叹古今情不尽 痴男怨女，可怜风月债难酬 7.薄命司联 春恨秋悲皆自惹 花容月貌为谁妍 8. 幽微灵秀地 无可奈何天 9．沁芳亭联 绕堤柳借三篙翠 隔岸花分一脉香 10．有凤来仪 宝鼎茶闲烟尚绿 幽窗棋罢指犹凉 11．杏帘在望 新绿涨添浣葛处 好云香护采芹人 12．蘅芷清芬 吟成豆蔻诗犹艳 睡足荼蘼梦亦香 13.顾恩思义 天地启宏慈，赤子苍生同感戴 古今垂旷典，九州万国被恩荣 14.藕香榭联 芙蓉影破归兰桨 菱藕香深写竹桥 15.秋爽斋联 烟霞闲骨格 泉石野生涯 16.贾氏宗祠联 肝脑涂地，兆姓赖保育之恩 功名贯天，百代仰蒸尝之盛 17.星辉辅弼 勋业有光昭日月 功名无间及儿孙 18.慎终追远 已后儿孙承福德 至今黎庶念宁荣

请参考 蔡义江著 中华书局出版的<<红楼梦诗词曲赋鉴赏>> 书中全收了各种版本《红楼梦》中的诗、词、曲、赋、歌谣、古文、书札、谜语、酒令、联额、对句等体裁形式的文字，包括一般不易见到的脂评抄本中独存的诗作，收录最为齐全。为使读者加深理解，每首都加了“说明”、“注释”、“鉴赏”或“评说”，有的还有“附录”或“备考”，较难读懂的《芙蓉女儿诔》，还加了“译文”。 对你积累这方面的知识是很有帮助的

竹子:未出土时已有节;耸云霄处尚虚心。梅花:香中别有韵;清极不知寒。

凌云劲竹真君子 空谷幽兰绝美人 关于竹子的诗词: 欧阳修.宋（1009-1072)。醉翁。 秋晚凝翠竹 萧疏喜竹劲，寂寞伤兰败。 丛菊如有情。幽芳慰孤介。 宋·黄庭坚 咏竹 竹笋才生黄犊角，蕨芽初长小儿拳。 试寻野菜炊香饭，便是江南二月天。 杨万里.宋（1127-1206)。 咏竹 凛凛冰霜节。修修玉雪身。 便无文与可。自有月传神。 陶渊明 .东晋（365-427）。潜，元亮。 归园田居五首其四 徘徊丘垄间。依依昔人居。 井烘有遗处。桑竹残朽株 李商隐 唐 湘竹词 万古湘江竹。无穷奈怨何？ 年年长春笋。只是泪痕多! 杜甫 唐 题刘秀才新竹 数径幽玉色，晓夕翠烟分。 声破寒窗梦，根穿绿藓纹。 渐笼当槛日，欲碍入帘云。 不是山阴客，何人爱此君。 郑板桥 清 竹 一节复一节，千枝攒万叶； 我自不开花，免撩蜂与蝶。 --------------------------------------------------------- 关于兰花的诗词: 孤兰生幽园，众草共芜没。 虽照阳春晖，复非高秋月。 飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。 若无清风吹，香气为谁发。 ——唐·李白《孤兰》 兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。 楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。 —唐·杜牧《兰溪》 蕙本兰之族，依然臭味同。 曾为水仙佩，相识《楚辞》中。 幻色虽非实，真香亦竟空。 云何起微馥，鼻观已先通。 — 宋·苏轼《题杨次公蕙》 峭譬一千尺，兰花在空碧。 下有采樵人，伸手摘不得。 --清·郑板桥《峤壁兰》

哈哈不认得嘛

抱虚守静；师竹友兰。

关于竹子的诗词: 欧阳修.宋（1009-1072) 秋晚凝翠竹 萧疏喜竹劲，寂寞伤兰败。 丛菊如有情。幽芳慰孤介。 宋·黄庭坚 咏竹 竹笋才生黄犊角，蕨芽初长小儿拳。 试寻野菜炊香饭，便是江南二月天。 杨万里.宋（1127-1206)。 咏竹 凛凛冰霜节。修修玉雪身。 便无文与可。自有月传神。 陶渊明 .东晋（365-427）。潜，元亮。 归园田居五首其四 徘徊丘垄间。依依昔人居。 井烘有遗处。桑竹残朽株 李商隐 唐 湘竹词 万古湘江竹。无穷奈怨何？ 年年长春笋。只是泪痕多! 杜甫 唐 题刘秀才新竹 数径幽玉色，晓夕翠烟分。 声破寒窗梦，根穿绿藓纹。 渐笼当槛日，欲碍入帘云。 不是山阴客，何人爱此君。 郑板桥 清 竹 一节复一节，千枝攒万叶； 我自不开花，免撩蜂与蝶。 --------------------------------------------------------- 关于兰花的诗词: 孤兰生幽园，众草共芜没。 虽照阳春晖，复非高秋月。 飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。 若无清风吹，香气为谁发。 ——唐·李白《孤兰》 兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。 楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。 —唐·杜牧《兰溪》 蕙本兰之族，依然臭味同。 曾为水仙佩，相识《楚辞》中。 幻色虽非实，真香亦竟空。 云何起微馥，鼻观已先通。 — 宋·苏轼《题杨次公蕙》 峭譬一千尺，兰花在空碧。 下有采樵人，伸手摘不得。 --清·郑板桥《峤壁兰》

上联：惟大英雄能本色 （韦大英谐音）下联：是真名士自风流 横批：霁月光风

大观园宝玉联对浅析 大观园工程告竣……贾政引众清客进园观看，一路暂拟题咏，因闻得宝玉专能对对联，便命他同往，以试其才情。 从曲径通幽处为入石洞，佳木茏葱，奇花闪灼，“一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下”。向北，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛。俯仰视之，清溪泻雪，石磴穿云。白玉为栏，环抱池沼，石桥有亭（沁芳亭是大观园中主要交通枢钮）： 沁 芳 绕堤柳借三篙翠； 隔岸花分一脉香。 【浅析】 沁芳－－ 水渗透出芳香。 绕堤柳借三篙翠－－水光澄碧，好像借来堤上杨柳的翠色。 隔岸花分一脉香－－泉质芬芳，仿佛分得两岸花儿的香气。 绕堤、隔岸，水在其中。三篙，从深度上说；一脉，从溪形上说水，但不着于“水字”。此联句法特殊，是诗词对联炼句修辞的一种技巧。 潇湘馆（黛玉居所） 有凤来仪 宝鼎茶闲烟尚绿； 幽窗棋罢指犹凉。 【浅析】 “宝鼎”两句－－宝鼎煮茶的鼎炉。本来茶沸热时，则有绿烟；棋在着时，指头觉凉。现在却说“茶闲”“棋罢”之时，亦复如此，正是为了写竹。翠竹遮映，所以疑尚有绿烟；浓荫生凉，所以似乎仍觉指凉。 小说中也写到潇湘馆“窗户外竹影映入纱窗来，满屋内阴阴翠润，几簟生凉”（第三十五回）。这一联与小说中提到的陆游诗句“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”同属一路。这是从琐事细节上体察物性事理，以表现一种闲雅情致。 人工田野山庄－－稻香村（李纨所居） 杏帘在望 新涨绿添浣葛处； 好云香护采芹人。 【浅析】 杏帘在望－－稻香村：唐代许浑《晚至章隐居郊园》诗：“村径绕山松叶暗，柴门临水稻香村”明代唐寅《题杏林春燕》诗“绿杨枝上啭黄鹂，红杏枝头挂酒旗”。 新涨绿添浣葛处－－新绿，新鲜之春水。葛，蔓生植物，多长于山间，煮取它的纤维，在长流水中捶洗干净后，可以织布制衣。《诗经?周南?葛覃》“薄浣我衣”。旧说此诗颂“后妃之德”，元春后来就赐名此地为“浣葛山庄”，后观黛玉诗中有“十里稻花香”之句，遂终名之为稻香村。 好云香护采芹人－－此句暗喻元春为贵妃，如祥云庇护着贾府。 好云，指云能生色，又兼喻“喷火蒸霞一般”的杏花，所以说“香护”。 采芹人，又指读书人。 此联写山写水写杏花诸景，而不着“山”、“水”、“杏”等字，颇讲技巧。 蘅芜苑（宝钗居所） 蘅芷清芬 吟成豆蔻才犹艳； 睡足酴?梦亦香。 【浅析】 吟成豆蔻才犹艳－－吟成杜牧那样的豆蔻诗后，才思还是很旺。唐杜牧《赠别诗》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。” 豆蔻，草豆蔻，春天开花，花初生时，卷于嫩叶中，俗称含胎花，以喻少女。 睡足酴?梦亦香－－此句有两意，一是花枝软垂无力像睡梦沉酣；一是人在花气中睡梦也香甜。酴?（图迷），蔷薇科植物，春末开花。 正是： 痴人无意自魁首； 顽石通灵每点头。 （ 编录制作：黑白大少－夏誉，转帖请注明） 联友花似雪补叙： 其实大多数人可能不太会注意到书中第十七回试才题对额这一节的。我刚开始也总是忽略这一回，因为后面海棠社、菊花社的成就实在太过光辉夺目，每每将其他章节给掩盖了。后来喜欢上对联之后，才转而喜欢看这一回的。其中几个对额里面，尤其喜欢下面两个： 沁芳泉 绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香. 杏帘在望（稻香村） 新涨绿添浣葛处,好云香护采芹人. “绕堤/柳借/三篙/翠,隔岸/花分/一脉/香”。这种“柳借”、“花分”的拟人化格式，似乎是红楼中所特有和常用的，甚至许多七律中的对仗句也沿用这种句式。个人觉得这个上联尤其好，“绕”之飘逸、“借”之空灵，道出了春天河岸风光旖旎，垂柳的婀娜风流之态，表面看，它是将“柳”进行了拟人化，这个联句的焦点也就集中在柳字上了，但实际上还不止这些，后面的“篙”字才是灵魂所在。“篙”（借代用法，指河上小舟）从哪里来？实际上还是要归结于隐藏在字面以外的人。一幅再美的风景，如果缺少了人的存在和感知，将会变得了无生气。但是如果仅仅是将人在其中的存在毫无特点与烘托的盘出，那么又会使这种幽雅的环境顿时变得生硬和无趣，失去了人与自然之间和谐的美感。而这个联句，就完全避免了以上两种缺点，上联在重点着笔“柳”字（实写）的时候，隐约以“篙”字点带出人物（虚写）的存在。结合下联的浑然天成，组合成一幅如诗如画、意境深远的完美联对。 再看题于杏帘在望（稻香村）之联：“新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人”，这个联我也甚是喜欢，它与前面所说的沁芳泉那一联有结构相似的地方，甚至感觉比上面那联还要稍胜一筹。“新涨”两字出乎意料，但用在这里清新可人，恰到好处。尤其是“涨”字动词名用，可谓十分的传神。“好云”一个“好”字，于平淡中见真意。而“绿 添”、“香 护”（又是“柳借”式结构）更是神来之笔！从联句中所描绘的意境上看，一层是低处和近处的河边，即昔日浣葛的地方，再一层是高处和远处的山腰云间，即采芹人所处的位置。这样对风景的由近及远，由静（景物）及动（人物）的拉伸，顿时使整个画面产生了一种悠远的境界，历历如在眼前（并非像很多人所理解的那样，上下句完全不相干才是好对），上下联句的结合，可谓相得益彰，组成了一幅如仙境般优美的风景画。 除了对联好看以外，这一回对于人物的语言、态度的描写，也是十分的生动有趣。闲时不妨认真一读。 【整理】红楼对联赏析（二） 藕香榭对联（第三十八回） 芙蓉影破归兰桨 菱藕香深写竹桥 【注释】 上句是见水动影破方知船来之意；下句言竹桥架于菱藕水面，恰如画出。 【鉴赏】 上联诗意全从造句中表现，如果写成“兰桨归时莲影破”就平淡无奇了。这是从唐代诗人王维《山居秋暝》“竹喧归?女，莲动下渔舟”诗句中得到启发的。下联则在炼字上见功夫。香于此处代指菱藕（八十回中香菱说：“不独菱花香，就连荷叶莲蓬都是有一股清香的。……”），“深”字，写景物幽独，表现意趣；“写”字，言此处架一竹桥，富有诗情画意。 探春房内对联（第四十回） 烟霞闲骨格 泉石野生涯 【说明】 书中说这副对联是唐代名书法家颜真卿之墨迹，中间是宋代事画家米芾的“烟雨图” 【注释】 “烟霞”二句，意谓天性风流闲散好比烟霞一样，山野人生活常以泉石为伴。烟霞、泉石，用唐人田游岩事。《新唐书?田游岩传》：田游岩“入箕山居许由（古代隐士）祠旁，自号‘由东邻’，频招不出。”高宗亲至其门，“谓曰：‘先生比佳否？’答曰：‘臣所谓泉石膏肓、烟霞痼疾者’”。 【鉴赏】 封建时代很多知识分子，都喜欢自称是什么“野客”、“山人”、“散仙”，以此为风雅清高。其中有些是出于不满现状，借此表示不合作意愿。但更多情况下，则一一面做着官，一面想着归隐田园，去过泉石生涯；或者一面过着闲游山林、赏吟烟霞的隐逸生活，一面又念念不忘最好能出仕，使自己功成名就。探春治家“精明”，她对这些字画的爱好（室内其他陈设也同样说明问题－－今人何不如是）虽只表现她风雅的一面，但通过闺阁人物琐事，反映某种封建士大夫的思想志趣来看，是较有典型的。

画：几缕飞云，一湾逝水。 　　判词：富贵又何为。襁褓之间父母违；转眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。“富贵”二句：说史湘云从小失去了父母，由亲戚抚养，因而“金陵世勋史侯家”的富贵多对她来说是没有什么用处的。违，丧失、失去。展眼：一瞬间。襁褓：为背负小儿的背带或布兜。这里指年幼。吊：对景伤感。斜晖：傍晚的太阳。这句既“夕阳无限好，只是近黄昏”的意思。史湘云可能是嫁给卫若兰的。只是好景不长，可能婚后不久，夫妻就离散了。“湘江”句：诗句中藏“湘云”两字，点其名。同时，湘江又是娥皇、女英二妃哭舜之处；楚云则由宋玉《高唐赋》中楚襄王梦见能行云作雨的巫山神女一事而来。所以，这一句和画中“几缕飞云，一湾逝水”似乎都是喻夫妻生活的短暂。判词译成白话是：生在富贵人家有什么用？年幼时便父母双亡。放眼望去，在夕阳的光辉下，湘江水逝，楚天云飞。*----希望回答有所帮助