罗查，赛尔号中的罗查怎么抓要视频

抱歉.没有找到视频.不过我可以告诉你怎么抓.抓他需要3个生命精华.可以摇树或钓鱼获得.集够三个后就去点下靠近海之子的湖面.他就出来了

褐色的像蜥蜴的，尾巴上带个球的宠物叫达杰乌鲁姆 第七星阿尔多拉是蓝色黄条纹的豹子 罗查2级普卡，6级精盟就可以捉到了！！最好卡片带高点的！2-4级卡捉的好！ 罗查 一级出现地：雪拉威森高塔28楼【68.63】.

阿格里奇拉罗查海布勒皮尔斯内田光子卡蒂娅和玛丽艾丽格伦格里莫…………很多很多～现在杰出的女钢琴家如雨后春笋～多的不得了

有知名的女钢琴家，比如阿格里奇，水平比男钢琴家都厉害。

现在估计是韩国的全素妍吧！本人才疏学浅，只听过这个。而且她曲子不错哦，可以听听，

因为女钢琴家都嫁给男钢琴家 甘居幕后了为人妻 为人母了呵呵

历届南美解放者杯的进球最多球员前10位排行榜： 1 阿尔贝托-斯佩切尔 厄瓜多尔 54个 2 费尔南多-莫雷纳 乌拉圭 37个 3 佩德罗-罗查 乌拉圭 36个 4 丹尼尔-奥内加 阿根廷 31个 5 朱利奥-塞萨尔-莫拉莱斯 乌拉圭 30个 6 安托尼-德-席尔瓦 哥伦比亚 29个 7 胡安-卡洛斯-萨纳里 阿根廷 29个 8 路易斯-阿蒂梅 阿根廷 26个 9 奥斯瓦尔多-拉米雷斯 秘鲁 26个 10 阿尔贝托-阿科斯塔 阿根廷 25个 帕辛哈 巴西 25个 胡安-卡洛斯桑切斯 玻利维亚 25个

玻利瓦尔

16话里面 讲了 NINI怎么 艰难的把 小菊 带大 的故事……= =第一话 拿着甜食出场……5、6、9、17、18、19、20、24、26、27、28、29、31貌似目前为止是这么多……联五出场时，nini拿着锅铲和铁锅出场的架势很帅气！>.<

我也喜欢这个动漫，因为喜欢历史 神罗鼎盛时期包括现德国，都是德意志民族为主体 但神罗时期，奥地利的哈布斯堡家族统治了400年，也就是主体为德国，但权力在奥地利那。 之后神罗查下历史就知道了，1806年被拿破仑所灭亡，其实当时神罗帝国已经名存实亡了，根本不是一个整体国家。

小罗

PIPPO

皮耶罗

大罗

足球场上靠什么决定胜负？技术、速度、体能、战术…可有时候，你能在场上感觉到一种无形的力量，这种力量无法用数字去量化，但却凌驾于这一切具体因素之上，它可以化平凡为神奇，可以在一瞬间模糊所谓强与弱的分别。 世纪妙传镜头连拍 　　1990年6月24日，世界杯1/8决赛阿根廷对巴西，61381名观众在一瞬间捕捉到了这种力量的影子。第81分钟，马拉多纳先在中圈变线晃过了阿莱芒，随后带球躲过了邓加的铲抢，又利用假动作突破了迎上来的罗查。此时，剩下的三名巴西后卫(加尔维奥、布兰科和戈麦斯)竟然不顾队形，集体向马拉多纳围拢过来！接下来，一脚传球——卡尼吉亚轻松破门——巴西出局。 　　这本是一场被很多人认为一边倒的较量，双方实力有不小的差距，但最终一个人在瞬间的爆发改变了一切。为什么那三个巴西后卫会那样的惊惶失措、忘记队形不顾一切的扑向马拉多纳？答案很简单：就因为他是马拉多纳，那一路突破而来的气势震撼人心，在一瞬间，巴西人的心理被一种无形的力量摧毁，这种力量来自马拉多纳。 　　由此也许可以解释，为什么那不勒斯和那时的阿根廷都被称为一个人的球队，而1986年世界杯则是属于一个人的世界杯。在这个人身上，时刻焕发着这种无形但却可怕的力量，它可以让队友信心倍增，也可以让敌人从心底里感到恐惧。 　　在马拉多纳加盟前的一个赛季，那不勒斯是一支名副其实的弱旅，他们仅以1分的优势勉强保级，而在马拉多纳加盟后，球队呈现出惊人的上升势头。在个人的头一个赛季，马拉多纳攻入14个进球，那不勒斯名列第八，第二个赛季攻入11球，球队进入三甲，第三个赛季，那不勒斯人的梦想实现了，1987年5月10日，马拉多纳率队历史上首次加冕意甲冠军（此时卡雷卡等人尚未加盟），从一支保级弱旅到意甲冠军，他带给那不勒斯质变只用了三年。“我来那不勒斯，就是为了能和马拉多纳一起踢球。”卡雷卡曾这样回忆道，1990年，他随马拉多纳拿到了个人唯一一次意甲冠军，球王走后，他和那不勒斯竟从此与任何奖杯绝缘。主教练比冈也认为，马拉多纳的力量已经超出了技战术的范畴。“有他在场上，我们就感觉自己是不可战胜的，他不仅仅提升了球队的技术水平，他还给整个俱乐部一种心理上的巨大鼓舞。” 最伟大的进球 　　1986年世界杯上的故事如出一辙，巴西和法国是夺冠的最大热门，但阿根廷拥有马拉多纳。对英格兰的比赛，人们见证了一个人击败一支球队的神话，关于马拉多纳那个无与伦比的进球，英格兰主帅老罗布森说，“我们保持着队形，没有犯错误，但对手是一个天才，那真是个该死的奇迹(Bloody miracle)。”在半决赛输给阿根廷队后，比利时老帅蒂斯也曾感叹说：“没有马拉多纳，阿根廷会是另一支球队，他们不会如此强大，如果把马拉多纳给我，我也能赢得世界杯。”

齐达内

下边是20世纪钢琴大师: 手执浪漫权杖的音乐家－柯尔托 尊旧识与创新知的大师－施纳贝尔 键盘狮王－巴克豪斯 给音乐注入伟大生命的艺术大师－鲁宾斯坦 “莫扎特”再世－哈斯基尔 德国味的“印象大师”－吉塞金 跨世纪的钢琴巨匠－肯普夫 法兰西钢琴乐派的杰出代表－卡扎德絮 为钢琴而生的“全才艺术大师”－阿劳 享誉琴坛的父子双雄－大小塞尔金 一代浪漫派钢琴泰斗－霍罗维茨 英吉利乐坛的“国宝级”长老－柯曾 “最后一位浪漫派演奏大师”－切而卡斯基 不可貌相的“李斯特传人”－布莱特 “从不言及成功”的钢琴大师－李赫特 键盘上的“小巨人”－吉列尔斯 永不陨落的天才之星－利帕蒂 惟艺独尊的钢琴怪杰－米凯朗琪利 聚首浪漫、借谱还情的专家－齐夫劳 气质儒雅的键盘“游吟诗人”－安达 琴韵独特的西班牙女大师－拉罗查 不甘平庸 另类大师－弗朗索瓦 学养深厚的“勃拉姆斯权威”－卡钦 霍罗维茨惟一的嫡传高徒－贾尼斯 于端丽中提炼神韵的艺坛名家－海布勒 驾驭琴键的超技骑手－威森伯格 键盘“技中人”－贝尔曼 留名乐史的“怪杰”－古尔达 学者型的“古典音乐大师”－布伦德尔 辉煌与古怪并存的键盘奇才－古尔德 从“英雄”到“隐士”的乐界传奇－范·克莱本 键盘运动的“马拉松健将”－阿什肯纳奇 胸怀异志的两栖乐人－埃森巴赫 恪守“英伦情结”的钢琴大师－柯瓦塞维奇 卓尔不群的键盘女杰－阿格丽奇 “多一个手指”的键盘技巧家－波利尼 键盘艺术的骄子－乌戈尔斯基 高段位的“轻量级”女大师－皮尔斯 梦幻诗情的“金手指”－鲁普 幸运而早熟的“音乐使者”－瓦茨 一枝奇秀的“钢琴诗人”－佩拉希亚 来自樱花之国的“世界公民”－内田光子 唱片里诞生的“和平艺术家”－卡查理斯 巧然天成的琴坛姐妹花卡蒂娅和－玛莉艾丽 不事张扬的“音乐仆人”－科希什 融本色与演技于一体的－希夫 琴界翘楚 艺坛宿将－齐默尔曼 双重身份的当代音乐名流－普列特涅夫 因“折戟沉沙”而一举成名的－波格雷里奇 禀赋天成的键盘王子－基辛要说到咱们的朗朗，可能还是很年轻吧，需要时间来历练。朗朗初出茅庐，以演奏钢琴见长，但像他这样的在国际上太多了，远远算不上大师。我暂时把他列最后。查德·克莱德曼的音乐可能做的最大众化，流传最广泛，他的商业运作的最好。"钢琴王子"理查德-克莱德曼的钢琴音乐是以浪漫著称，马克西姆和克莱德曼不是一种风格的。我个人比较喜欢他的风格，所以把他列在第一位。kevin kern凯文科恩是享有巨大声誉的新世纪音乐大师，不但是演奏家，也是出色的作曲家，在当代音乐界享有崇高的威望，连钢琴圣手马克西姆也不敢说和kevin kern论论长短。但我听他的很少，对他了解不多，我把他列第二位。马克西姆和克莱德曼不是一种风格的。马克西姆号称是钢琴玩家，因此运用技巧演奏出有独特风格的音乐，而克莱德曼是将钢琴曲加入流行音素，演奏成类似流行歌曲，改编古典音乐，给人新的感觉和享受。他就暂时在第三位吧！

楼主想排列什么？成名度？还是钢琴水平？还是什么？这个要排名么？只能说他们都很厉害，如果凭对他们的兴趣，马克西姆，其次是理查德，郎朗不太喜欢，尽管他很牛，凯文科恩对他不太了解。。。所以最后

我最爱的马克西姆当然是第一啦!!!

楼主想排列什么？成名度？还是钢琴水平？还是什么？这个要排名么？只能说他们都很厉害，如果凭对他们的兴趣，马克西姆，其次是理查德，郎朗不太喜欢，尽管他很牛，凯文科恩对他不太了解。。。所以最后

1,我爱国 朗朗2,我爱王子 理查德·克莱德曼3,我是英语课代表 Kevin Kern 4,,,,,

音乐教育并不是音乐家的教育，而首先是人的教育。 ——苏霍姆林斯基 对美的感知和理解是审美教育的核心，是审美的要点。 —— 苏霍姆林斯基 欣赏音乐，需要有辨别音律的耳朵，对于不辨音乐的耳朵说来，最美的音乐也毫无意义。 —— 马克思 通过音乐并在音乐中教育我们的孩子 ——（英）海伦.辛普森 没有音乐，生命是没有价值的。 —— 尼采 没有早期音乐教育，干什么事我都会一事无成。 —— 爱因斯坦 音乐教育除了非常注重道德和社会目的外，必须把美的东西作为自己的目的来探求，把人教育成美和善的。 音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示，谁能渗透我音乐的意义，便能超脱寻常人无以自拔的苦难。 —— 贝多芬 我深信：质朴和真实是一切艺术作品的美的原则。 —— 格鲁克 一首我喜爱的乐曲，所传给我的思想和意义是不能用语言表达的。 —— 门德尔松 技术只有为高尚的目的服务，才有价值。 —— 舒曼 艺术的真正意义在于使人幸福，使人得到鼓舞和力量。 —— 海顿 不同生活接触，就不能为生活创作。不锻炼自己的人格，无由产生伟大的作品。 —— 聂耳 对我来说，音乐是灵魂的完美表现。 —— 舒曼 通过与诗的内在联系，音乐获得了新生。 —— 李斯特 在真正的音乐中，充满了一千种心灵的感受，比言词更好得多。 —— 门德尔松 最好是创作出真实情景，而不是照搬。 —— 威尔弟 我在旋律上花费很多功夫。重要的事情不在于旋律的开始，而是把它继续下去，发展成完满的艺术形象。 —— R.斯特劳斯 作曲并不难，但剔除多余的音符却是极为困难的。 —— 勃拉姆斯 作曲家在创作一个作品时是全力以赴的。他轮番地经历了相信、怀疑、热心、绝望、欣喜和痛苦。 —— 比才 难道音乐家不应该象诗人和画家一样地研究大自然吗？事实上，他能够研究人——大自然最杰出的创造物。 —— 约.弗.雷沙特 我非常热爱音乐。正因为我热爱音乐，我试图让它脱离使它受到抑制的贫乏的传统。音乐是热情洋溢的自由艺术，是室外的艺术，象自然那样无边无际，象风，象天空，象海洋。绝不能把音乐关在屋子里，成为学院派艺术。 —— 德彪西 音乐之目的有二，一是以纯净之和声愉悦人的感官，二是令人感动或激发人的热情。 ——罗杰.诺斯 人们认为：我的艺术创作是轻而易举得来的。这是错误的。没有人像我那样在作曲上花费了如此大量的时间和心血。没有一位大师的作品我没有再三地研究过。 —— 沃.阿.莫扎特 音乐是心灵的迸发。它不象化学那样能进行实验分析。对伟大的音乐来说只有一种真正的特性，那就是感情。 —— 弗德雷里克.柏辽兹 对一个作曲家来说，从他对农民音乐的研究中获得全部益处的方法是什么呢？那就是要完整地吸收农民音乐的语汇，以致达到除这种语汇以外忘掉一切的地步，并把这种语汇作为自己的音乐母语来使用。 —— 巴托克

音乐是上天给人类最伟大的礼物，只有音乐能够说明安静和静穆 。 ———柴科夫斯基 音乐之目的有二，一是以纯净之和声愉悦人的感官，二是令人感动或激发人的热情。 ———罗杰·诺斯 拥有音乐，对人的一生而言已然足够，但是，只用有限的一生去拥抱音乐，是不够的。 ———拉赫曼尼诺夫 音乐与音符并没有任何关系，音符不过是传达音乐实体的媒介物而已。 ———柴利毕达克 音乐使一个民族的气质更高贵。 ———福楼拜 音乐只对安宁的心境具有魅力。 ———蒲柏声 乐之入人也深，其化人也速。 移风易俗、莫善于乐。 大声不入里耳、 曲高和寡。 兴于诗、立于礼、成于乐。 德者，性之端也；乐者，德之乐也。 凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也。 ———古人 音乐应当使人类的精神爆发出火花。 ———贝多芬 音乐，是人生最大的快乐；音乐，是生活中的一股清泉；音乐，是陶冶性情的熔炉。 ———冼星海 留神细听所有的民歌，因为它们是最优美的旋律的宝库。它们会打开你的眼界，使你注意到各种不同的民族性格。 ———舒曼 艺术正如生活那样，他是无穷无尽的。因此......也不可能有什幺能使我们认为：还有比本身就是时代的海洋的音乐更美好的东西。 ———罗曼.罗兰 音乐是一种语言，它能确切地反映个人和人民的精神品质。 ——艾涅斯库 人们时常埋怨音乐是这样的模糊，听音乐时，简直不知如何去想才好。但每个人对文学总是能够理解的。不过，对我来说……一首我喜爱的乐曲所传达给我的思想和意义是不能用语言表达的。这不是因为音乐不够具体，而是因为它太具体了。因此，我发现：每当我试图用文字或语言来说明一段音乐时，好象是说过了，但又好象说的都不令人满意。 ——门德尔松 音乐是属于群众的，这是人人有份的。 ——威尔第 生活的苦难压不垮我。我心中的欢乐不是我自己的，我把欢乐注进音乐，为的是让全世界感到欢乐。 ——莫扎特 不同生活接触，不能为其生活的创作；不锻炼自己的人格，无由产生伟大的作品。 ——聂耳 真正创造音乐的是人民，作曲家只不过是把它们编成曲子而已。 ——格林卡 音乐教育并不是音乐家的教育，而首先是人的教育。 ——苏霍姆林斯基 音乐是比一切智能、一切哲学更高的启示。 —— 贝多芬 当我坐在那架破旧古钢琴旁边的时候，我对最幸福的国王也不羡慕。 —— 海顿 音乐是思维着的声音。 —— 雨果 音乐常使死亡迟延。 —— 伊索 不爱音乐不配作人。虽然爱音乐，也只能称半个人。只有对音乐倾倒的人，才可完全称作人。 —— 黑格尔 音乐家必须不断地反身自省，培养自己最内在的东西，以便使它转向外界。 —— 歌德 音乐家的艺术不在于直接描绘形象，而在于把心灵置于这些对象能够在心灵里创造的情绪中去。 —— 卢梭 世界在音乐中得到了完整的再现和表达。它是各种艺术当中第一位的，帝王式的艺术，能够成为音乐那样，则是一切艺术的目的。 —— 叔本华 最好的音乐是这种音乐，它能够使最优秀、最有教养的人快乐，特别是使那个在品德和修养上最为卓越的一个人快乐。 —— 柏拉图 音乐是比一切智能、一切哲学更高的启示，谁能渗透我音乐的意义，便能超脱寻常人无以自拔的苦难。 —— 贝多芬 我深信：质朴和真实是一切艺术作品的美的原则。 —— 格鲁克 一首我喜爱的乐曲，所传给我的思想和意义是不能用语言表达的。 —— 门德尔松 艺术的真正意义在于使人幸福，使人得到鼓舞和力量。 —— 海顿