文王酒厂崔磊，关公策马走单行人尔相逢不分离数千数万从我起 几颗树木不成林 文

关公策马走单行 关.走(送) 人尔相逢不分离 人尔（ 你） 数千数万从我起 从我起 （一） 几颗树木不成林 几.不成林 （朵） 文字里面我最行 文中之王（玫） 阴槽地府为首领 鬼中之王（瑰） 总的合起来是(送你一朵玫瑰)

已读与未读的比是3:4，已读的占总页数的3/7已读的与未读的比变成5:3，已读的占总页数的5/844÷(5/8-3/7)=224（页）

有的人，像一棵苗 将自己所有的 根都深插于肥沃的地里 有的人，像一朵花 将自己所有的 光彩都奉献给了明媚的春天 有的人，像一株树 将自己所有的 枝叶都为小草遮了阴 有的人，像一颗星 将自己渺小的 光芒都只为月亮而点缀 有的人，妒忌苗，化作狂风 用它的生命去吹打地里的根， 苗依旧抓着地，喊着：“狂风啊！你肆虐地刮吧！ 看你能把我怎样？” 有的人，妒忌花，化作雪花 用它满天的雪花去考验绚丽的花 花依旧绽放着，喊着：“雪花啊！你尽情的下吧！ 看你能把我怎样？” 有的人，妒忌树，化作风雨 用它巨大的摧毁力去肆虐树 树仍是茂盛的，喊着：“风雨啊！你张牙舞爪的来吧！ 看你能把我怎样？” 有的人，妒忌星，化作乌云 用它漆黑的脸庞去挡住星 星仍闪耀着，喊着：“乌云啊！你就不断地来吧！ 看你能把我怎样？” 最后，苗还是落了、花还是调了、树还是枯了、星还是灭了 可是，后来 又涌现出一批新的苗 绚丽的花 茂盛的树 和依旧一闪一闪的星 装点着一个新的美丽的春天

别后不知君远近,触目凄凉多少闷!　　渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?　　夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.　　故敧单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.　　这首《木兰花》是欧阳修早期作品.是一首别后相思愁绪之词.它表达了闺中思妇深沉凄婉的离愁别恨.但词人并没有一个字述及思妇的外貌形象或体态服饰,而是着力刻划、揭示思妇的内心思想感情,这是欧阳修与以往花间派词人的不同之处.　　想体味这首词,偶以为从思妇的“恨”入手,即可悟其绝妙.词的上片：“别后不知君远近”是恨的缘由.不知行踪之恨.因不知亲人行踪,故触景皆生出凄凉、郁闷,亦即无时无处不如此.“多少”,“不知多少”之意,以模糊语言极状其多.“渐行渐远渐无书”,一句之内重复叠用了个“ 渐 ”字,将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处,仿佛去追寻爱人的足迹,而雁绝鱼沉,无处寻踪.这是音讯杳然之恨.“无书 ”应首句的“ 不知”,且欲知无由,她只有沉浸在“ 水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中.“水阔”是“远”的象征,“鱼沉”是“无书”的象征.“何处问”三字,将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦,抒写得极为痛切.　　“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨”.是夜间风竹之恨.深夜里大风吹得竹林敲击着凉秋的声韵,千万片竹叶千万种声响全是怨恨.借风竹之声诉离怨别恨,很有艺术感染力,尤其“敲”字,极赋神韵,有使此两句字字敲心,声声动魂的神力.深入细腻地刻划了思妇的内心世界,着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情.风竹秋韵,原是“寻常景物”,但在与亲人远别,空床独宿的思妇听来,万叶千声都是离恨悲鸣,一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情.　　“故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬”.是梦中难寻之恨,思妇为了摆脱苦况的现实,急于入睡成梦,故特意斜靠着孤枕,幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人,可是梦终未成,而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了.“灯又烬”一语双关,闺房里的灯花燃成了灰烬,自己与亲人的相会也不可能实现,思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡.词到结句,哀婉幽怨之情韵袅袅不断,给人以深沉的艺术感染.　　欧词婉约深沉,以此词而言,这种风格表现得极为明显.全词抒情与写景兼融,景中寓婉曲之情,情中带凄清之景,突出“恨”字,层层递进,将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽,淋漓尽致.　　思念是一种难以言说的感受,在熟悉的地方,无尽的守望.吾爱可知?夜深,听风的呼啸,多少次,泪悄悄涌出,再轻轻拭去?只有经历过的人才知道它是一种怎样的煎熬?

出自宋代欧阳修的《玉楼春·别后不知君远近》别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。如有其它疑问，欢迎追问。