秦腔孙尚香窦凤琴唱段，秦腔斩秦英全折戏唱词

秦腔斩秦英全折戏唱词如下：唐 王：有为王打坐在长安地面，风调雨顺太平年。漠里沙贼人造了反，打来战表要江山。詹太尉上殿拿本谏，秦驸马挂帅去征番。去了日久不见转，倒叫寡人把心担。莫比驸马有大难，莫比为王失江山。闷忧忧打坐在金銮殿，常随官看御酒解王心烦。詹贵妃：可恼秦英好大胆，打死了我父丧黄泉。银屏公主：银屏女绑劣子泪如雨洒，骂一声小秦英该死的冤家。儿爷爷临潼山救王大驾，儿的父招东床才享荣华。恨西地漠里沙欺压圣驾，打来了连环表要夺中华。詹太尉上殿去拿本见驾，儿的父领圣旨前去剿杀。皆因是你奴才性情皆大，因此上带囚墩小房锁押。带囚墩不过是将儿唬吓，谁料想小奴才扭锁犯法。他女儿坐西宫陪王伴驾，满朝中文和武谁不怕他。小奴才你一死能值多大，连累了为娘我也犯王法。秦 英： 母亲不必惜惶掉，听儿把话说根苗。儿在花园把鱼钓，太师老贼道锣敲。惊动了鲤鱼不上钓，怒恼了你儿火性焦。因此上将贼的腿劈了，细思想打死他不犯律条。银屏公主：小奴才出此言胆比天大，为一条鲤鱼儿将人打杀。不怕死的话儿再休讲，儿的父未曾在朝堂。为娘绑儿把殿上，儿跪在殿角两泪汪汪。儿爷爷念在娘面上，好留我儿活世上。儿爷爷不念娘面上，可怜奴才刀下亡。刀斧手绑奴才金殿上——银屏女上殿来参拜父驾，殿角里绑的不孝的冤家。刀斧手莫要杀来莫要斩，吓得银屏心胆寒。当殿施礼莫怠慢，后宫院我把龙母搬。皇 后:皇儿对我讲一遍，倒叫本后吃大惊。行来法场用目举，刀斧手儿进前听，莫要杀莫要斩本后上殿拿本参。叫皇儿掺娘来上金殿——万岁莫把秦英斩，妾妃有本奏在金銮。老王爷十四离长安，杨广儿领兵杀家眷。那当日多亏了秦门好汉，才搭救举家回太原。叫万岁莫把秦英斩，你念起儿秦门一个儿男。唐 王：梓童不必拿本见，奴才做事胆包天。莫动本下金殿，再动本叫你没脸面。银屏公主：我龙母上殿去拿本参见，我父王龙位里全无好言。银屏女上殿来拿本参见，叫父王龙位里细听心间。曾不记光武那一年，姚马两家各争先。姚刚大街去夸官，打死太尉丧黄泉。姚琪绑子上金殿，汉王不斩亲封官。叫父王你不把先朝来念，你念起儿秦门一个儿男。詹贵妃：詹贵妃在殿角偷眼观看，她母女上殿去同拿本参。我有心把此事丢手不管，难道说杀父仇白白罢完。我这里走上前拿本参见，叫万岁龙位里细听心间。今日里你不把秦英问斩，妾妃我削了发去入尼庵。

窦凤琴，1959年3月生，甘肃省庆阳人，系中国戏剧家协会会员、甘肃省剧协副主席、甘肃省第七、八届政协委员。现为甘肃省秦腔剧团副团长。 窦凤琴曾在《白花曲》、《斩秦英》、《窦娥冤》、《火焰驹》、《梨花情》等戏中担任主角。她曾在甘肃省首届青年演员大奖赛中获一等奖；在全国梆子戏调演中获优秀表演奖；在首届中国秦腔艺术节中获优秀表演奖；荣获第十四届中国戏剧梅花奖；1995年文化部授予全国文化系统先进工作者；1993年当选为第七届中国妇代会代表。 　　 窦凤琴低回婉转、起伏有制、震撼人心的唱腔，细腻深沉、丝丝入扣的表演，质朴无华，端凝稳重的台风不愧作为一个"梅花奖"艺术家的最高水平。在荣获第十四届中国戏剧“梅花”奖之后的几年中，并没有沾沾自喜地陶醉在鲜花和赞美的包围中。她清醒地意识到艺无止境，不进则退，更加严格要求自己，在继承传统艺术的基础上大胆创造革新，对每个剧本中人物的理解和把握，更加准确深刻和投入到位，使自己的唱腔和表演更加完美。同时，她还经常深入农村和厂矿，坚持每年演出场次在百场以上。不论盛夏酷暑，凛冽寒风，还是主角配角，她都有戏必演，唱念做打，一招一式，一丝不苟，她精湛的表演和唱腔常常博得满堂喝彩。 　　 在成功塑造眉户现代戏《思源》中女农民企业家田玉洁和新编历史剧《梨花情》中古代痴情妇女梨花的形象中，她的技艺不仅更加娴熟，表演也进入了出神入化、炉火纯青的佳境。她不断积极学习和实践科学发音方法，掌握四声、四呼和五音规律，在发音、行腔、用气、咬字等方面很下功夫，使唱腔更加清晰嘹亮，婉转圆润，低音深沉浑厚，中音宽广恢宏，高音甜脆悠扬，声音稳定，气息饱满，转换自然，力度得当，并始终坚持以情带声，以声传情的原则。 因为她深通“情乃戏之脉，情乃戏之髓”的道理，紧紧抓住“情”字，才能把剧中人物在特定情境中的不同情感和内心的激烈冲突真挚细腻、鲜明生动地表现出来，唱出真情、唱出意境、唱出韵味来。她借鉴京剧、豫剧、陇剧等兄弟剧种和电影、电视等姊妹艺术的经验，创造性地灵活运用各种程式，把人物的性格特征和内心活动活灵活现地表现出来。 　　 作为古老的戏曲艺术在时代的召唤下，不能不寻找自己的现代品格。作为戏曲表演艺术家的窦凤琴，她不断在时代审美需求与戏曲综合机制之间，寻找自己的创作契机。 对戏曲艺术酷爱的她，不会放过这个时代提供给她的任何创造性的机遇和挑战。虽然前边的标杆甚高，如何获得新超越，而又能落地站稳，其难度可想而知！相信她一定会知难而进，锐意开掘，让自己的艺术之树不断盛开璀璨的新花！

文/罗汉 感谢梅馨戏楼在跨年的夜晚，给我们呈上《回荆州》这部大戏，让我能和好朋友尚业、永辉两位资深戏迷坐在戏楼里，共同欣赏了这部精彩纷呈、寓意吉祥美好、在元旦新年前夜非常应景的好戏，共迎新年的到来。 秦腔传统戏《回荆州》又名《美人计》、《龙凤呈祥》、《锦绣图》、《甘露寺》，这是一出群戏，主角不突出，人人身上有戏，须生、正旦、武生、净角唱做武打并重，角色众多，行当齐全，结构紧凑，没有强大演员阵容、没有名角荟萃的剧团是万万演不好的。 剧情讲述的是：东吴欲讨荆州，都督周瑜与吴侯孙权商定美人计，以孙权之妹孙尚香为饵，诓刘备过江招亲。刘备惧，诸葛亮命赵云保驾，并赐锦囊妙计，遂行。刘备过江，依计先拜会乔国老，乔极力成全。国太怒责孙权、周瑜，甘露寺招刘备为婿。周瑜一见弄假成真，与孙权商议又以声色美食使刘备丧志。刘备招亲后，果然不思回荆州，赵云着急，依诸葛亮之计，闯府诈称曹操袭取荆州。刘备求得孙尚香同意，辞母共同逃归。周瑜遣将追截，被孙尚香斥退。周瑜亲自领兵赶来，刘备已被诸葛亮接走，又于芦花荡遭到伏击，受张飞羞辱，气愤病倒。 今晚，国家一级演员、第14届中国戏剧梅花奖得主，有"陇上金嗓子"、"秦腔界的金凤凰"之美称的窦凤琴饰演孙尚香，国家一级演员，著名文武须生，“西北红生"贺忠宏饰演刘备，两位甘肃秦腔界的正旦和须生头号人物组合，堪称黄金搭档，曾经在甘肃省秦联手留下许多经典之作，至今无人超越。自从窦凤琴老师退休以后，很难再看到两位同台联袂演出，秦腔舞台上也再难出一台强强联合的《回荆州》。今晚终于又一次让观众大饱眼福，孙尚香扮相俊俏，刘皇叔风雅倜傥，两位举手投足雍荣华贵，身手不凡。一个板眼、一个亮相就引得台下群众一片叫好。 ?更有省市优秀演员段亚军饰演吴国太，姜甲利出演孙仲谋，宋少峰出演周瑜，何启元饰演诸葛亮，王成林饰演赵云，杜栓科饰演张飞、呼延国沛饰演乔玄等等，这些实力演员的加盟，阵容强大，使这台戏呈现得精彩完美。 刘备到江东和孙夫人成亲实际上是孙权和周瑜的一个阴谋。孙周二人本想借机将刘备杀掉，却因丈母娘看女婿越看越喜欢，"大汉苗裔真罕见，相貌魁伟非等闲"，吴国太相中了刘备，力主招亲，方阻止了孙周阴谋得逞。剧中贺忠宏饰演的刘备，平缓中见奇妙，在暗藏杀机、危机四伏的外交招亲中，始终不慌不忙，举止得体，面带笑容，表演如行云流水、急而不乱、缓而不弛。由于他对人物性格和心理的准确把握，一个台步、一个眼神、一招一式都是有根有据，分寸和火候把握的不差分毫，精雕细刻般地再现了汉室天子的王者气魄，也展现了贺忠宏王帽须生沉稳安泰的特征。刘备在甘露寺拜见吴国太，表家乡，他的大段唱，被乔玄、孙权、吴国太岔来岔去，乔玄的念白、孙权的奸诈、国太的霸气、刘备的沉稳相映成趣，热闹非凡。贺忠宏的表演工架端庄、华美细腻、秀中藏柔，刚中见筋，气韵渊雅，神彩激荡，动作质朴简练。他的唱腔高亢激越、字正腔圆、苍劲有力、气势磅礴。演出了刘皇叔的神韵，尽现头牌须生的风彩。 窦凤琴饰演的孙尚香一出场亮相便惊艳了全场，一张口"孙尚香坐画阁自思自叹”，悠扬清丽长长的转音，如天籁之音，一下子把观众带入剧情。她的演唱声情并茂、唱做俱佳、刚柔相济。她的音色清纯甜脆、唱腔清晰嘹亮、婉转圆润，低音深沉浑厚，中音宽广恢宏，高音甜脆悠扬，声音笃定，气息饱满，转换自然，力度得当。并能以声带情、以声传情，把孙尚香的情感和内心表现得真挚细腻、鲜明生动，唱出了意境，唱出了韵味。她扮相俏丽俊美、身段端庄飘逸，表演眉目传情、神彩飞扬。特别可贵的是，她不脱离角色单纯卖弄嗓音、炫耀技巧，而是将唱功和做功合理用在人物形象的塑造上，在人物个性上下功夫，摒弃表演程式中过于繁琐的东西，追求简洁的符合人物身份的生活化的表演风格。窦凤琴版的孙尚香，是我见到过的最符合人物身份特征、最形神兼备，最接地气的孙尚香。 孙周计谋未能得成，只好退而求其次，用温柔乡困住刘备。刘备戎马半生，从未享受过温柔乡的滋味。所以，当他在江东和孙夫人成亲之后，很容易就陷入了孙权周瑜设下的声色犬马的“玩乐陷阱”。眼看年关已近，赵云根据诸葛亮事先所留锦囊的指示，故意捏造了曹操率精兵五十万前来攻打荆州的假消息，以激发刘备的回家念头。而这一切孙夫人并不知情。由此，当刘备思筹脱身之计的时候就显得非常困难。 《闯新府》中，刘备和赵云暗暗商量逃走时，被孙尚香听见，孙斥责刘备无情，刘备跪下求情，赵云不忍，拔剑欲杀孙氏，被刘备挡下。这场戏是武生的行戏，三人配合得紧密，气氛紧张好看。刘备的家国情怀，孙尚香的重情重义表演得入木三分，武生赵云的演唱做打激情饱满，尽显英武之气。 赶驾一幕是最有趣的。孙夫人乘车，刘备赵云骑马，戏剧舞台上的车子，只是两面杏黄色的旗子，画车轮状，孙夫人“坐”在中间，两手扶旗，疾走如飞，与刘备赵云回还往复，在台上团团转，边跑边唱，是很美的场面。孙夫人所走的步子碎小而圆整，如行云流水，看不出半点仓慌奔逃的的情形，看去宛如人在车中行，足见窦风琴的台步功夫。 周瑜所派出的几员大将，个个凶猛无比，见了孙夫人便都伏伏贴贴，孙夫人更藉机痛斥周瑜小儿如何如何，很能烘托紧张的场面，孙夫人英武的一面以及平日为从将所服之状，窦凤琴演的活灵活现。 “诸葛坐帐”上的是张飞和黄忠，演员穿蟒扎靠，没有关羽。这也是甘肃秦腔不同于陕西的一个传统贯例。 诸葛撑船一折，诸葛亮有大段唱，算是二路须生的活。何启元表演自如、演贯了丑角的他念白嘴头更见功力，无论扮相、念白、表演都很出彩，尤其“撑船”上场亮相的那气定神闲的一笑，诸葛神机妙算跃然台上，极具神韵。 这个戏的周瑜是武生应工，扎靠佩剑抡枪，有许多繁难的扑跌表演，最后还有个挺僵尸的表演，宋少峰完成得可圈可点。 这以后即是“芦花荡”，很有看头，我一向是颇喜欢这戏的。不同于以往的勇猛粗犷，这部戏中看到的是张飞粗中有细的“娇憨”，也是旧戏中最为可爱的地方。而观众在紧张了很久以后，忽得解放，来了张三爷又正是那么妩媚，正与孙夫人的女性的刚强相衬映，真是这出喜剧最佳的结束。 结尾，张飞称赞赵子龙保驾有功，而赵子龙呢，却使了诸葛孔明的三个“锦囊妙计”，富有想象力的童话呀，中国的旧戏真有很多是“童话”，特别适合于天真朴质的中国农民大众的心灵。 这出戏有很多看点，刘备的相貌风度，孙夫人的重情重义，赵子龙英勇无敌，诸葛亮计谋无双，张飞娇憨情态给人影响很深。尤其刘备、诸葛亮、孙尚香的唱，乔国老的花脸念白，周瑜、赵云的武功，张飞、潘璋的架子等等，的确是一出生旦净丑行当齐全的检验一个剧团实力“亮箱底”的大戏。 孙权与周瑜被人嘲笑“周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵”。后来用于泛指想占便宜，反而受到双重损失的情况，已成为妇乳皆知的文学典故。 周瑜以其经典名言“既生瑜何生亮”为君子所不齿，也是周郎对自己的才华比不过诸葛亮的一种叹息。面对一个才能和智谋都高过自己的人他不是去讨教学习，而是选择了嫉妒和机关算尽的争斗甚至陷害，这种要不得的心态终究使自己心愿难遂下英年早逝，对后世无疑是一个警示。