花开柳林凤香正圆，求唐李贺春怀引的详细赏析

浓烟：一作浓阴。花带重：一作香带重。 本文来自: 八斗诗词大库 poem.8dou.net) 详文参考： http://poem.8dou.net/html/poem/6/poem_32939.shtml

孟姜女！

黄格选主题曲 有风吹过冬夏,有雨飘过秋春, 走进前生走进后世,洗一身红尘, 好歌留给好夜,好夜留给好人, 千年的泪万年的心,让红颜回春; 人人说我身是客,随风随云随流水, 我问人人身是谁,问天问地问乾坤; 长长的长城记得我,孤孤单单的平凡人, 无情的沧桑记得我,轰轰烈烈的有情人!

被风吹过的夏天

凤凰传奇的《荷塘月色》歌词：剪一段时光缓缓流淌 流进了月色中微微荡漾 弹一首小荷淡淡的香 美丽的琴音就落在我身旁 萤火虫点亮夜的星光 谁为我添一件梦的衣裳 推开那扇心窗远远地望 谁采下那一朵昨日的忧伤 我像只鱼儿在你的荷塘 只为和你守候那皎白月光 游过了四季 荷花依然香 等你宛在水中央 萤火虫点亮夜的星光 谁为我添一件梦的衣裳 推开那扇心窗远远地望 谁采下那一朵昨日的忧伤 我像只鱼儿在你的荷塘 只为和你守候那皎白月光 游过了四季 荷花依然香 等你宛在水中央 recite：那时年轻的你 和你水中的模样 依然不变的仰望 漫天迷人的星光 谁能走进你的心房 采下一朵莲 是那夜的芬芳 还是你的发香 荷塘呀荷塘 你慢慢慢慢唱哟 月光呀月光 你慢慢慢慢听哟 鱼儿呀鱼儿 你慢慢慢慢游哟 淡淡的淡淡的 淡淡的月光 我像只鱼儿在你的荷塘 只为和你守候那皎白月光 游过了四季 荷花依然香 等你宛在水中央 我像只鱼儿在你的荷塘 只为和你守候那皎白月光 游过了四季 荷花依然香 等你宛在水中央 等你宛在水中央

荷塘月色

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。” 　　立春了，南方已是鸟语花香，绿水荡漾，春意浓浓。而北方依然冰天雪地，很难觅到春的踪影。 　　“春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。”读着这样的句子，不觉将目光投向远方，原野，苍凉荒芜，树木依旧枯瘦，一点儿绿色也看不到。到哪儿寻找黄鹂呢？然而，只要细心观察，总能捕捉到季节的变化。自面前佛过的风，温暖且有些潮湿，变得温柔起来，已没有冬天的刺骨与干燥。太阳变得耀眼起来，笼罩一冬的雾气，被一扫而光，天空显得明朗而清爽。 　　民谚曰：“五九，六九，拾粪老汉沿河看柳。” 我在每天路过的湖边，也要忍不住扯过树枝仔细端详，柳枝上的苞芽不但小且坚硬，然而枝条的颜色已由枯黄变得发青，拈在手里，感觉其已变得柔软舒展了。北方的天空单调而寂寥，只有喜鹊、麻雀在枝头、屋顶上孤独地唱歌，就连白云也颇感无寥，蜷缩在天边，不肯过来。冰依旧封着湖面，但向阳的地方已开始融化并在低洼处汪起一滩浅浅的水，胆大顽皮的孩子还在背阴的冰面上疯玩。地面竟然开始返潮，阳坡上、砖逢里湿漉漉的，似乎能看到水分子正自地下向上涌出

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。 新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 [注释] [金猊(ni泥)]狮形铜香炉。 [红浪]红色被铺乱摊在床上，有如波浪。 [宝奁(lian连)]华贵的梳妆镜匣。 [者]通这。 [阳关]语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。 [武陵人远]引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。 [译文] 狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。 [赏析] 本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；“多少事，欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）。可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。“休休”是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景。“念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。

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