青花瓷的由来是怎样的？
瓷器自古以来就是中国的名片之一，周杰伦的一首古风歌曲《青花瓷》更是红遍了大江南北，人们的口中总是会不自觉的吟唱“月色被打捞起，晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”。但光知道歌名，却不知道青花瓷的前世今生不免有些遗憾，今天让我们来聊一聊青花瓷的前世今生。早在商代，中国就已经出现了原始瓷器，成熟瓷器则是在东汉时期才开始广泛使用，人们对瓷器的美观程度也越来越高。
相传周世宗曾要求柴窑生产的瓷器“薄如纸、明如镜、声如磬，雨过天晴云破处，者般颜色做将来。”唐代是青花瓷的滥觞时期。唐代的巩县开始使用含有钴的蓝釉彩来装饰陶瓷器了。在中国范围内，最早发现的唐代青花瓷为1970年，在对江苏扬州遗址的发掘中陆续出土了唐清花残瓷片。而后古瓷研究者又相继发现了一些类似于“唐代青花瓷”，香港冯平山博物馆收藏的唐代白釉蓝彩三足罐、美国波士顿博物馆收藏的意见花卉纹碗、哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐等。
青花瓷经过了唐朝的初创期，并没有将其发展起来，而是走向了衰败。所以迄今为止，我们见到的宋代青花瓷是从浙江省的金沙塔塔基和环翠塔塔基两处中出土的十余片瓷片。这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片，胎质粗细不一，纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。元代随着国内外贸易的发展，再加上相较于宋朝中国瓷业也有了更大的进步，成熟的青花瓷在景德镇湖田窑里成功烧制出来。
元人蒋祁著《陶计略》中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”元青花瓷总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。纹饰都是由单独纹样和写意和写实的瓷画构成，装饰画面舒朗、活泼自然，最大的特点是构图丰满，层次多而不乱。
元代青花瓷造型也独具特色。从制作工艺上看，出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大碗等。也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯。元代青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，使得中国瓷业发展起来，同时也是景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。时至今日，青花瓷的发展走到了今天，它成为了中国的一张名片，也进入到我们的日常生活之中，家中餐具食盘等等都加上了青花瓷的元素。
元清花瓷与明清花瓷的区别？
青花瓷不是清花瓷元青花与明青花的区别如下：1.大小:元青花的器件主要为大器，明青花的器件趋小后期变大超过元青花；2.胎元青花的胎拙重，明青花的胎精；3.釉色元青花的釉色白微青、有玻璃感 ，明青花的青花为暗花；4.花纹元青花的青花晕、散、斑、不平，明青花的纹饰疏朗、繁密、釉厚、色多；5.图案等元青花的龙足如鸡，明青花的龙足爪为四个。
重点:如何区分元青花和明清青花1.宣德瓷的釉面一般都能见到象橘子皮的桔皮纹.2.用30倍左右的显微镜可以看出宣德官窑瓷釉内的气泡成大,中,小不同的气泡群,群与群之间的间距较疏朗,凡气泡密集而整齐者大多非宣德瓷. 3.宣德盘,碗之底足多数有棱边感,非滚圆的“泥鳅背”。 4.宣德大盘之底足内墙自上而下向外斜削,因此无法用手指抓住,凡清雍正仿宣德大盘、底足内墙接近垂直,因此可以用手抓起盘子. 5.宣德官窑青花瓷,出极个别青花翠艳而无黑铁斑外,绝大多数有黑铁斑,清康、雍仿的也有烧出黑铁斑,但仔细辨别可以发现其中有的地方明显是由于加重钴料产生的效果.6.宣德官窑青花器以小笔触上彩,无一笔涂抹的制作. 7.瓶、壶、罐之类器物均为分段拼接成形,凡前、后身合模成形者非宣德制. 8.宣德官窑款识:“德”字无心上一横，字体规整，为楷书。
瓷器身上也有款 元代青花瓷的胎质白，重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎上大多有铁褐色小点。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上有红色斑，俗称火石红。大盘盘口多采用菱口，凤形壶与八楞缸为元代的特有造型。 ■元瓷白釉泛青色，釉质虽莹润，但常有积釉，积釉有时如泪痕，青花常有晕散现象。 ■元青花大多为宽而较矮的圈足，一般器底、盖内不施釉，器胎轮旋纹粗糙，接合处有明显凸起接口。
■元青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏勃泥青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点且颜色较深。 ■元青花纹饰繁密，层次较多，就是通常说的“满画”，这是元代至明代特有的绘画技法。 元代青花因传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。扩展:元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩。
有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代。到元代，青花瓷就已经成熟了。咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷。从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉。彩绘中青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中，青花瓷是瓷器中的主流。在明万历时期又出现了两种青料。一种叫珠明料，另一种叫浙料，这两种料都是国产的。
珠明料产于云南，浙料产于浙江。珠明料在元代时已经出现了，直到现代珠明料还在使用。这两种料也分上、中、下三个等级，含钴、锰量较高，含铁量较低，发色都很稳定。洪武时的青花瓷叫洪武瓷。由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没有太大成就。因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多，所以元代青花的釉面，经高温氧化後，多呈青白色，卵白色，所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重。
而明代的青白色又较清代釉面的青白色略重，清以後瓷器釉面而显纯白色。元代青花釉层厚薄不匀，前期釉质形成的特点和瓷器的烧结的温度密不可分。所以元代青花瓷釉下气泡大小密集和分?元代青花的胎釉结合处是橙黄色；明代是略淡的黄色；清代和民国因生产技术的提高，胎土提炼精细，瓷器的胎釉相接处是淡淡的黄色和青灰色。元青花在胎釉方面普遍出淘炼不精细、制作粗率缺点（个别除外）。
因而砂底多有砂眼，人工刷痕，胎体中含有杂质和铁质等斑点。较大的器物，接口旋削极为草率，用手抚摸多凸凹不平，有的严重用肉眼也能观察到。大器分段釉接而成，有的连底足也是釉接而成。器内接痕明显外露，多有棱角，及器口内有粗大和细小旋纹，器底足内也有大小不等明显旋纹。因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多，所以元代青花的釉面，经高温氧化後，多呈青白色，卵白色，所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重。
而明代的青白色又较清代釉面的青白色略重，清以後瓷器釉面而显纯白色。康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的，瑰丽多彩，品种繁多，它的最大特征是：1、胎釉和青花、斗彩相似；2、色彩主要为红、黄、蓝、绿、紫、黑等，但以红彩为主；3、其绘法先在白釉瓷面上，画人的颜面，不填颜色，用红色笔加勾；4、多用小开片，裂纹向下而紧合。
明清两朝青花或釉里红.这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了。一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。
另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品。反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。即使气泡鉴定很重要，但也该全面分析。笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”。即有一点不对路，值得怀疑的地方就应该否决它，以免“走眼”。
建盏产地是何处，有什么文化历史？
建盏，黑瓷代表，中国八大名瓷之一。中国茶文化中， 是唯一为茶而生的器具，被视为“茶之圣器”，因产自福建建阳龙窑，故此称为建盏。建盏和紫砂壶被誉为茶道双子，一个贵为喝茶神器，一个贵为泡茶神器，大器至简，两者相辅相成，茶桌上“一繁一简”，共同“上演”茶桌上完美的配合。建盏在我国传统文化中，绝非普通的茶器，它承载着中国传统茶禅一味的文化，制作建盏，不止是一门单纯的技能，更是一份福德，一份虔诚。
室无瓷不雅，人无瓷不贵。”“建盏”，就是黑釉瓷典型的代表，被瓷坛誉为瓷器珍宝“黑牡丹”！都说「中国的建窑，世界的建盏」，一直以来，建盏都是中国及世界各地藏家所钟爱的收藏品种！近年来，随着中国传统文化的回归，人们对建盏的热爱更是上升到一个前所未有的高度。建盏的艺术价值，远远超过了其使用价值，以其“金石味、书卷气、民俗情”而在诸多质地的茶具中独领风骚，长盛不衰。
中国历史五大名窑的瓷器分别有什么特点？
中国历史上五大名窑瓷的特点:首先要搞清楚五大名窑,我认为一,越窑青瓷,是在传统的基础上创新于唐.五代.北宋。工艺.造型.釉色等而名噪一时,成为跤跤者而受历代的推崇。二,龙泉青瓷,也开创了自已独特的风格而深受人们的喜爱。三,定窑白瓷,在传统白瓷的基础上,创新,并开创多种工艺.釉色达到精益求精,独步天下,创造了辉煌。
德化与景德镇，瓷都之名谁更名至实归？无意引战？
China一词就是来源于中国“瓷都”景德镇，瓷都从字面上解释，应该集各类生产艺术瓷，或者情怀、文艺一类、实用性的瓷器等一个规模生产较大，历史悠久的地方，但如果说陶瓷当今产值，无论景德镇还是德化，都排不进全国前三。德化白瓷始创于宋代，兴盛于明代，然后就开衰落。中国大部分窑口的历史轨迹类似于德化，都是在明代开始衰落，比如龙泉窑、磁州窑、耀州窑等等。
我说的衰落不是停产，而是水平下降，产量下降，产品从销往全国乃至海外的高档瓷，降为地方性的日用瓷。这些窑口衰落的原因有许多，比如战乱、原料枯竭等等，最大的原因有一个：景德镇的兴起。景德镇瓷在质量、品种和价格上，都占有巨大的优势，特别是青花瓷，一下就想到景德景。历史上其他窑的产品都比较单一，比如德化烧白瓷、龙泉烧青瓷。
景德镇不但有丰富的种类（青花玲珑薄胎颜色釉粉彩），还仿造其他窑的产品，而且仿的惟妙惟肖。有了这点，其他窑想翻身都难。比如官窑，宋代的官窑是越窑和官窑，还从汝窑、定窑、建窑采购瓷器。特别是在元、明、清三代，景德镇陶瓷出尽了风头，所有皇室用瓷都是景德镇产的。景德镇窑历史比其他窑短，大概是宋朝一批定窑工匠在当地发现了优质瓷土，便就地烧定白瓷。
正好后来的元朝喜欢白色，就把官窑设置在景德镇，而后就如日中天了。同其他窑比，景德镇的优势在于：一，三朝官窑在此，官府逼迫也好，支持也好，总归要烧成最好的瓷器。二，明代的资本主义萌芽在景德镇体现的淋漓尽致 ，社会化大生产，专业分工细致，效率高。连磨碗底和包草绳都是专门的职业，还有工会，磨把子和茭草行。 三，景德镇有昌江，交通便利。
本地的瓷土挖没了就从外地用船运进来，瓷器再装船运出去。1949年以后，景德镇经历了第二次衰落（第一次是太平天国），瓷厂全面国营化。现在许多老师傅对铁饭碗时代念念不忘，但那时景德镇真没做过什么好东西，连会拉坯的人都没几个了。这种现象直到90年代国营厂破产后才有改观，现在已经基本回复活力了。相反，几个老窑口是1949年以后开始复兴的，包括德化。
比如周恩来50年代说过要恢复龙泉窑巴拉巴拉。然后龙泉窑就恢复了，而且烧的非常好。现在的钧窑也是，东西好，宣传更好。还有醴陵五彩，水平甩景德镇五彩几条街。但这些窑有一个问题，拘泥于传统，过去烧什么，现在还要烧什么，创新不够。比如每次到龙泉，看到高速出口的大牌子：青瓷之都，我都暗想：这“青”字真是作茧自缚。
只有景德镇，烧骨瓷以外的所有瓷器。还有德化这几年开始烧青花了，不过水平有待提高。德化这几年政府支持力度较大，老想着打中国瓷都的牌子把产品卖给全世界，江西由于经济相对落后，政府支持力度也没人家强，连周恩来总理亲笔题写的“中国瓷都景德镇”都很少去宣传，网络文化也较滞后。近几年由于收藏文化的原因，热衷于做绝版防古瓷，但不管怎样， 真正的中国瓷都只有一个，那就是中国景德镇。