永乐御碗白酒多少钱，乾隆年间的碗值多少钱说的详细点谢谢

楼主会来BAIDU来问 自己心理也基本有底 这是仿造的 真品乃是传家之宝 如今的真品多半是有达官显贵拥有 因为自祖上起就有资产以至流传至今 试想 若是真品 楼主祖上早在民国期就可以转手卖掉 当时也能卖上万大洋 而且那时卖文物是没限制的 上万大洋足以转居国外 到现在你也可能是在外国的华人商人了 而到文化大革命 所有家中藏有古董的人家都被砸了 甚至连命都难宝 这点可以问老一辈的 无论是什么古董 多么价值连城 全砸 唯独地位显赫能转移物资去香港的并且及早动手的 才躲过一难 所以 若楼主祖宗自上三代起就地位显赫 富甲一方 那就能说明当时就将战乱都没卖掉文物 转移了资产去了国外 又或者楼主一家是香港历史悠久富商 在日本尚未入侵东北就转移到了香港 或是抗日中躲过一劫 在文革前夕转移去了国外或香港台湾 那您手中的很可能是真品 不然99.999%是仿造的 这类问题已经多的不能再多了 何况御制是帝王使用 换代要全部销毁 更不可能流传到民间 要说是慈喜年间尚有可能 毕竟北京被攻陷过 连饭都吃不上百姓哄抢也是可能 洋鬼子专抢珠宝 漏几个碗也可能 但要是清朝三大帝王御用的文物基本不可能 全中国目前都没几样 而且是三帝的亲王墓中找到

表面烧有珐琅釉的金属器叫珐琅器，掐丝珐琅器是珐琅器的一个品种。据考古发现，掐丝珐琅器最早诞生于古希腊，大约在宋、元时期通过阿拉伯人传入中国。掐丝珐琅的制作大致可以分为7个步骤：制胎，用金属（以铜为主）制出胎；掐丝，用铜或金银掐丝出纹饰并粘于胎体；烧焊，将铜或金银掐丝出的纹饰焊在铜胎上；点蓝上釉彩，上一次珐琅釉烧一次，重复多次（十次左右），直到珐琅釉面与掐丝齐平；磨光，将釉料与掐丝磨光；抛光并描金。元代的铜胎掐丝珐琅器制造技术不太成熟，生产规模不大，存世稀少，已经很难见到。到明代，掐丝珐琅工艺进一步受到朝廷重视，由宫庭“御用监”大量制作掐丝珐琅器，在宫庭内掐丝珐琅器得到广泛使用，形成了掐丝珐琅器生产和使用的高潮。这些掐丝珐琅器大都是以铜为主的金属做胎。 本人收藏了一只《永乐年制》的洒金粉瓷胎掐金丝珐琅彩牵牛花纹斗笠碗，采用黄金材料掐丝，并在瓷胎釉里洒金粉，卓显皇家气派，实为希罕难得，珍贵无比。 碗口径：136mm，高度：40mm，底足径：40mm。碗敞口，浅弧腹，圆圈足。在洒金粉瓷胎的基础上用黄金掐丝珐琅工艺装饰出三组牵牛花，每组两朵成花一朵花蕾；瓷胎的厚度2.6毫米左右，属于薄胎瓷的范畴。瓷胎掐丝珐琅彩工艺水平在瓷器中为最高级别，掐丝细匀，掐丝与釉面齐平；碗内甜白釉面洁白细腻光泽如玉，碗外用纯黄釉作底色使掐丝珐琅彩牵牛花更加鲜艳光彩夺目，倍显皇家风范。底足圆圈内隐形暗刻篆书“永乐年制”四字双行款。永乐官窑精细的薄胎瓷器与掐丝珐琅工艺结合在一起，用黄金拉丝掐勒出大花大叶的精美图案粘附在洁白莹润的胎面上，再填以鲜艳透明的珐琅彩料，富丽堂皇，精美绝伦。这类瓷器是在景德镇烧好瓷胎后送进皇宫，在宫内御用大师监作掐丝上珐琅数次回窑烧制，由于工艺太复杂，要解决掐丝图案在瓷胎上的固定问题，金属、珐琅料与瓷胎的膨胀系数不一样造成的附着难问题以及瓷胎易碎打磨难等，导致生产成品合格率极低（成品合格率10%）。 明朝从永乐以后，官作再未发现有瓷胎掐金丝珐琅器，一般采用掐丝材料为黄铜。根据文献和查阅国内外有关资料，此件明代《永乐年制》瓷胎薄胎掐金丝珐琅彩牵牛花纹斗笠碗，无论从用料和工艺及年代将彻底改变瓷胎薄胎掐丝珐琅彩瓷器传记的历史！ 《重庆收藏》编辑部供稿

明代共传十六帝，并非所有在位的皇帝都烧造过官窑瓷器。综合近年来国内外传世的实物来看，明早期“建文”“洪熙”，明中期“正统”“景泰”“天顺”，明晚期“泰昌”等，至今尚未发现这些年号款的官窑瓷器真品。现今见有这些年号款的瓷器多属仿品，要慎重研究，结合明代瓷器的特点进行判断。如“大明建文年制”款青花釉里红龙纹盘、“大明洪熙年制”款青花缠枝花纹花口盘、“大明正统年制”款青花人物纹罐等，这几例稀有年号款的瓷器与明早期青花器的胎。这几例稀有年号款的瓷器与明早期青花器的胎、釉、青花发色相比，差别都比较大，应是现代臆造品。仿品明洪武朝官窑瓷器的年号款问题洪武”为明太祖朱元璋在位年号。北京故宫博物院收藏有 70 余件明洪武青花瓷器和釉里红瓷器，没有一件带有洪武官窑款，可见当今有无“洪武”官窑年款已成为鉴定要点。釉里红缠枝牡丹纹军持凡是带有洪武款识者，一定要结合胎釉、纹饰等方面进行分析。洪武瓷器的市场价值很高，在仿古瓷中书写洪武款识的瓷器较为多见。如仿品“洪武六年”款釉里红松竹梅玉壶春瓶，与真品的胎釉、造型、纹饰等方面相比差别较大。新仿明洪武釉里红松竹梅玉壶春瓶明永乐朝官窑瓷器的年号款问题“永乐”为明成祖朱棣在位年号，景德镇御窑厂这一时期烧造的御用瓷器在官窑款识方面较为独特。永乐青花瓷器一般是没有官窑款识的。目前仅见有北京故宫博物院所藏的明永乐青花压手杯的内心有书“永乐年制”四字篆书款，这是唯一一类带有款识的永乐青花瓷器。青花压手杯（花心）现代仿品中，仿“永乐年制”四字篆书款的青花瓷器较 为多见，器型有瓶、罐、盘、碗各类，伪款一般都用青花书 写在器物的底部，有的是在瓶肩用青花横书“永乐年制”篆 书款，外围单方框或双方框；有的是在器底绘一青花火珠纹， 伪款写于火珠纹中心。新仿明永乐青花玉壶春瓶（底）从传世品来看，在永乐白釉或红釉瓷器的胎体上还有刻划和模印的釉下暗款，均为“永乐年制”四字篆书款，字体笔道浑厚圆润， 结构严谨，多在甜白釉瓷器和红釉瓷器的釉下显现。明永乐 红釉高足碗市面上常见一种所谓的甜 白釉暗花薄胎瓷器，多刻云龙纹、云凤纹，器底刻“永乐年制”四字篆书款（也有暗刻“天”字者）。这种白釉薄 胎瓷器胎体极薄，犹如半脱胎，比明永乐甜白釉器、明成化 斗彩器、清康熙五彩十二花神杯的胎还要薄，胎质细白，用光源透视花纹非常清晰，有不少藏家将此类器物误认为是明永乐甜白釉器，这是非常错误的。明代永乐、宣德、成化三朝官窑瓷器久负盛名，是历代仿品的仿制重点。宣德青花 瓷器有几个显著特点，其中较为突出的有：1. 纹饰所用青 花料为“苏麻离青”，俗称“苏料”，呈色蓝艳并有黑褐色 斑点；2. 釉面有桔皮纹，俗称“桔皮棕眼”；3. 纹饰绘画 粗重豪放，遒劲有力；4. 款识书写古拙劲道，六个楷字大 小不一，颜色深浅不一，其笔意令后世无法仿写。正德仿宣德正德青花的特点是：1. 青花用料为采用产自江西上高县的石子青， 又叫无名子。色泽青中偏灰，不如宣德朝的浓翠。虽不浓重， 但发色很稳定，正德晚期改用回青，发色浓艳，与之后的嘉靖青花相仿；明正德 仿宣德款青花缠枝花卉纹盘2. 釉面无桔皮纹，较光润；3. 款识结构较为松散，字体也较轻。左宣德，右正德以上就是明代瓷器的款识特征了，下期笔者会写关于清代的款识特征，希望大家收藏起来以免找不到了。