凤归芜香，题农夫庐舍这首诗

题农夫庐舍丘为东风何时至，已绿湖上山。湖上春已早，田家日不闲。沟塍流水处，耒耜平芜间。薄暮饭牛罢，归来还闭关。

春暖花开，恰逢万物复苏之际，正是出行游玩的好时节，如果有时间，不妨来到泰州旅游，泰州有许多人少景美的小众景点，这里没有拥挤的人群，只有天然的如画的风景还有地域风土人情。麒麟湾旅游景区 景区里的麒麟湾生态园融卤汀河盐税文化、麒麟湾水乡风情、农家生活情趣于一体，游、购、娱、吃、住、玩一条龙应有尽有，是团队拓展、集体旅游、素质教育的首选之地。园内以绿为主题，以水为灵魂。目前已建成植物科普馆、牡丹园、高档花卉园、农耕文化苑、科普乐园、健身馆等景点，处处草木繁茂、花果飘香、水韵悠悠，空气中弥漫着自然清新的气息。人们在此可聆听麒麟湾的美丽传说，感受古广明寺的深奥禅意，跟随着农耕农具感受传统的农耕文化。还可以在生态果园中体验采摘乐趣，在栈桥长廊上悠然垂钓，最后走进生态餐厅，品味绿色健康的生态美食。徐马荒原生态风景区徐马荒，顾名思义，一个“荒”字足以道出其精粹，给人带来的是亘古蛮荒、返璞归真的感觉。这里是里下河地区少有的自然生态保护接近原始状态的地方，纵横的河汊，密布的芦荡，垂柳黄花，水荇绿藻，荒僻中见古朴，荒芜里有野趣。步入徐马荒景区极目望去，茂密的芦苇丛间，一群野鸭开始迈着急切的步伐跃入水中嬉戏。林间，白鹭、苑鹭、黑鹳、喜鹊等众多林鸟在咏唱着生命的赞歌;水中，鲑鱼、虎头鲨、鲶鱼、河虾、青蟹在河汊里自由繁育。漫步其中，可以看到风车、木屋、木桥、成片的意杨、挺立的水杉，组成和谐而质朴的自然画卷。待到夕阳落下，船夫撑一竿竹篙，满载一船霞光，带着游人领略这荒地里隐藏的自然之秘。引江河风景区 泰州的引江河风景区是国家水利风景区，以水利工程自然风光为依托，形成了“桃李争春，绿荫护夏，枫叶染秋，红梅暖冬”的壮丽风光。这里既有三月潭、引凤湾、“樱鸿帆远”等水文化景点，洋溢着水清水韵;又有融入本土文化的“凤生水起”“凤凰引江”等文化景点，彰显“凤城”风采;还有“岳飞抗金”“绮霞垂钓”“爱莲亭”“孝廉墙”等历史景点，凸显家国、孝廉等传统文化。驻足江岸，南眺长江水，烟波浩淼;北望引江河，碧水微波。水上江鸥点点，船队穿梭，令人心境开阔旷达。岸上风格别致的园区建筑矗立在蓝天碧水之间，花丛绿茵之中，赏心悦目，令人赞叹。天目山西周古城遗址 天目山西周古城遗址是全国重点文物保护单位，四面环水，形似小岛。远古的天目山曾一直被视为一座蓬莱仙山，根据史料记载，可以推想天目山得名应早在东晋道士王冶隐居此山之前。而论其名称，明万历《泰州志》中有载：“山有二井，形如双睛，故称天目”。

谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦. 河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后. 庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路. 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去. 几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮.百草千花寒食路,香车系在谁家树. 泪眼倚楼频独语,双燕来时,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处. 面旋落花风荡漾,柳重烟深,雪絮飞来往.雨后轻寒犹未放,春愁酒病成惆怅. 枕畔屏山围碧浪,翠被花灯,夜夜空相向.寂寞起来褰绣幌,月明正在梨花上.

蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 蝶恋花 欧阳修 谁道闲情抛弃久，,每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独 立小桥风满袖，平林新月人归后。 蝶恋花 欧阳修 几日行云何处去?忘了归来，不道春将暮。 百草千花寒食路，香车系在谁家树。 泪眼倚楼频独语，双燕来时,陌上相逢否? 撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。 蝶恋花 欧阳修 面旋落花风荡漾，柳重烟深，雪絮飞来往。 雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。 枕畔屏山围碧浪，翠被花灯，夜夜空相向。 寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。 蝶恋花 欧阳修 帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。 红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。 旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。 绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。 蝶恋花 欧阳修 面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。 雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。 枕畔屏山围碧浪，翠被华灯，夜夜空相向。 寂寞起来褰绣幌，月明正在犁花上。 蝶恋花 欧阳修 帘幕风轻双语燕，午后醒来，柳絮飞撩乱。 心事一春犹未见，红英落尽青苔院。 百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。 羌管不须吹别怨，无肠更为新声断。 蝶恋花 欧阳修 欲过清明烟雨细。小槛临窗，点点残花坠。 梁燕语多惊晓睡，银屏一半堆香被。 新风风光如旧风，所恨征轮，渐渐迢递。 纵有远情难写寄，保妨解有相思泪。 蝶恋花 欧阳修 画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。 细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。 独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。 风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。

漳州市位于东南地区，这里自然山水非常丰富，也是岭南文化最为特殊的地方之一，当地民风淳朴温善，自然美景令人心动，还有诸多令人向往的美食，是一个不错的观光旅行之地，下面给大家分享关于圆山和芝山旅游攻略。漳州城有两座名山：圆山、芝山。圆山地处漳州西南面五公里处。芝山位于漳州市区西北角，相传因山上曾发现紫色的灵芝，赐名“紫芝山”。无独有偶，台湾台北市也有圆山和芝山。圆山地处台北市区北端。芝山位于台北市士林区，当年开发士林的漳州人，觉得此山很象家乡的芝山，便称之“芝山岩”，并在芝山岩上建造“惠济宫”，奉祀漳州乡土守护神“开漳圣王”。今天车水马龙、人口稠密的台北市，三百年前还是个荆棘丛生、人烟稀少的荒芜之地。清康熙年间，漳州人沿着淡水河及其支流基隆溪、新店溪进入台北开垦。台北平野上新店溪以南的板桥平原、大汉溪上游的大溪地区，以及基隆河以北的大屯山麓，如今分布着许许多多漳州人聚居的市镇、乡村，留下了许许多多象圆山、芝山之类的源自漳州的地名。它们是标记漳州府先民开发台北的丰碑和见证。“漳州府”三个字，在台湾的谱牒、史料中屡屡出现。漳州府城，令漳籍后裔子孙魂牵梦绕，心驰神往。近年，漳籍台胞纷纷来到这里，寻溯祖先的遗迹。他们或徜徉于古迹名胜，领略古城灿烂的文明;或漫步于古街老巷，体味原乡淳朴的民风;或驻足于摊点小店，品尝祖家的美味佳肴。漳州府城历史悠久。唐贞元二年(七八六)，漳州刺史陈谟(陈元光之曾孙)见此地山青水秀、平原广袤，圆山、芝山南北对望，九龙江居中缓缓东流，山川形胜极佳，开始在此设置州治。唐代的漳州城，以今中山公园为中心，筑方形城堡，挖东、西城池，称“子城”。从唐至清，漳州历代州、府、道、路署都设于今中山公园内。一千二百多年过去，漳州古城池的位置和格局仍依稀可辨。中山公园内，尚存二道尺余宽的残城墙和一座设于衙外的石亭。从南昌路，到澎湖路、九龙江北堤、钟法路所形成的矩形地带，就是唐代漳州古城的遗址。宋代，在唐代子城外筑圆形城墙，称“外城”，形成“外圆内方，分隔环迭”的格局。宋绍兴四年(一一三四)始建的石城，长十五里，今仍斑斑可寻。东门城楼及新华西路东侧南、北端的城墙百余公尺，保存完整，颇有价值。唐代始建，至宋代屡经修浚地城池，环抱子城，与九龙江相接。往昔城池碧水悠悠，舟楫如梭，满载货物的船只自东、西闸口而入，可直通市中心渔头庙(今南昌路)。城池上尚存东、西桥亭。东桥亭始建于唐元和十一年(八一六)，桥成之日，恰逢漳州人周匡物进士及第，故又名“及第桥”。宋代在桥上建亭，历代重修，现存三进桥亭，雕刻精美，古风盎然。宋代外城的市井布局，民间有俗言谓之：“东门金，南门银，西门马屎，北门苍蝇。”东门、南门自古街市繁华，生意兴隆，流金溢银;北门为牲畜放牧、交易之处，蝇虫飞舞;西门为兵家之地，演武校场，兵营附近马粪多。形象地道出了旧时漳州的景象。漫步漳州街头，但见古迹交迭辉映，细心寻去，俯拾即是。中山公园北端，有纪念南宋理学家朱熹的七星池。朱熹于南宋绍熙元年(一一九_)任漳州知州，曾建“复轩”于此。他潜心研究《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》，并注释合编的《四书集注》，最早就是在漳州刊行的。他在任内重视教育，勤政谋治，多所变革。历代文人一直把朱熹看作漳州文化史上的里程碑。中山公园的博物馆内，珍藏着唐咸通经幢。经幢上字迹清晰，明代名儒顾炎武称其为“天下经幢第一”。沿着中山公园南门往南行，至修文西路，有建于北宋庆历二年(一_四二)的文庙，是漳州古时文教中心。文庙内仪门、庭院、丹墀、庭廊规制雄浑，建筑美奂。主体建筑大成殿，金黄色歇山重檐屋顶，金碧辉煌。前廊六根盘龙浮雕石柱，古朴典雅。宋明民族英雄文天祥、戚继光、黄道周、郑成功均曾来此祭祀。南宋建炎年间，孔子后裔孔任率子孔克权，避兵入漳，居于庙内，繁衍子孙于漳州，直至明正德四年(一五_九)仍见史载。在漳州古城，列为市级文物保护单位的四十处名胜古迹中，有十三处属漳籍台湾宗亲的祖业或崇祀的祖先遗址。其中，有台湾“南院派”陈姓始祖、唐太子太传陈邕开基地南山寺，有台湾“书山派”、“斗山派”、“涌山派”萧生奉祀的始祖、宋代状元萧时中的墓冢，有清光绪皇帝赐建林文察、林朝栋父子的专祠宫保第，有抗日英雄简大狮蒙难处，有著名爱国文学家、教育家许地山故居，有平台将军蓝理生活过的遗址浦头大庙。庙里供奉山西夫子和蓝理塑像。蓝理为统一台湾征战荣归后曾拜谒故地，手书“江汉以濯”，今匾额尚存。古城的大街小巷，一座座年代久远的牌坊跨街而立，蔚为壮观，炫示着漳州历代文风鼎盛，人才辈出的荣耀。香港路上，林尚书牌楼、蒋侍郎牌楼历经三百余载，巍峨如故。岳口街头，蓝理牌楼和许凤牌楼一前一后，高高耸立，象将军一样雄视老街上低矮的亭仔脚楼，护卫着集市上熙来攘往的人车摊贩。四牌楼皆高十余公尺，一式的三间五楼十二柱。蓝理牌楼和许凤牌楼的楼匾“勇壮简易”、“所向无敌”、“闽越雄声”、“楚滇伟绩”，皆康熙亲笔御书，匾额两边青石雕饰的花卉、人物、龙凤、狮兽浮雕，工极精巧，颇具欣赏价值。沿古街往西北面走，穿过胜利路，登临芝山，是市区的最高处。昔日芝山上有开元寺、法济寺、净众寺等名刹。开元寺建于唐代，历史最悠久，佛事最兴盛，香火冠闽台。清同治三年(一八六四)，太平军侍王李世贤进军漳州，与清军对垒，开元寺毁于战火。今尚存残碑断碣，供人观瞻。芝山顶上有三亭。威镇亭冲天耸立，与城东南的威镇阁犄角对峙，恰似一对撑天华表。甘露亭建于明嘉靖十六年，传因天降甘露，御史李元阳作表祝此祥瑞，知府孙裕特建亭纪念。日华亭得日最先而故名。凭高远望，威镇亭最宜。从亭中俯瞰，漳州平原广阔无限，阡陌纵横。漳州古城依山临江，车水马龙。山脚下，市区扇面展开，街道四方辐射，繁花绿树掩映着新街老巷。城南边，芗江如练，滔滔东行。隔江南北相望的圆山和芝山，象忠实的勇士护卫着漳州这座千年历史文化名城。

辛弃疾（宋） 《青玉案 元夕》 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤萧声动，壶光转，一夜鱼龙舞 。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首， 那人却在，火阑珊处。 《破阵子 为陈同父赋壮语以寄》 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！ 《西江月 夜行黄沙道中》 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 《生查子》 去年燕子来，帘幕深深处。香径得泥归，都把琴书污。 今年燕子来，谁听呢喃语？不见卷帘人，一阵黄昏雨。 《满江红 暮春》 家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼藉。 流水暗随红粉去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。 庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。 尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。慢教人、羞去上层楼，平芜碧。

柳永 黄莺儿 园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。 无据。乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳秾时，别馆花深处。此际海燕偏饶，都把韶光与。 玉女摇仙佩（佳人） 飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。 须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿妳妳、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。 雪梅香 景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。 临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨、相思意，尽分付征鸿。 尾犯 夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。一片闲愁，想丹青难貌。秋渐老、蛩声正苦，夜将阑、灯花旋落。最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。佳人应怪我，别后寡信轻诺。记得当初，翦香云为约。甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。再同欢笑，肯把金玉珠珍博。 早梅芳 海霞红，山烟翠。故都风景繁华地。谯门画戟，下临万井，金碧楼台相倚。芰荷浦溆，杨柳汀洲，映虹桥倒影，兰舟飞棹，游人聚散，一片湖光里。 汉元侯，自从破虏征蛮，峻陟枢庭贵。筹帷厌久，盛年昼锦，归来吾乡我里。铃斋少讼，宴馆多欢，未周星，便恐皇家，图任勋贤，又作登庸计。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。作者是柳永.如慢卷袖 闲窗烛暗，孤帏夜永，欹枕难成寐。细屈指寻思，旧事前欢，都来未尽，平生深意。 到得如今，万般追悔。空只添憔悴。对好景良辰，皱着眉儿，成甚滋味。 红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱着日高犹睡。 算得伊家，也应随分，烦恼心儿里。又争似从前，

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欧阳修至少写了15首（我只找到这么多）：蝶恋花 帘幕东风寒料峭。雪里香梅，先报春来早。红蜡枝头双燕小。金刀剪彩呈纤巧。 旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。绣被五更春睡好。罗帏不觉纱窗晓。 蝶恋花 南雁依稀回侧阵。雪霁墙阴，遍觉兰芽嫩。中夜梦余消酒困。炉香卷穗灯生晕。 急景流年都一瞬。往事前欢，未免萦方寸。腊后花期知渐近。东风已作寒梅信。 蝶恋花 腊雪初销梅蕊绽。梅雪相和，喜鹊穿花转。睡起夕阳迷醉眼。新愁长向东风乱。 瘦觉玉肌罗带缓。红杏梢头，二月春犹浅。望极不来芳信断。音书纵有争如见。 蝶恋花 海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重。绿鬟堆枕香云拥。 翠被双盘金缕凤。忆得前春，有个人人共。花里黄莺时一弄。日斜惊起相思梦。 蝶恋花 面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放。春愁酒病成惆怅。 枕畔屏山围碧浪。翠被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌。月明正在梨花上。 蝶恋花 帘幕风轻双语燕。午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。红英落尽青苔院。 百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。羌管不须吹别怨。无肠更为新声断。 蝶恋花 永日环堤乘彩舫。烟草萧疏，恰似晴江上。水浸碧天风皱浪。菱花荇蔓随双桨。 红粉佳人翻丽唱。惊起鸳鸯，两两飞相向。且把金尊倾美酿。休思往事成惆怅。 蝶恋花 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。 鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。 蝶恋花 水浸秋天风皱浪。缥缈仙舟，只似秋天上。和露采莲愁一饷。看花却是啼妆样。 折得莲茎丝未放。莲断丝牵，特地成惆怅。归棹莫随花荡漾。江头有个人想望。 蝶恋花 梨叶初红蝉韵歇。银汉风高，玉管声凄切。枕簟乍凉铜漏彻。谁教社燕轻离别。 草际虫吟秋露结。宿酒醒来，不记归时节。多少衷肠犹未说。珠帘夜夜朦胧月。 蝶恋花 翠苑红芳晴满目。绮席流莺，上下长相逐。紫陌闲随金轣辘。马蹄踏遍春郊绿。 一觉年华春梦促。往事悠悠，百种寻思足。烟雨满楼山断续。人闲倚遍阑干曲。 蝶恋花 小院深深门掩亚。寂寞珠帘，画阁重重下。欲近禁烟微雨罢。绿杨深处秋千挂。 傅粉狂游犹未舍。不念芳时。眉黛无人画。薄幸未归春去也。杏花零落香红谢。 蝶恋花 欲过清明烟雨细。小槛临窗，点点残花坠。梁燕语多惊晓睡。银屏一半堆香被。 新岁风光如旧岁。所恨征轮，渐渐程迢递。纵有远情难写寄。何妨解有相思泪。 蝶恋花 画阁归来春又晚。燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院。愁眉敛尽无人见。 独倚阑干心绪乱。芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换。旧游如梦空肠断。 蝶恋花 尝爱西湖春色早。腊雪方销，已见桃开小。顷刻光阴都过了。如今绿暗红英少。 且趁余花谋一笑。况有笙歌，艳态相萦绕。老去风情应不到。凭君剩把芳尊倒。

蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 蝶恋花 欧阳修 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 蝶恋花 欧阳修 几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。

陌上发花。可以徐徐醉矣；忍把浮名，都换了浅唱低吟。

叶嘉莹《唐宋词十七讲.柳永》 晏几道是晏殊之子，在词上的造诣大约能和乃父相提并论。不过叶先生认为小晏在词史中的地位是不重要的，词从温韦冯李倒晏欧，其发展的走向是一个诗歌化的过程，是在词的意境上逐渐加深，经他们之手，歌宴酒席间传唱的无个性的艳词已可以让文人用以表达修养、情思和品性。但小晏的词不是向诗歌化的意境去发展的。所以小晏的词美则美矣，然而却只是词史之中逆向回旋的一个小涡流。不过就我本人而言，我体味的没有这么深，小晏“当时明月在，曾照彩云归”这样的绝妙好辞，偶觉得并不稍逊于乃父的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，也算得千古绝唱了。虽不曾扮演词史演进中的关键性人物，但小晏作为一个词人的名声在当时是可以和任何大家名手等量齐观的。 相反的典型是柳永。 柳永在文学史上的名声并不好，被称之为“腻柳”，就素“唧唧歪歪柳三变”的意思，这个雅号算的上狼藉，但柳永对词的发展产生过很重大的作用。柳永最明显的贡献是发扬了慢词长调这种词的形式。柳永填了大量的慢词长调，在市井歌坊间传唱一时，但却不被社会上流所看重，或者是被暗黜黜地赏玩，明里又作鄙薄不屑状。盖因柳永词“狎邪流俗”，虽自成一体，却不上品。王灼评柳词，说：“不知书者尤好之，予尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎”。这个批评是相当刻薄的，说你柳七充其量一个小资产阶级也敢来混迹上流社会？光鲜虽然光鲜，但底子里依旧不过一个市侩暴发户。 词之为体，要眇宜修，多状摹小儿女间的各种情状。但文人写词多讲意境深致，比兴寄托，讲的多是《关雎》《蒹葭》里的情味，是“发乎衷情，止乎于礼仪”，但柳永词格调是比较浅近的，柳永词多是长调，形式上不可能象小令一样凝聚，它是铺叙的，其情感表达无法同小令这么秾，这么密地感发。而且因为长调铺叙，它是比较写实的，并无多少深藏的意蕴可供品砸、回味和聊作发挥。然而宋初文人为何多去填小令而不去将长调也“诗歌化”，也赋与其以深邃的意境呢？一个原因当然是文仕自顾身份，不愿写长调这种市井里的流行俗曲，另一个原因则可能是也许宋初的大多数文士都没有填好慢词长调的才具。文人词看是清雅，实质俗滥，通读一本《花间集》，满书“金鹧鸪”，都是“红腊泪”，一律“玉炉香”，语汇因袭套用。实是自出机抒者少，因袭沿革者多。如此文士，只怕未必有将慢词长调敷衍成文，使其言之有物的能力。不管怎么说，在宋初孜孜不倦填写慢词长调的，确乎也只有“狎邪流俗”的柳三郎一人。 柳永词相较于前人的词有一个明显的叙述角度的改变，这也是柳永对词发展的开拓和改进。叶先生评柳词的这种变迁为从“春妇善怀”变而为“秋士易感”。因为柳以前的词人状写男女情意的词曲时，多从思妇的口吻写，情境不出闺阁园亭之中。而柳词则多从游子的角度入手。因为写的多是羁旅行役的游子，所以柳词所呈现的意境，便结合了高远的景物和个人追求功业的志意，因此柳词的兴象是比较高远壮阔的，这也是柳词的一个显著的特色，非香园小径，非亭台西楼，而是关河冷落，残阳西照，是断鸿声远长天暮。例： “《凤归云》： 向深秋、雨余爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪隔林稍。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。 驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。抛掷林泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵。” 叶先生评这首《凤归云》体现了柳词的第二个特色，就是摹景状物写的非常真切，用语不因袭，不套用，以亲身目之所见，身之所感入词，因而柳词的气息是很清新滴。“天末残星，流电未灭，闪闪隔林稍。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。”写的非常生动，读之如身临其境。上片写景，下片写的则是柳永自己的心意。柳永心怀高志，但命途奄蹇，每求而不成，一辈子在社会底层辗转挣扎，在仕途上非常落魄，果然是驱驱行役苦，苒苒年华老，追蝇头小利，逐蜗角功名，浪得虚名很大，实惠一点也没捞着，失败。 关于柳永的轶事是很多滴，传说金主完颜亮读《望海潮》，见词中“三秋桂子，十里荷花”一句，不禁拍案奋发，邪自心头起，恶从胆边生，遂有投鞭伐宋之意。又说宋神宗本喜读柳永词，柳永不第，填词自遣，内有“忍把浮名，换了低酌浅唱”句，神宗怫然不悦。柳永再考中第，神宗御笔轻勾，就把柳永好不容易到手的功名又勾没了，说“且去低酌浅唱，何来求取浮名？”，于是柳永又落榜，从此自号“奉旨填词柳三变”。又说柳永去拜访宰相晏殊，晏殊出言相讥：就凭你也填词吗？柳永鼓勇反嘲：相爷不是也填得不亦乐乎吗？晏殊说俺填是填滴，不过不象你，尽填“针线闲拈伴伊坐”这样跌货色，柳永晕，于是狼狈辞去。又说苏东坡明里表示柳词不上品，暗里却跟柳永较劲，每填词，辄问客僚，“诸君以为我的词比柳七如何？”幕僚就说“柳郎中的词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’；苏学士的词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去，浪淘尽……’”于是众皆笑倒。 不过苏学士虽然不喜柳词，然而其人眼高心宽，却也一眼看倒了柳词的优点，说柳永词虽则浅近，但气象博大高远，并不逊于唐人高处。尤其《八声甘州》里“关河冷落、残阳当楼”这几句，就差赶上李太白《忆秦娥》的“西风残照，汉家陵阙”了。例： “《八声甘州》： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残阳当楼。是处红销翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正凭凝眸！” 上半片写秋士悲慨，年岁蹉跎，感时伤逝，下半片写两厢相思，这相思写的真是感人，两厢相思的写法咱在诗词里见过许多回了，李商隐的巴山夜雨算一个，杜少陵的“清辉照臂寒”算一个，温庭筠的“过尽千帆皆不是”算一个，但写的都不如柳永这一阕缠绵悱恻。把秋士志意难酬的悲慨跟游子思妇的两厢相思的感情结合在一起，这也是柳永对词的拓展。 柳永的一生算是万事皆休，尽付虚度。留的身后名还被责为淫靡俗滥，浅薄鄙下，得了一个“腻柳”的绰号，他这一身过的真是失败，过得很不值得。但叶先生评柳永，说柳永对词得发展得作用还不仅在于词调、叙述角度，气象上得拓展，而是，柳词直接启发了苏词，苏轼和柳永在词上也并称，叫豪苏腻柳，豪气吞云苏东坡，唧唧歪歪柳三变。呵呵，若是老柳地下有知，真要把他活活再气死一次