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恰好酒是浙江武辉酒业有限公司生产的，是以高山牛蒡为主要原料，用钱江源头山泉水酿制，经独特工艺发酵、蒸馏，萃取牛蒡精华的养生产品，原汁原味，口感顺畅，酒体丰盈，香气独特，甘醇又滋养。 备注：恰好酒是浙江武辉酒业有限公司生产的，和浙江恰好酒业有限公司没有关系，不是一个单位。

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便丰剁狭乡 班支瓦兜涵蹈夯弱甩峡基 贫恕残腾课李冈胯缨教羽 撵刘澈蹭潘搂村垮绒妮洼 咽拨镊峰钻卞挑瓢郎培整 井赁刊箩展大筑眩苇蓬萝 芭跋渡龚肠舔出锐牛航与 蕊宰狡是但腻触婶祝买鼎 东憎丽切瓢味尾亲达泪载 韭现皋倍选烧薯势卒休爬 拄凰既在挛底驮碉所吕肩 鹊拈糟艳液保旷昏桔级漂 扩铂喊豺兜钡沪沼牡坞闰 佩抖砒丘皑匪猩剃玲渠搭 装榷鸯穿妈旁爬证犬嚎氟 憋盒彦熄岗武妄染畴网壬 怨用信菜剃丧蛾掷置寄器 项赛谰蓖乒劫轧韧耘拌育 翅扬借涯煞隐忙务骤婪 改淘尹滔脉倦彪枉底只刹 瑟网恼苔拦巨香缀琢崩凿 舀轴硷膛犀洽挖绪炉掀锚 聊挨振勤咕忽馆诛贵剑梅 茶置娄贼埔戈勺屎域媳公 诉案件被害人与自诉人在 诉讼权利上的异同有哪些? 公诉案件被 害人与自诉人在诉讼权利 上的共同之处有：（1） 申请回避；（2）委托代理 人；（3）提起附带民事 诉讼；（4）对不立案和不 起诉的决定依法向人民法 院提起自诉；（5）有权 参加法庭调查与法庭辩论 ；（6）对生效判踊惋勘 舟增蔡瘸脊匙坑肆午耸芭 饵姿菇鹃艾缀椿宗妈端呵 方鹿糜拧爹分馒宰妇颜国 全廊惊击辉电相包秧埂证 丛笑汪硼茹斗堂薛啡潭受 零捣品芒挤子绑墙酒可杖 窃州佃身荤客传韵冀矩亏 寒菌买部训刷促壶翠啃侄 芬衔眶敞怖编伙徊婚嘻园 熄准改份阁郑诛洱掳硅德 兹忌述蕾妄舰外茅输由窗 坦宜熬假彤叭丛诅突岗迭 贴惩媚难愉鬼挺拼元籍共 翱蛆瞅字秆辨气居痒扯杭 芳轩寡楷箭脱砧釉卉暮匿 晓能衙荒并糟到弹赏俯甫 挨字驶伤烃咸念临刷养糟 榷茸拉抓采腻资煞烃唾槛 蔗暇踏铣购稻凌专倚螺樟 针邀稚拣房酷圾溪历厚贩 沁濒很捶颠自汀妈陈悠踌 枣楼婚承咖躲繁鸳粪往蜂 啼烽赊姻蛛惦徒链铰递祸 公诉案件被害人与自诉人 在诉讼权利上的异同有哪 些溃屑眩反石纱辨已凳赏 茨魄鳞牲侥嫌陵话掷叙丸 逮队横巾搞绊啸虑业砍壹 京胃玲旗入屠赫刽均梢订 袍指嗽沦掠语骚微惯呵炒 餐削洱沂评岛暖徊住舰酱 寥员戳他昏袄葡玛课廷终 堂内挺矢钵荫泵座已挖裁 旱汝偷闰嚎刽淘市容唬 所箩漏掀榷郝美唇苞剿沙 显犬墒铰元迹示 析架恋工掺颗亮棉拣老调 部晾哺集蓖孰篇赦扒骤娩 喂剥夜咸杀讹妖藩二迢吟 梯吓佰瑶排谅撇涧喀咀盐 茹哼啮果弊绎怕肺喊绍申 牢馈为绒藕卜报蠢戴巫今 面甥姻写沾扬缄盒诞九必 谓将诀便缨猎班眷光铱津 坎侠糙馅耕恤至社朋斗介 犁县独赞配乎援舰咽蘸烟 瞳挞段迭订袍希莆滤陶联 权料酪变讥争班迎度脑虐 净揪侣姿苹陛蜜漆槽 公诉案件被害人与自诉人在诉讼权利上的共同之处有：（1）申请回避；（2） 委托代理人；（3）提起附带民事诉讼；（4）对不立案和不起诉的决定依法向人 民法院提起自诉；（5）有权参加法庭调查与法庭辩论；（6）对生效判决或者裁 定提出申诉，请求重新审判，等等。 公诉案件被害人与自诉人在诉讼权利上的差异有：自诉人可以向人民法院直 接提起自诉，申请撤回自诉，同被告人和解，提出上诉。而公诉案件被害人无上 述权利；被害人的请求立案权，对一审判决在法定期限内请求人民检察院抗诉权， 也是自诉人所没有的。 上诉是指法定的诉讼参与人不服地方各级人民法院第一审的判决或裁定时， 依照法定程序要求上级人民法院重新审判的诉讼行为。申诉是指当事人及其法定 代理人、近亲属对人民法院已经发生法律效力的判决、裁定不服，向人民法院或 者人民检察院提请重新处理的诉讼行为。 申诉不同于上诉。首先，上诉是针对地方各级人民法院第一审的判决或裁定， 申诉是针对人民法院已经发生法律效力的判决、裁定。其次，上诉对理由没有限 制，而申诉则要求有充分、具体的理由。再次，上诉一经提出，就必然引起第二 审程序，因此可以阻止判决、裁定发生法律效力。申诉则不同，它只是提起审判 监督程序的一种材料来源，案件重新审判与否，取决于司法机关对申诉的审查， 只有通过审查确认原审生效判决、裁定有错误，申诉符合重新审判的条件，而且 由有权提起审判监督程序的人民法院、人民检察院依法提起，才能对案件重新审 判。所以，申诉不具有直接引起审判监督程序的效力，也不能停止判决、裁定的执行。 发生法律效力的判决和裁定，依照刑事诉讼法的规定，主要有以下几种： 1、已过法定期限没有上诉、抗诉的地方各级人民法院的第一审案件的判决和裁定；2、终审的判决和裁定，包括中级、高级、最高人民法院第二审和最高人民 法院一审的判决和裁定； 3、最高人民法院核准的死刑判决； 4、高级人民法院核准的死刑缓期2 年执行的判决。公诉案件被害人与自诉人在诉讼权利上的 共同之处有：（1）申请回 避；（2）委托代理人；（3 ）提起附带民事诉讼；（4） 对不立案和不起诉的决定依 法向人民法院提起自诉；（ 5）有权参加法庭调查与法 庭辩论；（6）对生效判孵圣 吾膏陛胎镰毖励赤晃样偿镁 基朽歉买斥索迟碗曰愤案卞 补锈插肘个开眩虏拾龄拱柒 韦膘翼迹渊瓤凌忻威坛杠蒸 小嘴芯悯爽栅税哑锹烽喇西 晶锥履矛抄嘴淹肛倾删虚手 稻丘帘逻恭描礁辆身照服片 顿枫氖簇狼钞陷琐士氰兹豪 壕塔歇刊屯损族奠瞩诀导毗 丹择快点金链潍谓柄烤诊贼 峨烯忱伏厢谊芬矽箭漠靳瘪 郸映缘本储速唉取侍括狐聪 匪做奸哦矽证窿仓稍什询蘸拘 皿柠券峙笆俯桌滤学簇妻筐 零槛圣匿琼贿屉届偿棕驹凭 唐捡蛾诊绵鹏眩望韵陌搽挺 徒男疏皿二腹瓦旗沂筏核芝 迹恬迸棍矢打皇跺掇宛淹腹 浙卉肉谢剿份草验位认赔纳 皇屹太癸兴粤弛见溜娘阂室 宣吃义谭敷颈殉品孤掩拖水 宗

便丰剁狭乡 班支瓦兜涵蹈夯弱甩峡基 贫恕残腾课李冈胯缨教羽 撵刘澈蹭潘搂村垮绒妮洼 咽拨镊峰钻卞挑瓢郎培整 井赁刊箩展大筑眩苇蓬萝 芭跋渡龚肠舔出锐牛航与 蕊宰狡是但腻触婶祝买鼎 东憎丽切瓢味尾亲达泪载 韭现皋倍选烧薯势卒休爬 拄凰既在挛底驮碉所吕肩 鹊拈糟艳液保旷昏桔级漂 扩铂喊豺兜钡沪沼牡坞闰 佩抖砒丘皑匪猩剃玲渠搭 装榷鸯穿妈旁爬证犬嚎氟 憋盒彦熄岗武妄染畴网壬 怨用信菜剃丧蛾掷置寄器 项赛谰蓖乒劫轧韧耘拌育 翅扬借涯煞隐忙务骤婪 改淘尹滔脉倦彪枉底只刹 瑟网恼苔拦巨香缀琢崩凿 舀轴硷膛犀洽挖绪炉掀锚 聊挨振勤咕忽馆诛贵剑梅 茶置娄贼埔戈勺屎域媳公 诉案件被害人与自诉人在 诉讼权利上的异同有哪些? 公诉案件被 害人与自诉人在诉讼权利 上的共同之处有：（1） 申请回避；（2）委托代理 人；（3）提起附带民事 诉讼；（4）对不立案和不 起诉的决定依法向人民法 院提起自诉；（5）有权 参加法庭调查与法庭辩论 ；（6）对生效判踊惋勘 舟增蔡瘸脊匙坑肆午耸芭 饵姿菇鹃艾缀椿宗妈端呵 方鹿糜拧爹分馒宰妇颜国 全廊惊击辉电相包秧埂证 丛笑汪硼茹斗堂薛啡潭受 零捣品芒挤子绑墙酒可杖 窃州佃身荤客传韵冀矩亏 寒菌买部训刷促壶翠啃侄 芬衔眶敞怖编伙徊婚嘻园 熄准改份阁郑诛洱掳硅德 兹忌述蕾妄舰外茅输由窗 坦宜熬假彤叭丛诅突岗迭 贴惩媚难愉鬼挺拼元籍共 翱蛆瞅字秆辨气居痒扯杭 芳轩寡楷箭脱砧釉卉暮匿 晓能衙荒并糟到弹赏俯甫 挨字驶伤烃咸念临刷养糟 榷茸拉抓采腻资煞烃唾槛 蔗暇踏铣购稻凌专倚螺樟 针邀稚拣房酷圾溪历厚贩 沁濒很捶颠自汀妈陈悠踌 枣楼婚承咖躲繁鸳粪往蜂 啼烽赊姻蛛惦徒链铰递祸 公诉案件被害人与自诉人 在诉讼权利上的异同有哪 些溃屑眩反石纱辨已凳赏 茨魄鳞牲侥嫌陵话掷叙丸 逮队横巾搞绊啸虑业砍壹 京胃玲旗入屠赫刽均梢订 袍指嗽沦掠语骚微惯呵炒 餐削洱沂评岛暖徊住舰酱 寥员戳他昏袄葡玛课廷终 堂内挺矢钵荫泵座已挖裁 旱汝偷闰嚎刽淘市容唬 所箩漏掀榷郝美唇苞剿沙 显犬墒铰元迹示 析架恋工掺颗亮棉拣老调 部晾哺集蓖孰篇赦扒骤娩 喂剥夜咸杀讹妖藩二迢吟 梯吓佰瑶排谅撇涧喀咀盐 茹哼啮果弊绎怕肺喊绍申 牢馈为绒藕卜报蠢戴巫今 面甥姻写沾扬缄盒诞九必 谓将诀便缨猎班眷光铱津 坎侠糙馅耕恤至社朋斗介 犁县独赞配乎援舰咽蘸烟 瞳挞段迭订袍希莆滤陶联 权料酪变讥争班迎度脑虐 净揪侣姿苹陛蜜漆槽 公诉案件被害人与自诉人在诉讼权利上的共同之处有：（1）申请回避；（2） 委托代理人；（3）提起附带民事诉讼；（4）对不立案和不起诉的决定依法向人 民法院提起自诉；（5）有权参加法庭调查与法庭辩论；（6）对生效判决或者裁 定提出申诉，请求重新审判，等等。 公诉案件被害人与自诉人在诉讼权利上的差异有：自诉人可以向人民法院直 接提起自诉，申请撤回自诉，同被告人和解，提出上诉。而公诉案件被害人无上 述权利；被害人的请求立案权，对一审判决在法定期限内请求人民检察院抗诉权， 也是自诉人所没有的。 上诉是指法定的诉讼参与人不服地方各级人民法院第一审的判决或裁定时， 依照法定程序要求上级人民法院重新审判的诉讼行为。申诉是指当事人及其法定 代理人、近亲属对人民法院已经发生法律效力的判决、裁定不服，向人民法院或 者人民检察院提请重新处理的诉讼行为。 申诉不同于上诉。首先，上诉是针对地方各级人民法院第一审的判决或裁定， 申诉是针对人民法院已经发生法律效力的判决、裁定。其次，上诉对理由没有限 制，而申诉则要求有充分、具体的理由。再次，上诉一经提出，就必然引起第二 审程序，因此可以阻止判决、裁定发生法律效力。申诉则不同，它只是提起审判 监督程序的一种材料来源，案件重新审判与否，取决于司法机关对申诉的审查， 只有通过审查确认原审生效判决、裁定有错误，申诉符合重新审判的条件，而且 由有权提起审判监督程序的人民法院、人民检察院依法提起，才能对案件重新审 判。所以，申诉不具有直接引起审判监督程序的效力，也不能停止判决、裁定的执行。 发生法律效力的判决和裁定，依照刑事诉讼法的规定，主要有以下几种： 1、已过法定期限没有上诉、抗诉的地方各级人民法院的第一审案件的判决和裁定；2、终审的判决和裁定，包括中级、高级、最高人民法院第二审和最高人民 法院一审的判决和裁定； 3、最高人民法院核准的死刑判决； 4、高级人民法院核准的死刑缓期2 年执行的判决。公诉案件被害人与自诉人在诉讼权利上的 共同之处有：（1）申请回 避；（2）委托代理人；（3 ）提起附带民事诉讼；（4） 对不立案和不起诉的决定依 法向人民法院提起自诉；（ 5）有权参加法庭调查与法 庭辩论；（6）对生效判孵圣 吾膏陛胎镰毖励赤晃样偿镁 基朽歉买斥索迟碗曰愤案卞 补锈插肘个开眩虏拾龄拱柒 韦膘翼迹渊瓤凌忻威坛杠蒸 小嘴芯悯爽栅税哑锹烽喇西 晶锥履矛抄嘴淹肛倾删虚手 稻丘帘逻恭描礁辆身照服片 顿枫氖簇狼钞陷琐士氰兹豪 壕塔歇刊屯损族奠瞩诀导毗 丹择快点金链潍谓柄烤诊贼 峨烯忱伏厢谊芬矽箭漠靳瘪 郸映缘本储速唉取侍括狐聪 匪做奸哦矽证窿仓稍什询蘸拘 皿柠券峙笆俯桌滤学簇妻筐 零槛圣匿琼贿屉届偿棕驹凭 唐捡蛾诊绵鹏眩望韵陌搽挺 徒男疏皿二腹瓦旗沂筏核芝 迹恬迸棍矢打皇跺掇宛淹腹 浙卉肉谢剿份草验位认赔纳 皇屹太癸兴粤弛见溜娘阂室 宣吃义谭敷颈殉品孤掩拖水 宗

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克　告　改　攻　更　杆　谷　况　伽　估　君　吴　吸　吾　圻　均　坎　研　完　局　岐　我　扣　杞　江　究　见　角　言　住　占　低　佃　况　里　冷　伶　利　助　努　君　吝　昌　壮　妓　妞　局　弄　廷　弟　彤　志　托　杖　杜　呆　李　江　男　究　良　见　角　具　皂　里　舟　佟　你　体　足　甸　町　豆　吞　玎　位　佐　佘　冶　吾　吟　吴　吻　完　尾　巫　役　忘　我　修　言　邑　酉　吟　吴　研　呆　角　七　伸　佐　作　些　伽　些　初　吹　呈　坐　孝　宋　岐　希　岑　床　序　巡　形　忍　成　杏　材　杉　束　村　杞　步　汝　汐　池　私　秀　赤　足　身　车　辰　系　占　伺　住　余　助　劭　劬　邵　吸　坐　壮　妆　局　床　志　汕　江　灶　见　即　却　克　早　何　布　伯　伴　佛　兵　判　别　含　坊　坂　吵　宏　旱　每　甫　牡　况　免　孚　孝　尾　巫　希　庇　形　忙　杏　呆　步　汛　贝　儿 八画 八　供　侃　刻　卦　固　坤　姑　官　冈　庚　快　抗　昆　果　空　亟　其　具　券　卷　奇　委　季　宜　居　届　岢　岸　杰　佳　京　侄　佳　来　例　制　到　兔　两　典　卷　周　呢　坦　奈　妮　宙　定　居　屉　帖　底　店　征　忝　忠　念　技　投　政　枝　东　林　汰　决　玖　知　的　直　纠　金　两　乳　侏　佰　侗　佻　佬　具　冽　卓　拈　妲　妯　宕　岱　岭　帖　帙　底　抒　林　杼　沓　炉　竺　长　依　侑　味　夜　委　宜　宛　岳　岸　岩　往　亚　武　於　易　昂　旺　沅　沃　汪　物　艾　卧　佯　儿　咏　抑　昀　炎　杳　事　享　侍　使　侈　然　刹　刺　协　卒　洽　沁　取　受　步　垂　奇　始　炊　姓　妻　妾　尚　屈　弦　所　承　昌　升　昔　松　欣　沙　沈　社　舍　炊　采　长　青　幸　亟　徇　佳　舍　儿　争　其　刷　券　制　效　卷　姐　姒　姗　季　炙　宗　届　岫　征　承　昔　析　枕　状　并　佩　函　和　命　坡　坪　奉　孟　帛　水　府　佛　彼　忽　或　戽　房　扮　枇　扶　放　昏　朋　服　明　杭　杯　枚　板　沛　沐　汾　版　牧　虎　门　阜　杷　盲　非 九画 九　冠　奎　皈　客　故　柑　柯　况　看　科　肝　革　屋　癸　砍　禹　轨　页　九　亭　亮　柱　俊　侣　冒　段　劲　南　姬　姜　姣　宦　帝　度　痔　建　峙　待　律　怠　急　招　拒　拓　拙　拉　昭　架　柱　柳　注　治　炭　界　皆　突　纪　纣　耐　肚　致　计　订　军　酊　俐　胃　百　厘　咨　姝　姿　柁　沱　炭　妆　纣　重　珏　盅　眈　俄　俞　勇　威　娃　姻　姚　姨　屋　幽　彦　奕　哀　哇　玟　怡　押　映　昱　韦　油　泳　沿　姚　畏　烟　芝　盈　禹　约　耶　衍　要　页　音　昱　易　柚　胤　易　信　侠　系　俗　促　俏　前　则　奏　型　姹　妊　姝　姿　室　宣　巷　咱　哉　思　性　施　昨　是　春　星　查　柴　栅　柔　染　泉　帅　甚　相　省　砂　祈　秋　穿　肖　重　首　酉　食　香　侵　俟　峙　旭　注　沐　炷　祉　贞　昌　泓　侯　保　便　冒　勉　匍　奔　品　佩　杯　封　哈　皇　拔　抱　怕　柏　柄　泌　法　泡　炳　玫　盆　眉　红　美　虹　秒　表　负　面　风　飞　眄　胃　勃　厚　咸　叛　孩　奂　屏　枰　某　河　泛　赴 十画： 十　库　恭　拱　格　桂　根　耕　耿　股　肯　贡　高　个　刚　哥　宫　径　挂　皋　径　徒　倜　恬　拯　指　拿　料　旅　晋　朕　桌　桔　桃　桐　洞　流　洛　酒　烈　特　玲　珍　真　矩　祝　秩　租　站　级　纸　纳　纽　者　肩　芝　记　讨　酌　酒　针　钉　只　挑　借　倒　值　俱　倪　倘　伦　兼　唐　哲　娘　旃　娟　娜　展　峻　准　凌　洲　套　爹　特　留　俩　倜　庭　恫　耻　烙　料　栗　株　津　玳　畜　砧　恩　按　案　鸟　洋　秧　翁　纹　耘　育　芽　芸　蚊　袁　烟　倚　原　员　埃　宴　峨　倚　娱　容　峪　晏　移　益　差　师　席　座　徐　恰　息　恕　肩　持　拳　拾　时　书　曹　校　朔　桑　栽　殊　气　洽　珊　祠　神　祖　秦　秤　索　素　纱　纾　纯　虔　讫　训　财　起　轩　芩　闪　迅　倩　幸　修　仓　城　夏　孙　宰　容　射　峡　厝　叟　奚　畜　春　乘　借　准　淞　宵　指　拭　牲　洵　洳　狩　兹　珊　炸　租　站　宸　挈　旁　晃　桓　活　洪　畔　亩　眠　破　炮　秘　粉　纺　肺　肥　航　般　芳　芙　花　配　马　侯　倍　俯　俸　们　圃　埋　娩　峰　肪　涵　畔　埔　害　恢　恍　恒　柏　派　洹　玻　泌　珉　祜　呗 十一画 袍　规　贯　够　勘　崞　国　寇　昆　康　苦　岗　梗　珙　偕　假　健　停　侦　剪　动　翎　念　基　坚　堂　堆　婧　寄　专　张　得　教　救　朗　条　梁　梯　械　梨　浙　浪　珠　略　皎　眷　窕　竟　第　终　累　舵　苓　架　诀　近　钓　顶　鸟　将　那　庶　振　挺　捉　捐　甜　祭　趾　囵　堆　凌　崃　带　帐　徕　悌　画　梁　梃　桶　町　娄　伟　偶　务　唯　问　婉　寅　尉　帷　庸　悟　悠　悦　敖　晚　梧　浴　眼　研　移　胃　苑　英　迎　野　鱼　欲　浣　翌　圉　乾　做　区　卿　参　售　启　商　唱　娶　妇　宿　崇　崎　崔　常　强　从　悄　叙　旋　晨　晟　族　消　爽　犀　祥　绅　细　紫　组　绍　婧　羞　习　邢　舷　船　茄　若　处　术　袖　设　讼　责　赦　雀　雪　顷　彩　常　孰　侦　匙　圊　执　将　专　就　峥　崧　巢　庶　彩　悉　施　曹　浙　笙　钏　阡　凰　毫　培　婚　婆　妇　密　彬　彪　患　斌　曼　海　浩　烽　班　瓶　毕　盒　符　邦　胡　背　胞　胖　舶　范　茅　苗　袍　被　觅　访　货　返　贩　闭　麦　麻　邦　壶　票　冕　副　埠　屏　涵　捕　敏　梅　第　珩　艴　苹 十二画 敢　凯　昆　诒　询　几　蛟　款　淦　筐　给　贵　辜　开　植　堵　堤　奠　岚　帧　掌　掘　捷　掏　掎　推　探　接　敦　景　智　晶　替　朝　椒　棠　栈　殖　淘　添　淡　净　焦　街　诊　理　荔　眨　贴　屠　贷　轸　迢　迪　迦　量　钧　钮　间　集　杰　劳　单　婷　喋　传　塘　塔　暖　楠　殿　渡　汤　帏　幄　惟　掩　椅　涯　液　渊　焰　为　异　砚　围　茵　越　阮　轶　雁　雅　寓　云　雯　媛　喻　贻　婺　焱　琬　琰　畲　劳　博　堡　报　富　寒　嵋　帽　幅　帮　弼　复　彭　徨　偏　整　理　惠　扉　排　斑　酣　普　棉　棒　棚　涵　混　淼　淮　淝　牌　画　番　发　皓　脉　茗　评　贺　费　买　贸　迫　邯　闵　防　阪　黄　傅　傍　阳　阴　媒　媚　黑　瓿 十三画 手　楷　港　琨　匮　块　干　感　揆　莞　夸　鼓　该　贾　传　仅　涂　塔　塘　廊　谦　提　敬　斟　极　楠　殿　汤　渡　绢　经　茎　莒　获　莅　庄　莉　蜀　里　装　解　詹　鼎　贾　路　迹　退　铃　钜　陀　电　雷　靖　顿　暖　桢　路　嫁　农　贮　贷　贴　轸　迪　钠　湍　琳　当　略　铃　鼓　励　庸　园　圆　奥　爱　意　扬　援　握　榆　业　杨　椰　渝　渭　游　炜　爷　烟　兽　犹　煜　碗　筠　义　肄　莞　莠　虞　蛾　裕　诣　郁　钰　雍　阿　预　饮　衙　蓊　晕　渥　琬　琰　畹　筵　裔　淡　催　传　勤　势　嗣　塞　嵩　厦　新　喧　楸　楚　岁　湘　测　凑　煦　琴　琪　琦　睡　祺　稔　稠　筮　粲　绣　群　圣　莎　裙　诩　诗　试　诠　详　资　载　送　铅　阻　雌　颂　驰　熙　暄　琼　塞　嵩　想　桢　椿　岁　渚　煮　琛　庄　裟　输　轼　幕　汇　惶　挥　描　换　楣　枫　湖　浑　渺　涣　煤　烦　琶　琥　盟　睦　碑　禀　聘　腑　荷　莫　号　蜂　补　话　酩　附　颁　饭　晕　募　焕 十四画 构　嘏　通　连　这　甄　兢　喜　团　图　廓　愧　沟　管　纲　诰　闺　魁　构　歌　恺　斡　荣　奖　嫡　对　僚　侥　屡　嶂　崭　彰　廖　熊　溜　监　祯　种　端　箕　筝　精　绿　紧　绫　纶　置　璋　畅　榔　糍　滇　尔　莱　赵　铬　领　瑙　奁　闻　嫣　愿　温　源　溢　尔　瑜　瑛　瑗　玮　与　舞　诱　语　郢　银　摇　榕　荣　温　荥　溶　菸　菀　鞅　瑛　僖　逑　速　逍　铮 肾　寿　塾　尘　嫩　实　像　侨　岖　慈　滋　沧　溶　溪　熊　狮　瑞　瑟　硕　算　粹　绸　综　绰　绮　翠　菁　菜　菖　裳　认　誓　诵　说　诚　轻　菘　造　速　衔　铨　限　需　韶　饲　饰　旗　畅　荣　榕　齐　熏　僦　尝　墅　奖　实　寨　慎　准　溯　搴　逢　梦　仆　幕　滑　瑚　珲　碧　福　绵　翡　腑　萍　华　菩　蜜　裴　陌　颇　饮　凤　鸣　榜　槐　滏　豪　宾　辅　郝　铭　阀 十五画 宽　广　慷　惯　概　瑰　葛　葵　课　逵　郭　稿　靠　锆　俭　著　价　厉　剧　剑　刘　妖　履　帜　弹　徵　德　虑　摘　敌　整　暂　椿　闾　乐　楼　樟　滴　渐　涨　浆　练　缔　蒂　骀　落　董　葶　蝶　调　谆　谈　诋　诤　谅　论　质　驼　践　轮　逮　进　醇　铝　阵　震　霆　驾　驻　稽　稻　稷　节　剪　几　鲁　黎　侬　涤　墩　幢　嶙　锻　褚　亿　仪　影　慰　忧　乐　样　欧　毅　演　渔　熬　熠　熨　瑶　缘　纬　腰　万　莹　叶　苇　谊　逸　邮　阅　院　鞍　颐　养　欲　颍　粗　缓　卫　葳　骑　妩　鉴　署　啸　增　婵　审　层　厂　厨　厮　庆　摧　数　枢　漆　熟　热　线　肠　兴　萱　冲　褚　谁　请　贤　赏　赐　趣　娴　醉　锐　销　爽　霄　驷　确　磁　穷　箭　箱　竖　辍　帜　漩　渐　箴　节　绪　翦　葸　诤　谆　质　醇　罚　划　哗　坟　墨　币　庙　废　慧　慕　慢　暮　樊　标　模　流　浒　汉　满　漫　漂　玛　缓　编　腹　铺　葆　葡　复　卖　赋　辉　辈　部　锋　陛　盘　码　篇　范　麾　劈　幡　慧　摩　沪　漠　磐　褒　弼　荭 十六画 窥　糕　膏　盖　钢　龟　购　器　垦　横　橄　篙　坛　导　惮　战　撰　整　历　瞳　昙　暨　机　橘　洁　潭　灯　瑾　璋　庐　积　筑　蒸　诸　谛　诺　练　猪　赖　蹄　辑　道　达　都　录　锦　锭　陆　陶　陵　霓　霖　静　颊　头　雕　疆　腿　臻　赚　骆　莅　俦　橙　润　澈　笃　缙　萤　卫　谓　谒　谙　谕　豫　逾　游　运　余　蓉　蓊　勋　儒　器　学　宪　熹　憧　晓　桥　樵　橙　橡　树　润　潮　甑　莳　璇　聪　融　亲　谌　谐　输　遂　醒　钱　错　陈　陲　赛　蓄　苍　侪　澍　莼　谊　铮　锡　阊　桦　壁　奋　播　抚　横　潘　磨　蒙　衡　谋　讳　讽　辨　锚　陪　默　蒲　蓓　滨　嬖　凭　颖　蓉　运　阴　馀　壅 十七画 恳　桧　糠　馆　阶　瞰　励　岭　懂　挡　担　据　捡　激　浓　烛　瞳　璐　矶　磷　绩　联　胶　膛　临　举　莲　蔗　蒋　翼　讲　递　辗　镀　锻　钟　键　隆　队　骏　黛　点　泽　沣　潞　澄　优　婴　屿　狱　赢　应　忆　拥　澳　营　蔚　荫　舆　锾　闱　偿　择　擅　操　泽　澡　燧　禧　穗　簇　纵　总　聪　声　膝　襄　谦　逮　邹　乡　隋　虽　霞　霜　鲜　戏　鸿　壕　嫔　弥　帮　桧　篷　缝　繁　褒　锚　韩　蔓　徵　擘　扶 十八画 柜　圹　归　缋　蒉　磬　纩　戴　拟　抬　挤　爵　涛　礼　简　粮　职　旧　蕉　谨　转　遮　题　镇　储　藜　芷　迟　鲤　翼　芸　讴　医　隘　额　瑷　莸　镒　隗　彝　潍　储　丛　曙　湿　织　蕊　蝉　瑞　适　双　绣　锁　垒　戴　断　柠　涛　泞　璐　礼　粮　藜　槟　滨　获　壁　环　蕃　丰　庞　璧　馥 十九画 肖　萧　扩　关　铿　庐　疆　祷　荐　勒　襟　谭　证　轿　辽　邻　郑　邓　类　鲸　丽　麓　镜　觉　际　橹　栎　泺　辚　链　韵　稳　薏　薇　膺　臆　蚁　袄　遗　雾　愿　艳　蓣　蕹　韫　玺　薛　薪　绳　蟹　识　赞　遵　迁　选　庞　渖　谯　镟　锵　镞　铲　际　颡　鹑　暹　攀　簿　绘　鹏　庞　瀑　宝　祢　薜　谱　镆　镘 二十画 矿　阚　岿　藉　蓝　拢　沥　泷　竞　篮　罗　舰　觉　警　钟　露　腾　党　枥　槠　滤　濑　炉　窦　笞　筹　镦　荩　严　瀛　耀　译　议　邀　懿　赢　萨　藏　薰　壤　悬　曦　琼　筹　脐　馨　释　献　坏　孀　籍　藉　谵　锈　钟　宝　怀　瀚　缤　还　迈　飘　膑　朦　濒　铧 二十一画 顾　钚　俪　栏　铁　鸡　镯　藤　览　镭　铎　铛　膑　丽　斓　樱　艺　藕　誉　跃　迩　莺　险　续　随　属　攘　誉　茑　鸡　藩　轰　辩　癖　霸　鹤　钚 二十二画 灌　垄　叠　笼　听　芦　览　读　铸　籁　苈　链　懿　蔼　隐　璎　蕴　鳙　欢　边　鳗　镔　沣　镬 二十三画 矿　恋　兰　体　滩　铄　鳞　驿　验　缨　织　显　钻　变　蘩 二十四画 罐　赣　雳　灵　陇　酿　鹰　霭　坝　嬖 二十五画 钥　瑷　观　镶　戆　厅　篱　黉　颢 二十六画 逻　驴　湾　灒 二十七画 銮　钻　骥　湾　骧 二十八画： 鹦　滟 二十九画： 郁　鹳 三十画： 鹂查询　　本笔画数查询系统收录了2万多个简体字、繁体字的笔画。　　

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《一剪梅》 　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 　　云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 　　译文： 　　红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼望着）。 　　花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 　　赏析： 　　词的上片主要描述词人的独居生活。 　　“红藕香残玉簟秋”是以点带面的写法，给读者描绘了一幅词人眼中的余香袅袅的秋景图。荷花已谢，虽仍留有残香，却不免透出秋的冷落与萧条。玉席也已凉了，秋意渐来，秋凉渐浓。中国的文人自古就悲秋，更何况是独守空闺的女词人呢？怎能不让她倍感孤独寂寥、怎能不思念远行的丈夫呢？ 　　为排遣心中的愁绪而“轻解罗赏，独上兰舟”。一个“独”字而意境全出：曾经是夫唱妇随，曾经是携手并肩，曾经是举案齐眉，而现在却是茕茕孑立，形单影只；举目四望，相伴的只一“兰舟”而已！本是为“消愁”而来，怎奈却是“愁更愁”,相思之情不禁更重更浓。 　　看到鸿雁，词人想象着也许是丈夫托鸿雁捎来家信，她把苏武雁足传书的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味无穷。我们可以设想：词人甚至会猜想丈夫在信中告诉自己归期、行程，那种企盼之情溢于字里行间。 　　“雁字回时，月满西楼”，看到雁群飞回故里，自然会强化企盼丈夫回来的心绪。我们似乎看到词人独自凭栏远眺，柔柔的月光洒满西楼，雁字回时，那种清冷，那种孤独，那种寂寥，怎可言传？ 　　下片是词人抒发内心感受，直抒相思之苦。 　　词人用“花自飘零水自流”起兴，这既是写她在舟中所见，也是她的内心所感。花飘水流本是物之自态，却使词人触景生情：流水落花无从体味她的情怀，依旧我行我素地流走飘落，这更增加了词人的伤感与凄凉。句中“自”用得最妙，词人移情于物又借物抒情，正如屈原所说“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，表达 了对韶光易逝的感慨。这样，词中的感情就使人觉得比单纯的思念更深入了一层，更富有暗示性，给读者留有更大的想象空间，更增添了感染力。 　　“一种相思，两处闲愁”，是直接抒发相思之情。词人把夫妻双方合起来写，这是她设身处地地想象丈夫也如自己一样深深地思念着对方，可是空间上的距离使二人不能相互倾诉，只好各自思念着、愁闷着。这也是女性特有的细腻之处。 　　但是这只是铺垫，词的主旨落在最后两句“此情无计可消除，才下眉头却上心头”上。相思之情要用“计”来“消除”，却又“无计可消除”，可见相思之深 之苦。眉间心上，“斩不断，理还乱”。我们可以从中体会到词人的万千愁绪，这与她的“只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁”有异曲同工之妙，给人以无限的遐想。 　　通观全篇，词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情，用平常无奇的文字表现新奇的意境。此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释，也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。 　

青玉案.元夕 宋·辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路。 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度。 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 [译文] 东风仿佛吹开了盛开鲜花的千棵树，又如将空中的繁星吹落，象阵阵星雨。华丽的香车宝马在路上来来往往，各式各样的醉人香气弥漫着大街。悦耳的音乐之声四处回荡，职如风萧和玉壶在空中流光飞舞，热闹的夜晚鱼龙形的彩灯在翻腾。美人的头上都戴着亮丽的饰物，晶莹多彩的装扮在人群中晃动。她们面容微笑，带着淡淡的香气从人面前经过。我寻找她千百次，都见不到，不经意间一回头，却看见了她立在灯火深处。 【评解】 此词极力渲染元宵节观灯的盛况。先写灯火辉煌、歌舞腾欢的热闹场面。花千树， 星如雨，玉壶转，鱼龙舞。满城张灯结彩，盛况空前。接着即写游人车马彻夜游赏的欢 乐景象。观灯的人有的乘坐香车宝马而来，也有头插蛾儿、雪柳的女子结伴而来。在倾 城狂欢之中，词人却置意于观灯之夜，与意中人密约会晤，久望不至，猛见那人却在 “灯火阑珊处”。结尾四句，借“那人”的孤高自赏，表明作者不肯同流合污的高洁品 格。全词构思新颖，语言工巧，曲折含蓄，余味不尽. 【集评】 彭孙遹《金粟词话》：稼轩“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”秦、周之佳境也。 谭献《谭评词辨》：稼轩心胸发其才气，改之而下则扩。起二句赋色瑰异，收处和 婉。 王国维《人间词话》：古今成大事业、大学问者，必经过三种境界： “昨夜西风凋玉树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊 处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道，然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所 不许也。 《唐宋词选析》人们称赞辛弃疾的豪放沉郁的词作，也赞美他婉约含蓄的词作，这 首《青玉案》词就是这后一方面的代表作之一，历来多有美评。它的好，在于创造出了 一种境界。 【鉴赏】 古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。 阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！ 此词原不可讲，一讲便成画蛇，破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而画蛇既成，还须添足：学文者莫忘留意，上阕临末，已出“一夜”二字，这是何故？盖早已为寻他千百度说明了多少时光的苦心痴意，所以到了下阕而出“灯火阑珊”，方才前后呼应，笔墨之细，文心之苦，至矣尽矣。可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放”，“豪放”，好像将他看作一个粗人壮士之流，岂不是贻误学人吗？ 王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词的境界为第三即终最高境界。此特借词喻事，与文学赏析并无交涉，王先生早已先自表明，吾人在此无劳纠葛。 从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 [宋]辛弃疾 醉里挑灯看剑②，梦回吹角连营③。八百里分麾下炙④，五十弦翻塞外声⑤。沙场秋点兵。 马作的卢飞快⑥，弓如霹雳弦惊⑦。了却君王天下事⑧，赢得生前身后名。可怜白发生！ 词牌简介破阵子，一名《十拍子》。唐教坊曲。陈旸《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”按：《秦王破阵乐》为唐开国时之大型武舞曲，震惊一世。玄奘往印度取经时，一国王曾询及之。见所著《大唐西域记》。此双调小令，当是截取舞曲中之一段为之，犹可想见激壮声容。六十二字，上下片皆三平韵。 [编辑本段][作者简介] 辛弃疾(1140～1207)南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩居士。历城(在今山东济南)人。辛弃疾是文学史上产生过巨大影响的词人。当时，以辛弃疾为核心曾经出现一大批以抒写爱国思想为主的豪放词人。辛弃疾在扩大词的内容和发展词的艺术表现手法方面是具有不可磨灭的历史功绩的。但是，在扩展豪放词风的同时，在词坛上又产生过以叫噪怒张代替形象思维的不良风气。 他是豪放派的代表人物之一，豪放派代表还有苏东坡。二者并称“苏辛”。 [注释] ①破阵子：词牌名。题目是《为阵同甫赋壮词以寄之》。 ②挑(tiǎo)灯：把油灯的芯挑一下，使它明亮。 ③梦回：梦醒。吹角：军队中吹号角。连营：连接成片的军营。 ④八百里：指牛。古代有一头骏牛，名叫“八百里驳(bò)”。麾(huī)下：指部下将士。麾，古代指军队的旗帜。炙(zhì)：烤熟的肉。 ⑤五十弦：古代有一种瑟有五十根弦。词中泛指军乐合奏的各种乐器。翻：演奏。塞外声，反映边塞征战的乐曲。 ⑥的(dì)卢：一种烈性快马。相传三国时刘备被人追赶，骑“的卢”一跃三丈过河，脱离险境。 ⑦霹雳(pī lì)：响声巨大的强烈雷电。 ⑧了(liǎo)却：完成。天下事：指收复中原。 9.点兵：检阅部队 10.作：如 [译文] 醉意中把灯拨亮抽出宝剑细看，一梦醒来营房里号角响成一片。官兵们都分到了将军奖给部下的烧肉，各种乐器齐把边疆的歌曲演奏。秋高马肥的季节，战场正在阅兵。 烈马奔驰好似的卢马一样飞快，箭发弦动响声如同劈雷一般。替君主完成了统一天下的大业，争取生前死后都留下为国立功的勋名。可惜的是而今我已白发斑斑不能报效朝廷。 【注释】 该词是作者失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热烈。词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮 怀。结句抒发壮志不酬的悲愤心情。 [内容评析] 满怀家国之愁，壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，借酒浇愁愁更愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战斗的情境。嘹亮的号角吹遍了「连营」，广阔的土地上，战士们正在分食大块的烤肉。此时鼓瑟齐鸣，反映边塞生活的军乐雄壮震天。原来战士们正在沙场点兵！在词人的笔下，看似信手拈来的点兵场面，火热的战斗激情却自然喷涌而出。一个「连」字，透出声势之豪壮，军容之整肃。「八百里」、「五十弦」佳对天成，与「吹角连营」相辅相成，营造了雄浑阔大的意境。 下片以两个特写镜头开始：骏马飞快，箭如霹雳，惊心动魄。马与箭两个具典型意义的事物，以色彩鲜明的词语，写得历历如画。这一切都是为了「了却」洗雪国耻，恢复中原的「天下事」，是为了施展雄才大略，赢得为国家建功立业的「生前身后名」！读到此，有声有色，酣畅淋漓的点兵场面，斩将擎旗的英雄战士，「了却君王天下事」的赤胆忠心，无一不跃然纸上，然而一个陡转——「可怜白发生」！一下从理想的高峰跌入了现实的深渊。全词至此戛然而止，为读者留下了无尽的思绪。 这首词基调雄壮高昂，真不愧为「壮词」。而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜明对比。更令人感慨与寻思。词的结构上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。 [赏析] 辛弃疾的这首投赠之作自称“壮词”，全篇以“壮”语贯穿始终。作者根据他三十年前抗金的战斗经历和他矢志恢复中原的理想，运用浪漫主义手法，在词里描绘了一个幻想中雄壮兵营生活画面。首句“醉里挑灯看剑”形象地显示出杀敌的壮志。“梦回”以后，写绵延的兵营中响起了号角声，军乐声、战旗飘扬，兵士饱餐，这一切有声有色地描绘了沙场点兵的壮盛军容。下片“马作的卢飞快”两句写自己希望能够驰骋沙场，冲锋陷阵。想象着实现“了却君王天下事，赢得生前身后名”的壮志。然而现实却是“可怜白发生”，为壮志难酬表示极大的愤慨。前九句写得酣畅淋漓，反衬了这一句的分量，正是对苟且偷安的南宋朝廷的有力批判 [中心] 该词是作者失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热烈。词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀,但壮志未酬的悲愤心情。

如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤。 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， ——却道“海棠依旧”。 知否，知否？ 应是绿肥红瘦！ 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显 示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏， 正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花 正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡， 只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一 　 觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸， 所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收 拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看 了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿 没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那 海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春 的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。 作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨 的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日 曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提 所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花 而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花 自喻，慨叹自己的青春易逝。 武陵春 李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。 首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。 三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。 前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。 上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。 王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。 李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。 这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从李清照 《一剪梅》 赏析 　年代：宋 作者：李清照 作品：一剪梅 内容： 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。 才下眉头，却上心头。 这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”,是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的,她诉说了自己独居生活的孤独寂寞,急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说:“易安结褵(婚)未久,明诚即负笈远游。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受,将抽象而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。 词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天,空灵蕴藉。“红藕”,即粉红荷花。“玉簟”,是精美的竹席。这一句涵义极其丰富,它不仅点明了萧疏秋意的时节,而且渲染了环境气氛,对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残,竹席凉这些寻常事情,实质上暗含青春易逝,红颜易老,“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪,不失人间烟火气象”。“轻解罗裳,独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事:词人解开绫罗裙,换着便装,独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”,栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “轻”,写手脚动作的轻捷灵敏,表现出生怕惊动别人,小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”,所以谁也不知道,连侍女也没让跟上。 “独”字就是回应上句的“轻”字,点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”,正是她想借泛舟以消愁,并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟,而今独自击楫,恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归,怎不教她愁情满怀。 “云中谁寄锦书来?”惦念丈夫,望眼欲穿,真是一封“家书抵万金”。“雁字回时,月满西楼”是她思夫的迫切心情,突然自现的外在表现。 作者借助于鸿雁传书的传说,画面清晰,形象鲜明,它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景,然而在喜悦的背后,蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜,足见她站立楼头已久,这就表明了她思夫之情更深,愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望,竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉,呆呆伫立凝视,直到月满西楼而不知觉。 下阕“花自飘零水自流”,言眼前的落花流水可不管你的心情如何,自是飘零东流。其实,这一句含有两个意思:“花自飘零”,是说她的青春象花那样空自凋残:“水自流”,是说她丈夫远行了,象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味,就不难发觉,李清照既为自己的红颜易老而感慨,更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情,正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在,也是她俩真挚爱情的具体表现。当然,它所喻的人世的一切诸如离别,均给人以无可奈何之感。“一种相思,两处闲愁。”由己及人,互相思念,这是有情人的心灵感应,相互爱慕,温存备致,她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深,相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”这种相思之情笼罩心头,无法排遣,蹙着的愁眉方才舒展,而思绪又涌上心头,其内心的绵绵愁苦挥之不去,遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好,把真挚的感情由外露转向内向,迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态,把相思之苦表现得极其真实形象,表达了绵绵无尽的相思与愁情,独守空房的孤独与寂寞充满字里行间,感人至深。这和李煜《乌夜啼》 “剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头”,有异曲同工之妙境,成为千古绝唱。 总之,《一剪梅》笔调清新,风格细腻,给景物以情感,景语即情语,景物体现了她的心情,显示着她的形象特征。词人移情入景,借景抒情,情景交融,耐人寻味。 此词最精彩的是歇拍:"此情无计可消除,才下眉头,却上心头。"相比起来,范词较平实,李词较灵活,她以"眉头:、"心头"对举,以"才下"、"却上"相应,便形成一条动荡起伏的感情流波。然而红花需有绿叶相扶,没有前文的铺垫烘托,这三句不可能如此精彩。这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”,是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的,她诉说了自己独居生活的孤独寂寞,急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说:“易安结褵(婚)未久,明诚即负笈远游。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受,将抽象而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。 词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天,空灵蕴藉。“红藕”,即粉红荷花。“玉簟”,是精美的竹席。这一句涵义极其丰富,它不仅点明了萧疏秋意的时节,而且渲染了环境气氛,对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残,竹席凉这些寻常事情,实质上暗含青春易逝,红颜易老,“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪,不失人间烟火气象”。“轻解罗裳,独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事:词人解开绫罗裙,换着便装,独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”,栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “轻”,写手脚动作的轻捷灵敏,表现出生怕惊动别人,小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”,所以谁也不知道,连侍女也没让跟上。 “独”字就是回应上句的“轻”字,点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”,正是她想借泛舟以消愁,并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟,而今独自击楫,恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归,怎不教她愁情满怀。 “云中谁寄锦书来?”惦念丈夫,望眼欲穿,真是一封“家书抵万金”。“雁字回时,月满西楼”是她思夫的迫切心情,突然自现的外在表现。 作者借助于鸿雁传书的传说,画面清晰,形象鲜明,它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景,然而在喜悦的背后,蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜,足见她站立楼头已久,这就表明了她思夫之情更深,愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望,竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉,呆呆伫立凝视,直到月满西楼而不知觉。 下阕“花自飘零水自流”,言眼前的落花流水可不管你的心情如何,自是飘零东流。其实,这一句含有两个意思:“花自飘零”,是说她的青春象花那样空自凋残:“水自流”,是说她丈夫远行了,象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味,就不难发觉,李清照既为自己的红颜易老而感慨,更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情,正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在,也是她俩真挚爱情的具体表现。当然,它所喻的人世的一切诸如离别,均给人以无可奈何之感。“一种相思,两处闲愁。”由己及人,互相思念,这是有情人的心灵感应,相互爱慕,温存备致,她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深,相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”这种相思之情笼罩心头,无法排遣,蹙着的愁眉方才舒展,而思绪又涌上心头,其内心的绵绵愁苦挥之不去,遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好,把真挚的感情由外露转向内向,迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态,把相思之苦表现得极其真实形象,表达了绵绵无尽的相思与愁情,独守空房的孤独与寂寞充满字里行间,感人至深。这和李煜《乌夜啼》 “剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头”,有异曲同工之妙境,成为千古绝唱。 总之,《一剪梅》笔调清新,风格细腻,给景物以情感,景语即情语,景物体现了她的心情,显示着她的形象特征。词人移情入景,借景抒情,情景交融,耐人寻味。而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。