1. 金色黄昏哪年拍的
1997年，参演电视剧《新乱世佳人》，饰演冒之良。
2002年，参演电视剧《大哥》，饰演陈文宝。
2005年，参演电视剧《金色黄昏》，饰演马亦光。参演张黎执导的电视剧《锦衣卫》，饰演朱由检。
2. 《金色黄昏》
冬天的黄昏是美丽的颜色。那雪白的雪铺在大地上，再加上灿烂的金光，还有那些归巢的鸟儿，等等。那情景实迷人。
黄昏中，最美丽的，就算是日落了。那太阳，就像是一个熟透了的柿子，红彤彤的，悬挂在高空。它灿烂的金光洒在水面上，霎时间，整个水面变得金灿灿的，波光粼粼，美丽极了。
3. 黄昏拍照的黄金时间
一天当中，下午太阳落山的时候拍照最好。这是因为黄昏的光线相对比较柔和，光线的质感和色彩都不错，特别适合摄影，不过因为手机摄影还是需要一定的光强，不像相机，可以调，手机局限性就很强，所以可以选择在早晨太阳升起到升起后的1小时左右，以及太阳落山前的一个小时拍摄，这时候光线通透度高，可以创造很好的摄影体验。
4. 金色黄昏演员表
《金色黄昏》是张今彪导演,雷鸣、吴竟等主演的一部国产电视剧,淮北市委宣传部参与拍摄,2008年上映。故事以一对老年人再婚重新组成家庭开篇。
5. 金色黄昏电视剧
例文如下：
月光下的夜来香
月色朦胧，我来到了花坛边，白天争妍斗艳的花儿们都已在月光下温柔的抚摸下悄然入睡，唯有它-----夜来香，那红玛瑙似的夜来香还在静静开放。
它那亭亭玉立的身姿，略带一点娇嫩而又那样挺拔，一片片叶子，仿佛是一叶叶扁舟，在风中荡起层层涟漪。那美妙动人的花骨朵，慢慢伸展开来，变成了一朵朵精致的花儿。虽然它没有那些鲜花的奇崛，但我想，无论用怎样犀利的刻刀，怎样精练的手法，也刻不出如此精致，美妙的花儿来了。一阵微风拂过，芳香扑鼻而来，沁人心脾，使人仿佛要醉倒在花下，沉浸在这美妙的气氛中了。
于是，我回到家里去翻书，试图找到赞美夜来香的佳句来赞美它，但是，我失望了。
书上不是那"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"的梅花，便是那"一从陶令评章后，千古高风说到今"的秋菊，不是那"任是无情也动人"的牡丹，就是"出淤泥而不染"的莲花，在众多的锦言妙语中，竟然没有一句包含有对夜来香的溢美之词，我十分失落也有些困惑：为什么这么美的花，群芳谱中竟没有它的名字呢？
我迈着沉重的步子又来到了夜来香身边，想看着它让自己找出答案来，它仍然是以恬美清幽的形象迎接着我，它仍然是那样亭亭玉立，仍是那样挺拔，一点也不柔媚。这时，我终于明白了，因为它只在晚上静静开放啊！
这时，一种前所未有的感觉涌上了心头，是替它不平，还是……我也不知道，我只是呆呆地望着他，嘴里喃喃的说："夜来香啊，你伴着月亮匆匆开放，而当晨曦升起的时候，你有匆匆藏住自己美丽的花瓣，你的生命犹如昙花一现那样短暂，而谁会知道你在开花，你在吐艳，你在酝酿清香的空气呢？你是那样的默默无闻啊！"
又一阵清风吹来，香味似乎已经弥漫了整个世界，深深吸几口这样浓郁的芳香，多么惬意啊！这香气似乎穿过了我的心灵，带走了我的疑虑，我的困惑，哦，原来我又错了，夜来香，从你那清香中感到错了，你不是为了炫耀自己的芳姿而开放，更不是为了得到别人的赞扬而活；哦，我懂了，夜来香，从你那清香中懂了，你懂的关心别人，不与百花争艳，因为宁静的夜晚更需要你啊；哦，我领悟了，夜来香，人，不能为赞美而活，不可为索取而活。
啊，夜来香，我明白了，你只求默默无闻地奉献自己，哎，心情豁然开朗了，我走了，带着你传播的满身芬芳……
作者描写月光下的夜来香，当白天争妍斗艳的花儿们都已在月光下温柔的抚摸下悄然入睡时，唯有夜来香默默的在夜晚绽放自己，作者对夜来香美丽动人的姿态用生动的语言描写，赞美了夜来香不与百花争艳，在夜晚奉献自己的高尚品格。
6. 金色年华什么时候拍的
是它的姊妹篇 不能算是续集 就不应该让黄圣依来演 全给毁了 没让董洁和陈坤演真是最大的遗憾```而且《金色年华》一点意思都没有 跟《金粉世家》比 差远了 剧情差远了 演员更是让人无语 让谁演都比黄圣依强百倍！！！
7. 金色黄昏在哪里拍的
由樊帆、镇江作词，樊帆作曲的歌曲《拾彩贝》极具艺术魅力，风格独特，个性鲜明，脍炙人口，耐人寻味，深受人们喜爱，堪称艺术歌曲之精品。本文以歌曲《拾彩贝》艺术特征为研究本体，对其歌词、演唱情感处理、音乐特征内涵（音乐素材、音程特征、旋律发展手法、曲式、和声、节奏等）进行阐析，从而对作品深邃内涵的解读有了一个全新的认识和了解，并有利于准确把握该作品的艺术风格特征与演唱风格特征。
创作背景
歌曲《拾彩贝》表达了作者对童年美好时光的回忆。歌曲通过对晚霞、月色、大海富有诗情画意的描写，以拾彩贝为动机，深切表达了对童年美好时光的追忆，同时也表达了对时光流逝的感叹，这是一首将诗的韵律和音乐旋律完美结合的艺术歌曲，被列入高等师范学院教材声乐作品，深受广大高校师生喜爱。
二、风格特征
（一）歌词特征
从作品诗意般的歌词可以看出词曲作家深厚的艺术修养，体现出现代声乐作品的深度与内涵。作品具有浪漫的情调和抒情风格，情真意切，朗朗上口又极具韵味。歌词具有四句式特点，是典型的起承转合的结构形式，雅俗共赏、寓意深刻。正如唐代诗人白居易曾这样概括诗歌的创作过程：“大凡人之感于事則必动于情，然后兴于嗟叹，发于吟咏，而形于歌诗也。”作者因真情在内心涌动而迸发曲情，撩引乐思，也才能让演唱者对歌曲的情感有完整的把握，达到绘声绘色的意境。作品以第一人称“我”抒发美好情感，随着主人公的情思，让人们仿佛置身于儿时与两小无猜的小伙伴们拾贝壳的那片海边。
第一段歌词：黄昏的海边，夕阳、晚霞这一静谧的画面，使人触景生情，又回到了拾贝壳的时候，主人公内心深处的纯真和朴实之情犹如梦幻一般浮现在脑海。由远而近的镜头让画面越走越近，思绪越来越明，一对俏皮的小伙伴在海边玩耍，一个系着红头绳，一个围着红兜兜。
第二段歌词：夕阳西下，月儿爬上海面，银色的月光洒在幽静的海面上，恰好是拾贝壳的好时刻，归乡的游子思恋着儿时的小伙伴，回忆着那远去的情景，提着灯笼背着小鱼篓，拾贝壳的情景依稀出现在眼前。后半部分比第一段后半部分的情感更加强烈，主人公已无法用言语表达那份浓厚的思恋，歌曲最后结束处衬词“啊”既有甜蜜和思恋，又有无奈和伤怀，人生总有苦难历程，甚至感觉有淡淡的忧伤，只好把这份回忆和怀念深深地埋藏在心底。
歌词创作依照中国传统押韵的特点，采用“ou”韵脚，前四句歌词结尾字“游”“走”“洋”“候”韵母起承转合，形成流畅舒展的语势，字里行间洋溢着作者对童年时光的追忆。第一、二段前四句，作者巧妙的运用拟人的修辞手法，将夕阳、海浪、黄昏俏皮的展现在我们的眼前。作者还大量运用借景抒情的写作手法，回忆和倾诉了儿时曾与两小无猜、纯洁无瑕的小伙伴的快乐时光，并对当时的环境做了生动的刻画和描绘。
（二）音乐特征
1.音乐素材
调式、调性的运用，使音乐内容的色彩更加丰富，使歌曲听起来更加富有起伏感，表达的感情更加深刻。作曲者根据歌曲所要表达的内容对《拾彩贝》的调式调性进行精心安排和布局，以典型的自然小调和旋律小调的交替使用，丰富了歌曲本身的内涵，使音乐效果更具有独特性。《拾彩贝》的歌唱部分由短小的动机发展而来，多处运用三连音、节奏的不规整形式、断句与连句相结合等手法，通过模进、重复进一步的发展，使音乐内容更加充实、更加丰富。音乐的旋律起伏随着歌词从朗诵般的三连音开始进行了一系列的发展，逐步将全曲推向高潮。
2.音程特征
不同距离的音程表现的力度大有不同，只有充分认识了各个音程的特征和表现功能，才能将歌曲的旋律线条生动的勾勒出来。艺术歌曲《拾彩贝》充分利用了不同音程的表现力，让歌曲的每一个音符都流露出作者对儿时美好时光的追忆和时光流逝的感叹。
不同距离的音程表现的力度也大不相同，在歌曲旋律中的表现也大有不同。距离较小的音程表现的情感是稳定、细腻的。歌曲该部分运用“6 1”这个小三度音程充分的表现出作者对童年时光的怀念之情。歌曲的第一、二个乐句均由 “6 1”小三度音程开始，与歌曲缓慢的节拍和节奏相结合，让“夕阳在大海漂游，海浪在晚霞中奔走”这一画面生动的出现在我们眼前。
在一定条件下八度音程会在歌曲的重要部位营造音乐的高潮，八度音程与歌词合理配合强调某种语气来更好的表现情感。作品该部分旋律将八度大跳和十六分音符相结合，将全曲引入高潮，恰到好处。例中弱起的“啊”运用八度音程形象的表现出作者心中的呐喊，在“留下我”中再次运用八度音程，使乐句显得十分贴切自然，表现出作者沸腾的心犹如大海的波涛跌宕起伏，表达了作者对童年时光一去不复返的叹息。“6”音同音重复是这段旋律的主要特色，吟唱出主人公内心无限的思恋和惋惜之情。
纯一度音程一般是采用同音重复和同音进行的方式来构建旋律发展线条，这种平进的旋律发展手法包含着十分丰富的表现功能。歌曲《拾彩贝》巧妙运用平进的旋律发展手法，重复进行的“1”音和“2”音与 “1-2”大二度缓慢旋律线条相结合，用诉说般的口吻向我们展现出黄昏下的海滩这一美妙画卷，更具有表现力。
3.旋律发展手法
该作品是以f小调主三和弦作为基础音调，它与歌词所提供的情感和情绪特征相适应。主人公触景生情，对儿时天真烂漫、无忧无虑情感的回忆，从回忆到深切怀念的情感基调，是作品曲调表现的主题，它体现出一种情感与曲调的整体融合，准确地运用音乐手段去揭示曲调的情感内涵，主调音乐深切委婉，体现了歌曲的艺术风格。
这首歌没有采用一般的方方正正的起承转合手法进行创作，而是变化的，由近至远的，由眼前的景引入对过去更远的一段经历的回忆。
该作品第一、二句前呼后应，第三、四句又根据感情需要展开乐思，紧接着歌曲的曲调转到了高音部分。扩展的音调表现出了主人公对儿时的回忆和怀念越来越深切，甚至流露出希望再次相见的情感，而后部分旋律的主导音调是对前部分儿时美好回忆的延续，好似将感情的再回味一番。歌曲最后倒数第四小节第二拍的f小调主音，好似全曲应在此结束，但由于主人公进入了深深的回忆，情绪仍在延续。作曲家在此加了一个尾声，在f小调属和弦上结束全曲，产生一种让人意犹未尽的感觉，让回忆完全进入沉思的境界之中，而音的还原运用，恰似心灵世界的豁然开朗，音响效果上的突然明亮，宛如主人公看到了希望的火花，看到了儿时的小伙伴，这种手法使和声的色彩更加丰富和更有意境。
4.歌曲的伴奏烘托
歌曲《拾彩贝》的钢琴伴奏由陈虎所写，他充分运用了4/4拍的律动感，运用了三连音、柱式和弦、分解和弦等织体形态，将词曲完美结合。
歌曲的前奏部分，该部分的伴奏充分利用左右手分解和弦上下行三连音琶音音型，使歌曲一开始就营造出歌词音乐中将要出现的“夕阳在大海中漂游”的意境，加上右手主导音调的出现，引导出对过去的回忆，海浪温柔地一浪接一浪地拍打海岸，在游动中，好似从浪花里跳出了晶莹的水珠，仿佛使演唱者和听众置身于茫茫大海边。第四、五小节第一、二拍音符逼真地表現出水珠溅出的声音，动感的表现出岁月的流逝和飘忽，似近似远。
歌曲第三、四句，该部分的钢琴伴奏运用的是平稳中具有韵律感的柱式和弦，大量运用三连音和弦音型，结合四句末尾两拍高八度渐强奏出的三连音，加之左手分解和弦六连音下行将音乐推向下一乐句，推动了音乐的发展，引出全曲高潮，表达出主人公对儿时的怀恋。
歌曲《拾彩贝》的第五、六句，基本采用连续的下行三连音伴奏音型，而第六句最末一小节四个琶音上行和旋律呈反向进行，巧妙的将歌曲推向高潮。
5.曲式特征
歌曲《拾彩贝》是单二部曲式，f旋律小调与自然小调交替出现，深情悠长。第一部分为A段：由a（4）-b（3）乐句组成，是全曲的叙述部分。该部分旋律将八分音符三度进行的三连音和十六分三连音相结合，用歌唱性的语言生动的勾勒出夕阳、大海、贝壳等美景。最后在V音上结束，巧妙的预示歌曲高潮。第二部分为B段：由c（4）-d（5）乐句组成，巧妙的运用三连音的节奏，将八度的跳进和重复的高音十六分音符相结合，将全曲推入高潮，表达出对童年时光的怀恋之情。24-35小节为尾声，用一个“啊”字贯穿结尾，简单的歌词更加突出了旋律的丰富性，将人们的思绪引向远方。乐曲最后结束在V音上，营造出意犹未尽的感觉，引人遐思。
歌曲乐句段落多终止于属七和弦上，给人一种紧张不安的感觉。尤其是最后尾奏部分，结束在属七和弦上，这一点是这首作品有别于其他作品的一个显著特征，作者营造出一种意犹未尽的感觉，让人充满遐想，耐人寻味。在和声特征方面，这部作品又一大特征在于升高VI级，由于在调式上运用了旋律与自然调式交替的手法，所以在和声上也相应的体现出这一特征。升高了VI级音之后的IV级和弦为大三和弦，这使得作品在和声色彩上更富有特点。
6.节奏特征
歌曲的节奏是构成歌曲旋律的骨架，速度和节奏型的变化和音乐的其他元素一样，对音乐的表演和音乐形象的塑造起着重要的作用。歌曲速度较慢，运用4/4拍来呈现歌曲的抒情性，表达出作曲者对儿时美好时光的追忆和对时间流逝的感叹。
全文贯穿了三连音这种流动的节奏音型，使人仿佛置身于海浪轻拍的黄昏海滩。歌曲中大量采用弱拍起句等手法，将歌曲的优美意境渲染得美轮美奂。
三、演唱情感处理
《拾彩贝》表现了作者对儿时时光的无限怀恋的，要求演唱者充分把握内心情感，用深情的音色来表现出内心情感波动的线条。演唱艺术歌曲时要求将三连音、倚音、弱起、大小跳、连音等音乐特征能够声气平和、灵活细致的控制。艺术歌曲表现的是诗歌，唱的是内心的情感变化。在演唱《拾彩贝》这首歌曲时要有真情实感才能唱出对儿时时光的怀恋之情，融入歌曲好比自己就是歌曲中所描述的主人公来把握歌曲的情绪特点。
这首歌曲可以采用男声或女声演唱，都可以塑造主人公的形象。歌曲作者没有标出速度、强弱符号，也没有渐强渐弱等标记，给演唱者进行二度创作留下了充分余地。演唱者可以根据作品不同情景的需要，根据自身对歌曲意境的体会，更加准确的表现出歌曲所描绘的故事情节，把歌曲所要表达的情感通过起伏的旋律线条表现出来，使演唱者内心情感由浅入深，最终把情绪推向高潮。
《拾彩贝》（歌词）
词作：魏松
夕阳在大海里漂游漂游海浪在晚霞中奔走奔走金色的黄昏笼罩着海洋又到了拾贝壳的时候啊昨天的梦已经留下留下我们孩提时的追求你扎着红头绳我围着红兜兜我围着红兜兜湛蓝的天空上挂满星斗海峡的月色分外清幽银粉洒满洒满了沙滩又到了拾贝壳的时候啊今夜你在哪里童年时光可曾记在心头你提着红灯笼我背着小鱼篓我背着小鱼篓啊
啊
8. 摄影的黄金时刻
不知道什么时间最佳，只是喜欢随手拍。偶尔心情不好时，出门走走，随手拍拍，心情就好了?
9. 黄昏哪一年红的
发行时间 :2000年12月28日
《黄昏》是陈信荣作词，周传雄作曲、编曲并演唱的歌曲，收录于周传雄2000年12月28日由新力音乐发行的专辑《transfer（忘记）》中。歌手周传雄用忧郁沧桑的声调和完美的嗓音，给歌曲定下了一个“伤”的歌调，歌曲高潮部分唱得“撕心裂肺”，让人动容。
10. 金色黄昏分集剧情介绍
是王淑娟，饰演者是李歌，女，演员，曾是总政话剧团的演员，现转业到了北京电影制片厂演员剧团作为一个演员，李歌的名字似乎没那么响亮。但凡是看过在央视多个频道轮番播出的公益广告“父母是孩子最好的老师”的观众一定都不会忘记那个给母亲洗脚的女演员。小孩的一句“妈妈洗脚”抓住了所有观众的心，广告中的这个女演员就是李歌。代表作品有《女检察官》、《山乡情话》等。
李歌一贯给人“好媳妇”、“好女人”的形象，她是用努力的态度认真演绎着每个角色。当然，她也有角色的类型转变，从单一形象发展为多样形象演员。 如：在她即将与鲍国安合作的一部央视大戏《金色黄昏》中，李歌将一改以往通情达理、贤惠能干的“好媳妇”形象，出演一位刁钻、自私、千方百计阻止公公再婚的“野蛮儿媳”。
