1. 帕索里尼的诗
意大利文学中两位最重要的道德主义人物，但丁（1265-1321）和帕索里尼（1922-1975）。帕索里尼毕生与但丁和“神曲”打交道，但丁在《神曲》中描述的维吉尔陷入地狱，这也成为了帕索里尼痛苦的来源。
一切始于1975年11月上旬的那晚，帕索里尼在奥斯蒂亚的一个足球场上的汽车中被谋杀。当时只有17岁的皮诺·佩洛西（Pino Pelosi）很快成为了唯一犯罪者。经济、政治、右翼激进分子，黑手党，谁造成帕索里尼之死？导演是否想从他的电影“所多玛的120天”中取回被盗甚至破坏性的材料？还是在同性恋者中发生了性欲杀人事件？实际上，这一问题至今仍未得到解答。拉特拉通过令人难忘的方式在舞台上延续了这场谋杀案。
2. 帕索里尼的诗歌
因为肯德基的厚蛋的这个材料非常的多，而且呢很丰厚。
3. 帕索里尼的诗选
就看个人喜好，我自己觉得不好吃，但不代表其他人口感不好。
在肯德基我吃到的第一个帕尼尼是鸡肉火腿口味，真的非常不好吃，我甚至怀疑老爷爷做鸡肉火腿全天有售卖的活动是为了清一波库存而今天尝的培根芝士鸡蛋帕尼尼，和中杯美式咖啡在一起是14元咖啡重340g，肯德基的美式相对于之前喝的会苦很多，在迷迷糊糊的清晨确实能让人精神一震（被苦的）。
4. 帕索里尼的诗 Poesia e Cesarsa
南尼·莫瑞蒂从不以电影为目的来拍电影，他只有在想说话时拍电影。他是帕索里尼的传人，但不那么形而上，而是针对更具体更直接的社会生活。他揭我们的丑，哪里瘙痒了，就挠一挠。
南尼·莫瑞蒂这个现代社会的异端，在我国并不是那么出名，因为他的电影确实不够娱乐，也没有大师的范儿。从某种意义上说，他是那种大家敬而远之的人，因为他总是揭我们的丑。你可能受不了他的电影，但你可以看马奇耶斯卡和拉斯卡罗利的《梦与日记》这本书，因为莫瑞蒂思考的问题也正是我们的问题。 这本书对影片本身着墨不是太多，写的是电影讨论的问题。 在当今的电影界，莫瑞蒂不是任何导演可以取代的，不是因为他的影片有着强烈的自传色彩，也不是因为他老爱对着摄影机说话，而是因为他在电影中所做的努力是独一无二的。这样说并不是说他身上没有传统，相反，他体现出来的传统十分鲜明，你可以很容易地在他的电影中找到戈达尔的影子（一种似乎怀有恶意的玩世不恭），还有布莱希特的间离效果理论，当然，就我所发现的来说，莫瑞蒂最重要的精神衣钵应该来自帕索里尼—意大利文化的伟大叛逆。 对意大利电影而言，最正统的应该是维斯康蒂、F. 罗西以及活跃在美国的科波拉（你可以说科波拉是美国导演，我承认，但是你也应该同意我的看法—科波拉的电影“很意大利”）和莱昂内，华美、繁复、沉雄、浑厚，带有深沉而清醒的历史意识和一种痛苦的崇高情结（多纳托雷的“故乡三部曲”仍然延续着这种气质）。其实在这一点上，莫瑞蒂甚至连帕索里尼都不像，他的视野是断片式的，而且过于透明，不具备那种意大利特有的“浑浊”。莫瑞蒂和帕索里尼一致的是独特而鲜明的现代主义手法，以及与权力和社会对抗的胆魄。这里还必须提提意大利电影中的现代主义的独特状况。
5. 对帕索里尼的评价
尼摩船长始终是神秘的，但他是一位学识渊博、热爱海洋、善良的好船长，如果他能放下内心的仇恨，他会更加完美。
6. 帕索里尼的诗歌《胜利》, 薄雨竹自译
索康尼胜利19鞋面非常结实。
索康尼胜利的全掌pwrun+，鞋面材质采用纱织材质，透气性耐用性非常好，胜利19可以看做是轻量化的胜利，其配置基本和同时期的胜利相同，只是中底薄一些，鞋面也薄一些。说实话，这种配置支撑不起它的售价，etpu材质本质和boston的boosts没有区别，重量也类似，二级市场日常600的售价比起boston来说，竞争力非常强。