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1、送元二使安西 　　 　　唐·王维 　　 　　渭城朝雨浥（yì)轻尘， 　　客舍青青柳色新。 　　 　　劝君更尽一杯酒， 　　 　　西出阳关无故人。 　　2、王维——《送别》 　　下马饮君酒，问君何所之。 　　君言不得意，归卧南山陲。 　　但去莫复问，白云无尽时。 　　3、送沈子福归江东 　　王维 　　杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。 　　惟有相思似春色，江南江北送春归。 　　沈子福，作者的朋友。这首诗作于开元二十八、二十九年（740、741），作者此时在湖北襄阳一带游历，它是作者在长江上游送沈子福顺流而下归江东之作。 　　4、熊九赴任安阳 　　魏国应刘后，寂寥文雅空。 　　漳河如旧日，之子继清风。 　　阡陌铜台下，闾阎金虎中。 　　送车盈灞上，轻骑出关东。 　　相去千馀里，西园明月同。 　　5、送李员外贤郎 　　少年何处去，负米上铜梁。 　　借问阿戎父，知为童子郎。 　　鱼笺请诗赋，幢布作衣裳。 　　薏苡扶衰病，归来幸可将。 　　6、送张五归山 　　送君尽惆怅。复送何人归。 　　几日同携手。一朝先拂衣。 　　东山有茅屋。幸为扫荆扉。 　　当亦谢官去。岂令心事违。 　　7、双黄鹄歌送别（时为节度判官，在凉州作） 　　天路来兮双黄鹄，云上飞兮水上宿，抚翼和鸣整羽族。 　　不得已，忽分飞，家在玉京朝紫微，主人临水送将归。 　　悲笳嘹唳垂舞衣，宾欲散兮复相依。几往返兮极浦， 　　尚裴回兮落晖。岸上火兮相迎，将夜入兮边城。 　　鞍马归兮佳人散，怅离忧兮独含情。 　　8、送杨少府贬郴州 　　明到衡山与洞庭，若为秋月听猿声。 　　愁看北渚三湘远，恶说南风五两轻。 　　青草瘴时过夏口，白头浪里出湓城。 　　长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。 　　9、齐州送祖二（一作送别） 　　送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。 　　为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。 　　10渭城曲 　　王维 　　渭城朝雨浥轻尘， 　　客舍青青柳色新。 　　劝君更尽一杯酒， 　　西出阳关无故人。

一、王维送别诗共六首如下，请选用：　　1、送元二使安西　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。　　2、送綦毋潜落第还乡　　圣代无隐者，英灵尽来归。　　遂令东山客，不得顾采薇。　　既至金门远，孰云吾道非。　　江淮度寒食，京洛缝春衣。　　置酒长安道，同心与我违。　　行当浮桂棹，未几拂荆扉。　　远树带行客，孤城当落晖。　　吾谋适不用，勿谓知音稀。　　3、送梓州李使君　　作者：王维　　万壑树参天，千山响杜鹃。　　山中一夜雨，树杪百重泉。　　汉女输橦布，巴人讼芋田。　　文翁翻教授，不敢倚先贤。　　4、送康太守　　城下沧江水，江边黄鹤楼。　　朱阑将粉堞，江水映悠悠。　　铙吹发夏口，使君居上头。　　郭门隐枫岸，侯吏趋芦洲。　　何异临川郡，还劳康乐侯。 　　5、山中送别　　山中相送罢，日暮掩柴扉。　　春草年年绿，王孙归不归？　　6、《送别》 作者：王维　　下马饮君酒，问君何所之。 　　君言不得意，归卧南山陲。 　　但去莫复问，白云无尽时。　　二、扩展知识：　　1、《送元二使安西》简介：是唐代诗人王维送朋友去西北边疆时作的诗。此诗前两句写送别的时间、地点、环境气氛。三四句是一个整体，主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈，深挚的惜别之情的集中表现。这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行，传唱最久的歌曲。　　2、王维简介：王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济），遂为河东人。开元（唐玄宗年号，公元713—741年）进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。

王维《山中送别》 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归？ 渭城曲 王维 渭城朝雨沪轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人

1、骆宾王 《于易水送人一绝》 此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。 ——崇敬荆轲古今一体，略去枝蔓直入史事，一种激越之情。后两句寓情于景，景中带比，荆轲精神千载犹存，还有诗人对现实环境的深切感受。没有离别的情景也不知所送为谁，纯是抒怀咏志之作，开风气之先。 2、王勃 《别薛华》 送进多歧路，遑遑独问津。悲凉千里道，凄断百年身。 心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。 ——穷和独是传神之笔，迢迢千里唯失意的心来作伴，第三联同情劝慰对方，也用以自慰，双方都会在对方的梦中出现，说明怀友之诚相思之切，不重惜别之情而写悲切的身世之感、政治上的挫折，未能摆脱个人哀伤。 《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 ——杜少府上任，俱是客中之别不必伤感，一洗送别的悲酸之态，意境开阔音调爽朗，独标高格。 《江亭月夜送别二首》其二 乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒。 ——客居巴蜀之间所写，通过对景物的描写，间接地表达送走友人后环顾离亭仰望明月，远眺江山。留连顾望之状，凄凉寂寞之情自然浮现纸上，夜色深沉冷寂。融情入景。寒，着此一字境界全出。 3、孟浩然 《留别王维》 寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。 ——怨怼之中又带有辛酸意味，感情真挚动人，既没有优美的画面，又没有华丽的词藻，语句平淡近乎口语，对偶不工极其自然，言浅意深颇有余味。 4、王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 ——首句写萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅在满江风雨中也在离人的心头。次句意境开阔，孤——衬心境，即景生情，情蕴景中，令人联想到诗人孤介傲岸，冰清玉洁的形象。含蓄、蕴藉、余味无穷。 《送别》 下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复向，白云天尽时。 ——送友人归隐，看似语句平淡无奇，细读来却词浅情深，含有悠然不尽之意。 《山中送别》 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？ ——不写饯别，匠心独运，与他诗不同。把道别作暗场，而写别后的寂寞之感，怅惘之情，离愁，往往在别后当日的日暮而更浓重、稠密，却只用掩柴扉来表达。从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素自然的语言，来显示浓厚真挚的感情，往往味外有味，令人神远。 《送元二使安西》 渭城朝雨 轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 ——友人奉命去安西，在渭城送别，前两句点明时间、地点、环境、气氛，写景色调清新，明朗，这是一场深情的离别，却不黯然销魂，相反，倒是轻快而富于情调。三四句是极丰富内涵的一刹那。 5、李白 《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 ——首句写景兼时令，杨花子规暗含飘零之感，次句写五溪不着悲痛语而悲痛之意自现，过五溪见迁谪之荒远，道路之艰难。后两句抒情，人隔两地难以相从而明月中天千里可共，所以寄愁于明月随风而致。此两句有三层意思，一自己心中充满愁思无可告诉，无人理解只好托于明月，二是惟有明月分照两地自己和友人都可见到，三是因此也只有依靠她才能将愁心寄到别无他法。通过想象把无情月变成知心人，将自己感情赋予客观事物使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大特点和优点之一。当诗人要表现强烈的或深厚的情感时常常使用这种手法来取得预期效果。 《赠汪伦》 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 ——前两句叙事，后两句抒情，以比物的手法形象地表达了真挚纯洁的深情。空灵而有余叹，自然而又情真。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 ——既不同于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚强的离别，也不同于《渭城曲》那种深情的体贴，这是充满诗意的离别，所以如此，是两位风流潇洒的诗人的离别，还因离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系。在愉快的分手中，还带有诗人李白的向往。三月前加烟花，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁，意境优美，文字绮丽。后两句看似写景却包含一个诗意的细节，友人远去依然目送。 《渡荆门送别》 渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生接海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 ——首联交待行踪，次联随和入用语贴切，景中蕴藏诗人开朗喜悦的心情和青春的蓬勃朝气。颈联写了远景和近景，尾联依恋老乡却不说思念，而是说故乡之水恋恋不舍地一路送来，怀着深情，更显出自己思乡的深情。言有尽而意无穷，意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。 11、高适 《别董大》 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 ——慷慨悲歌，是出自肺腑的诗作，又以它的真诚情谊，坚强信念，涂上豪放健美的色彩，前两句直写日落之景，纯用白描。 7、韦应物 《赋得暮雨送李胄》 楚江微雨里，建业暮时钟。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。 ——虽是送别诗，却重在写景。起句点雨次句点暮切题，暗中还写了送，并且绘出了一个压抑的场面，为后文做铺堑，中间四句构成了一百万幅富有诗意的画面，动中有静，静中有动，深和远又染上一层迷蒙暗淡的色彩，无不染上离愁别绪，形成浓重的压抑的氛围，诗人置身其间情动于衷，不能自已。结尾一联直抒胸臆。 8、卢纶 《送李端》 故关衰草遍，离别自堪悲。路出寒云外，人归暮雨时。 少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期。 ——以一个悲字贯穿全篇，首联写送别的环境，从衰草落笔，大大加重了离愁别绪，次句虽平直、刻露却因承上句而无平淡之感，倒为全诗定下了深沉感伤的基调。二联写送别的情景，但仍是紧扣悲字，融入浓重的依依难舍的惜别之情。寒云给人以沉重阴冷之感，烘托了悲凉的心境。三联回忆往事感叹身世仍扣悲字，感情沉郁，将惜别、感世、伤怀合在一起，形成全诗思想发展的高潮。四联仍归到悲字遥望远方掩面而泣，最后一句写出了感情上的余波。 9、柳宗元 《重别梦得》 二十年来万事同，今朝歧路忽西东。皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁。 ——此诗写监岐叙别，情深意长，不着一愁字，而表面的平静中却蕴藏着深沉的激愤和无限的感慨。首道出了二人共同的宦海经历和人世沧桑，现在又共同遭难，感到难以再会，而以安慰的口气与朋友相约，后二句看似平淡却自然流露出讥讽与无奈。此诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁不言愤而愤意自现，语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。 《别舍弟宗一》 零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。 桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。 ——全诗苍茫劲健，雄浑阔远，感慨深沉，感情浓烈，抒发了诗人政治上不得志的悲愤之情。首联开篇点题写惜别之情，三联是景语也是情语，用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。末联说自己处境不好，兄弟又在远方，今后只能寄以相思梦。烟字确实写出了梦境相思的迷离恍惚之态，显得情真意浓，十分真切感人。二联集中表现了诗人长期郁结于心中的愤懑与愁苦。 《沧浪诗话》中说，唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。 26、元稹 《重赠乐天》 休遣玲珑唱我诗，我诗多是别君词。明朝又向江头别，月落潮平是去时。V0W; ——首句提到唱诗，把读者引进离筵的环境中。首句休遣，次句解释，筵上唱离歌本已添别恨，何况是自己与友人的赠别之作，不免让人引起回忆，更加伤感。三句从眼前写到明朝，又字上承多字，以别字贯穿上下诗意转折自然，四句是想象中分别的情景，想象具体入微，诗以景结情，余韵不尽。此诗说到分手和分手的时间便结束，通篇只是口头语、眼前景，可谓情无奇景不丽，但读后却有无穷余味，给人留下深刻的印象。 9、杜牧 《宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京》 日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。 君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。同来不是同归去，故国逢春一寂寥。 ——写景上很成功，首联色调明快，笔触简捷交代时间、环境、渲染气氛，三四句展示了两幅美景点明地点，富有地方特色和季节特色，透出对远行友人的关切和惜别之情，语言精炼优美，富有韵味。三联写行者与送行者不同的心境，行者乐观开朗，送者空虚无着怅然若失。最后两句写只身回京更加寂寞。诗前半部分的景与后半部分的情形成强烈的对比，使用反衬。 10、李商隐 《杜工部蜀中离席》 人生何处不离存？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹胜殿前军。 座中醉宾延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。 ——首联点出离席，反问有力除感叹外，还有安慰意。颔联纵笔千里，气象阔大，非常简洁地写出边地隐含的危机，饱含对国事的忧虑。颈联由远而近正写离筵，尾联化用，典故措词深婉，表面上是赞美实是讽刺。此诗采用直赋其事的手法，将抒情与叙事溶合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，风格苍劲雄迈顿挫有致。

爱惜君、不解释

我也喜欢惜君的单纯善良

1、《望庐山瀑布》唐李白：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。2、《望天门山》唐李白：天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。3、《望岳》唐杜甫：岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。4、《登岳阳楼》唐杜甫：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。5、《绝句》唐杜甫：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。6、《泊船瓜洲》宋王安石：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？7、《早发白帝城》 唐李白：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。8、《山行》唐杜牧：远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。9、《望洞庭》唐刘禹锡：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。10、《题西林壁》宋苏轼：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

1、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——李白《送孟浩然至广陵》。2、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜抒怀》。3、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》。4、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》。5、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》姜子牙简介。6、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》。7、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》。8、汉碑看山东，唐碑看西安，宋碑看桂林。——俗语诚信格言。9、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》。

1、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。—— 王之涣《凉州词》2、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇赤壁怀古》3、星垂平野阔，月涌大江流。—— 杜甫《旅夜抒怀》4、相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》5、舟行碧波上，人在画中游。——《桂林山水》6、山随平野尽，江入大江流。—— 李白《渡荆门送别》7、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》8、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》9、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》10、青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾《菩萨蛮书江西造口壁》11、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》12、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——李白《送孟浩然至广陵》13、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》14、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》15、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?——白居易《忆江南》

一、古诗　　早发白帝城　　李白　　朝辞白帝彩云间。千里江陵一日还。　　两岸猿声啼不尽。轻舟已过万重山。　　望庐山瀑布　　李白　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。　　山 行　　杜牧　　远上寒山石径斜， 白云生处有人家。　　停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。　　惠崇春江晚景　　苏轼　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。　　篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。　　江南春　　杜牧　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。　　四时田园杂兴　　范成大　　梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。　　日长篱落无人过， 唯有蜻蜓蛱蝶飞。　　望天门山　　李白　　天门中断楚江开。碧水东流至此回。　　两岸青山相对出。孤帆一片日边来。　　题西林壁　　苏轼　　横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。　　不识庐山真面目， 只缘身在此山中。　　暮 江 吟　　白居易　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。　　可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。　　终南望余雪　　祖咏　　终南阴岭秀，积雪浮云端。　　林表明霁色，城中增暮寒。　　望 洞 庭　　刘禹锡　　湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。　　遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。　　绝 句　　杜甫　　迟日江山丽，春风花草香。　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。　　九月九日忆山东兄弟　　王维　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。　　夜书所见　　叶绍翁　　萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。　　知有儿童挑促织， 夜深篱落一灯明。　　泊船瓜洲　　王安石　　京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。　　春风又绿江南岸， 明月何时照我还？　　黄鹤楼　　——送孟浩然之广陵　　故人西辞黄鹤楼。 烟花三月下扬州。　　孤帆远影碧空尽。 唯见长江天际流。　　望庐山瀑布　　日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。　　飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。　　望天门山　　天门中断楚江开。 碧水东流至此回。　　两岸青山相对出。 孤帆一片日边来。　　早发白帝城　　朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。　　两岸猿声啼不尽， 轻舟已过万重山。　　夜宿山寺　　危楼高百尺，手可摘星辰。　　不敢高声语，恐惊天上人。　　二、诗句　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 《念奴娇赤壁怀古》 苏轼　　星垂平野阔，月涌大江流 杜甫《旅夜抒怀》　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》　　孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》　　天门中断楚江开，碧水东流至此回 李白《望天门山》　　山随平野尽，江入大江流 （李白《渡荆门送别》　　君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 李白《将进酒》　　黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 李白《赠裴十四》　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 王之涣《凉州词》　　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 王之涣《登鹳雀楼》　　大漠孤烟直，长河落日圆。 王维《使至塞上》　　桂林山水甲天下　　舟行碧波上，人在画中游 《桂林山水》　　汉碑看山东,唐碑看西安 ,宋碑看桂林（俗语）　　水光潋艳晴方好，山色空雨亦奇；欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。　　万顷湖平长似镜，四时月好最宜秋　　表达友人深厚情谊的诗句：　　1.嘤嘤鸣矣,求其友声------<<诗经.小雅.伐木>>　　2．投我以桃,报之以李------<<诗经.大雅.抑>>　　3．投我以木瓜,报之以琼琚------<<诗经.卫风.木瓜>>　　4．结交在相知,骨肉何必亲------汉乐府民歌<<箜篌谣>>　　5．丈夫志四海,万里犹比邻------三国.魏.曹植<<赠白马王彪>>　　6．海内存知己,天涯若比邻------唐.王勃<<送杜少府之任蜀州>>　　7．相知无远近,万里尚为邻------唐.张九龄<<送韦城李少府>>　　8．少年乐新知,衰暮思故友------唐.韩愈<<除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫>>　　9．以文常会友,唯德自成邻------唐.祖咏<<清明宴司勋刘郎中别业>>　　10．同是天涯沦落人,相逢何必曾相识------唐.白居易<<琵琶行>>　　11．人生结交在终结,莫为升沉中路分------唐.贺兰进明<<行路难五首>>　　12．人生交契无老少,论交何必先同调------唐.杜甫<<徒步归行>>　　13．友如作画须求淡,山似论文不喜平------清.翁照<<与友人寻山>>　　君有奇才我不贫。 －(清)郑板桥　　海内存知已,天涯若比邻 。 －(唐)王勃　　同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。 －(唐)白居易　　莫愁前路无知已,天下谁人不识君。 －(唐)高适　　天下快意之事莫若友,快友之事莫若谈。 －(清)蒲松龄　　人之相识,贵在相知,人之相知,贵在知心。 －(春秋)孟子　　君子之交淡若水,小人之交甘若醴.君子淡以亲,小人甘以绝。 －(战国)庄子　　近朱者赤,近墨者黑 。 －(西晋)付玄　　人生贵相知,何用金与钱。 －(唐)李白　　与朋友交,言而有信。 －(春秋)子夏　　布衣之交不可忘。 －(唐)李延寿　　君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋 。 －（宋）欧阳修　　人生乐在相知心 。 －（宋）王安石　　冤家宜解不宜结，各自回头看后头。 －（明）冯梦龙　　于患难风豪杰。 －(清)魏禧　　万两黄金容易得，知心一个也难求 。 －（清）曹雪芹　　换我心，为你心，始知相忆深。 －（宋）顾夏　　钟子期死，伯牙终身不复鼓琴。 －《汉书》　　山河不足重，重在遇知已。 －鲍溶　　大丈夫处世处，当交四海英雄。 －《三国志.蜀书.刘巴传》　　君子上交不诌，下交不渎。 －《周易》　　若知四海皆兄弟，何处相逢非故人。 －陈刚中　　朋友，以义合者。 －（宋）朱熹　　衣不如新， 人不如故。 －《汉乐府》　　同心而共济，始终如一 。 －（宋）欧阳修　　一死一生，乃知交情。一贫一富，乃知交态。一贵一贱，交情乃见。 －《史记》　　未言心相醉，不再接杯酒。 －(晋)陶渊明　　人生交契无老少，论交何必先同调。 －（唐）杜甫　　交心不交面，从此重相忆。 －（唐）白居易　　人生结交在终始，莫为升沉中路分。 －（唐）贺兰进明　　今日乐相乐，别后莫相忘。 －（三国）曹植　　相识满天下，知心能几人。 －（明）冯梦龙　　少年乐相知，衰暮思 故友。 －（唐）韩愈　　一贵一贱交情见。 －（唐）骆宾王　　相知在急难，独好亦何益。 －(唐)李白　　投之以木瓜，抱之以琼瑶。匪报也，永以为好也。 －《诗经》　　人生所贵在知已，四海相逢骨肉亲。 －《雁门集》　　合意友来情不厌，知心人至话投机。 －（明）冯梦龙　　二人同心，其利断金。 －《易.系辞上》　　婴其呜矣，求其友声 。 －《诗经.小雅》　　乐莫乐兮新相知。 －(战国)屈原　　刎颈之交。 －《汉书.诸葛丰传》　　知音世所稀。 －（唐）孟浩然　　朋友切切思思。 －《论语.子路》　　礼尚往来。 －《礼记.曲礼》　　君子以文会友，以友辅仁。 －《论语.颜渊》　　以财交者，财尽则交绝；以色交者，华落而爱渝。 －《战国策》　　夫大寒至，霜雪降，然后知松柏之茂也。 －《淮南子》　　以权利合者，权力尽而交疏。 －《史记》　　路遥知马力，日久见人心。 －《元曲选.争报恩》　　相知无远近，万里尚为邻。 －（唐）张九龄　　相逢方一笑，相送还成泣。 －（唐）王维　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 －（唐）李白　　交情老更亲。 －（唐）杜甫　　虽有兄弟，不如友生。 －《抱朴子.交际》　　君子淡如水，岁久情愈真。小人口如蜜，转眼如仇人。 －《逊志斋集》　　朋友之交不宜浮杂。 －《抱朴子.交际》　　势力之交难以经远。 －(晋)陆机　　丈夫结交须结贫，贫者结交交始亲。 －(唐)高适　　落地为兄弟，何必骨肉亲。 －陶潜　　味甘终易坏，岁晚还知，君子之交淡如水。 －（南宋）辛弃疾　　君子交绝，不出恶声 。 －《战国策》　　人生得一知已足矣，斯世当以同怀视之。 －鲁迅

1、《望天门山》朝代：唐代作者：李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 白话释义：长江犹如巨斧劈开天门雄峰，碧绿江水东流到此没有回旋。两岸青山对峙美景难分高下，遇见一叶孤舟悠悠来自天边。2、《渔歌子·西塞山前白鹭飞》朝代：唐代作者：张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 白话释义：西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。渔翁头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣，冒着斜风细雨。3、《独坐敬亭山》朝代：唐代作者：李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。白话释义：群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。4、《芙蓉楼送辛渐》朝代：唐代作者：王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。白话释义：迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念！5、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》朝代：唐代作者：李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。白话释义：老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。6、《送友人》朝代：唐代作者：李白青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。 白话释义：青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。

夜色茫茫，路上人稀，一轮明月如镜。分手只有一人，泪眼相送。一阵清风吹来，杨柳梢，随风飘动。泪未干，人已去，可叹一歌未竟。回首往事如梦，愿天下，从此不闻哭恸。明年今日，飞来金龙玉凤。故地重游时候，互击掌，作歌相庆。泪莫纵，一曲更比一曲重。

那找 的怎么这么齐

送别诗1、骆宾王 《于易水送人一绝》 此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。 ——崇敬荆轲古今一体，略去枝蔓直入史事，一种激越之情。后两句寓情于景，景中带比，荆轲精神千载犹存，还有诗人对现实环境的深切感受。没有离别的情景也不知所送为谁，纯是抒怀咏志之作，开风气之先。 2、王勃 《别薛华》 送进多歧路，遑遑独问津。悲凉千里道，凄断百年身。 心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。 ——穷和独是传神之笔，迢迢千里唯失意的心来作伴，第三联同情劝慰对方，也用以自慰，双方都会在对方的梦中出现，说明怀友之诚相思之切，不重惜别之情而写悲切的身世之感、政治上的挫折，未能摆脱个人哀伤。 《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 ——杜少府上任，俱是客中之别不必伤感，一洗送别的悲酸之态，意境开阔音调爽朗，独标高格。 《江亭月夜送别二首》其二 乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒。 ——客居巴蜀之间所写，通过对景物的描写，间接地表达送走友人后环顾离亭仰望明月，远眺江山。留连顾望之状，凄凉寂寞之情自然浮现纸上，夜色深沉冷寂。融情入景。寒，着此一字境界全出。3、孟浩然 《留别王维》 寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。 ——怨怼之中又带有辛酸意味，感情真挚动人，既没有优美的画面，又没有华丽的词藻，语句平淡近乎口语，对偶不工极其自然，言浅意深颇有余味。 4、王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 ——首句写萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅在满江风雨中也在离人的心头。次句意境开阔，孤——衬心境，即景生情，情蕴景中，令人联想到诗人孤介傲岸，冰清玉洁的形象。含蓄、蕴藉、余味无穷。 《送别》 下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复向，白云天尽时。 ——送友人归隐，看似语句平淡无奇，细读来却词浅情深，含有悠然不尽之意。 《山中送别》 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？ ——不写饯别，匠心独运，与他诗不同。把道别作暗场，而写别后的寂寞之感，怅惘之情，离愁，往往在别后当日的日暮而更浓重、稠密，却只用掩柴扉来表达。从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素自然的语言，来显示浓厚真挚的感情，往往味外有味，令人神远。 《送元二使安西》 渭城朝雨 轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 ——友人奉命去安西，在渭城送别，前两句点明时间、地点、环境、气氛，写景色调清新，明朗，这是一场深情的离别，却不黯然销魂，相反，倒是轻快而富于情调。三四句是极丰富内涵的一刹那。5、李白 《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 ——首句写景兼时令，杨花子规暗含飘零之感，次句写五溪不着悲痛语而悲痛之意自现，过五溪见迁谪之荒远，道路之艰难。后两句抒情，人隔两地难以相从而明月中天千里可共，所以寄愁于明月随风而致。此两句有三层意思，一自己心中充满愁思无可告诉，无人理解只好托于明月，二是惟有明月分照两地自己和友人都可见到，三是因此也只有依靠她才能将愁心寄到别无他法。通过想象把无情月变成知心人，将自己感情赋予客观事物使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大特点和优点之一。当诗人要表现强烈的或深厚的情感时常常使用这种手法来取得预期效果。 《赠汪伦》 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 ——前两句叙事，后两句抒情，以比物的手法形象地表达了真挚纯洁的深情。空灵而有余叹，自然而又情真。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 ——既不同于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚强的离别，也不同于《渭城曲》那种深情的体贴，这是充满诗意的离别，所以如此，是两位风流潇洒的诗人的离别，还因离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系。在愉快的分手中，还带有诗人李白的向往。三月前加烟花，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁，意境优美，文字绮丽。后两句看似写景却包含一个诗意的细节，友人远去依然目送。 《渡荆门送别》 渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生接海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 ——首联交待行踪，次联随和入用语贴切，景中蕴藏诗人开朗喜悦的心情和青春的蓬勃朝气。颈联写了远景和近景，尾联依恋老乡却不说思念，而是说故乡之水恋恋不舍地一路送来，怀着深情，更显出自己思乡的深情。言有尽而意无穷，意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。 11、高适 《别董大》 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 ——慷慨悲歌，是出自肺腑的诗作，又以它的真诚情谊，坚强信念，涂上豪放健美的色彩，前两句直写日落之景，纯用白描。 7、韦应物 《赋得暮雨送李胄》 楚江微雨里，建业暮时钟。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。 ——虽是送别诗，却重在写景。起句点雨次句点暮切题，暗中还写了送，并且绘出了一个压抑的场面，为后文做铺堑，中间四句构成了一百万幅富有诗意的画面，动中有静，静中有动，深和远又染上一层迷蒙暗淡的色彩，无不染上离愁别绪，形成浓重的压抑的氛围，诗人置身其间情动于衷，不能自已。结尾一联直抒胸臆。 8、卢纶 《送李端》 故关衰草遍，离别自堪悲。路出寒云外，人归暮雨时。 少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期。 ——以一个悲字贯穿全篇，首联写送别的环境，从衰草落笔，大大加重了离愁别绪，次句虽平直、刻露却因承上句而无平淡之感，倒为全诗定下了深沉感伤的基调。二联写送别的情景，但仍是紧扣悲字，融入浓重的依依难舍的惜别之情。寒云给人以沉重阴冷之感，烘托了悲凉的心境。三联回忆往事感叹身世仍扣悲字，感情沉郁，将惜别、感世、伤怀合在一起，形成全诗思想发展的高潮。四联仍归到悲字遥望远方掩面而泣，最后一句写出了感情上的余波。 9、柳宗元 《重别梦得》 二十年来万事同，今朝歧路忽西东。皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁。 ——此诗写监岐叙别，情深意长，不着一愁字，而表面的平静中却蕴藏着深沉的激愤和无限的感慨。首道出了二人共同的宦海经历和人世沧桑，现在又共同遭难，感到难以再会，而以安慰的口气与朋友相约，后二句看似平淡却自然流露出讥讽与无奈。此诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁不言愤而愤意自现，语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。 《别舍弟宗一》 零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。 桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。 ——全诗苍茫劲健，雄浑阔远，感慨深沉，感情浓烈，抒发了诗人政治上不得志的悲愤之情。首联开篇点题写惜别之情，三联是景语也是情语，用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。末联说自己处境不好，兄弟又在远方，今后只能寄以相思梦。烟字确实写出了梦境相思的迷离恍惚之态，显得情真意浓，十分真切感人。二联集中表现了诗人长期郁结于心中的愤懑与愁苦。 《沧浪诗话》中说，唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。 26、元稹 《重赠乐天》 休遣玲珑唱我诗，我诗多是别君词。明朝又向江头别，月落潮平是去时。V0W;——首句提到唱诗，把读者引进离筵的环境中。首句休遣，次句解释，筵上唱离歌本已添别恨，何况是自己与友人的赠别之作，不免让人引起回忆，更加伤感。三句从眼前写到明朝，又字上承多字，以别字贯穿上下诗意转折自然，四句是想象中分别的情景，想象具体入微，诗以景结情，余韵不尽。此诗说到分手和分手的时间便结束，通篇只是口头语、眼前景，可谓情无奇景不丽，但读后却有无穷余味，给人留下深刻的印象。 9、杜牧 《宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京》 日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。 君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。同来不是同归去，故国逢春一寂寥。 ——写景上很成功，首联色调明快，笔触简捷交代时间、环境、渲染气氛，三四句展示了两幅美景点明地点，富有地方特色和季节特色，透出对远行友人的关切和惜别之情，语言精炼优美，富有韵味。三联写行者与送行者不同的心境，行者乐观开朗，送者空虚无着怅然若失。最后两句写只身回京更加寂寞。诗前半部分的景与后半部分的情形成强烈的对比，使用反衬。 10、李商隐 《杜工部蜀中离席》 人生何处不离存？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹胜殿前军。 座中醉宾延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。 ——首联点出离席，反问有力除感叹外，还有安慰意。颔联纵笔千里，气象阔大，非常简洁地写出边地隐含的危机，饱含对国事的忧虑。颈联由远而近正写离筵，尾联化用，典故措词深婉，表面上是赞美实是讽刺。此诗采用直赋其事的手法，将抒情与叙事溶合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，风格苍劲雄迈顿挫有致。

麻烦里面自己找————在古代，由于交通工具和通讯技术都不发达，人们往往一别数年便再难相见，因此古人很重离别。离别之际，人们不仅备酒饯行，折柳相送，还要作诗话别，这也使得古诗中以离别为题材的送别诗颇多感人之作。 离情别意是古代文人骚客咏叹的永恒主题。抒写离情之章远在《诗经》中就已出现，如“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。赡望弗及，泣涕如雨”（《邶风·燕燕》），或“我送舅氏，悠悠我思”（《秦风·渭阳》）。伟大诗人屈原说过：“悲莫悲兮生别离。”南朝梁代著名文学家江淹也慨叹：“黯然销魂者，唯别而已矣！”苏东坡也曾说：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。” 古代送别诗种类繁多，根据其内容及主题倾向的不同，可分为以下几种： 第一，直接抒写离别之情的。如苏轼的《送子由使契丹》、元好问的《别程女》、黄景仁的《别老母》等等，抒写的是亲人离别之情；而李白的《赠汪伦》、王勃的《送杜少府之任蜀州》、吴伟业的《送友人出塞》等等则是对友情的咏唱。 第二，借诗吐胸中积愤或明心志的。这类诗往往是诗人在艰难困厄之际写就的，往往有不少见情见性的佳作，如王昌龄，“天生贤才”终未被“君王”所用，虽命运多舛，仕途坎坷，屡遭贬谪，但他胸怀大志，仍想建功立业：“身在江海上，云连京国深。行当务功业，策马何 骎骎 。”（《别刘谞 》） 第三，重在劝勉、鼓励、安慰的。如王维的《送梓州李使君》、梅尧臣的《东城送运判马察院》等，劝勉之中带有明显的“君子赠之以言”的倾向。高适《别董大》中“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”两句为“胸臆语，兼有气骨”（殷 璠 《河岳英灵集》），因为是知音，说话才质朴而豪爽，又因别离，才以希望为慰藉，于慰藉之中倾注信心和力量。 第四，综合型的，既含离别之情，又有身世命运之感，或兼劝慰警示之意。这类送别诗内涵丰富，表意的侧重点也不明显。如谢眺的《新亭渚别范零陵云》把离别之情、劝慰之情和内心的希冀巧妙地融为一体：“停骖我怅望，辍棹子夷犹。广平听力籍，茂陵将见求。心事俱已矣，江上徒离忧。” 这些诗从情感上看，或“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》），有着浓重的伤感情绪，意极为凄悲，催下泪下；或一洗悲酸之态，吹响豪迈的号角，激情荡漾，气贯长虹，如 “勿使燕然上，唯留汉将功”（陈子昂《送魏大从军》）；或运用优美的文字，勾画绮丽的意 境，创设轻松的氛围，使人心旷神怡，如“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）；或慨叹尘世之喧嚣，追慕山林之空灵寂静，赞叹僧人之清静脱俗，富有禅意之情等等，不一而足。 送别诗中常见的意象有如下几种： 第一，长亭、劳劳亭、谢亭、灞陵亭、南浦。长亭，是古人在大道上专为行人休息所设的亭子，人们常在长亭送别，从而使得长亭这一自然景观常常出现在与送别有关的作品中。劳劳亭，离建康古城大约十五里；谢亭，又名谢公亭，在宣城北面，是南齐诗人谢眺任宣城太守时所建，他曾在此送别朋友范云，后来谢亭就成了宣城的送别之地；灞陵亭，在长安东南三十里处，那里原有一条灞水，又因汉文帝葬在那里，遂称灞陵，唐代时人们送朋友出长安，常在那里分手；南浦，一是指专有的地名，一是指某一地区中位于这个地区南侧的水浦，再一个是指河流的分口处，江淹在《别赋》中说：“送君南浦，伤如之何。”此后人们便用“南浦”作为送别诗的意象。 第二，杨柳。“柳”者，“留”也，二者谐音，因而古人有折柳送别的习惯。这一古老的风俗最早出现于汉代，汉乐府有古曲《折杨柳歌》：“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿。” 第三，夕阳、日暮。许多诗人喜欢把离别与夕阳、日暮联系在一起，表达浓浓的离情，这是因为忧伤的情感和苍茫的暮色相协调，对于远离家乡的游子来说，暮色渐起渐至苍茫，最能勾起他们的离情别绪，正如孟浩然在《宿建德江》中所说的“移舟泊烟渚，日暮客愁新”。 第四，酒。古人离别多设宴饯行，“凡送人多托酒以将意”（杨载《诗法家数》），“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》），“人分千里外，兴在一杯中”（李白《江夏别宋之悌》），故许多离别诗，都飘散着酽酽的酒香，酒里充盈着亲情、友情、故园之情、感时之情。 第五，秋。“自古逢秋悲寂寥”（刘禹锡《秋词二首》），古人在对秋景的注视中感觉到时光的流逝，感受到人生的短暂和易老，“秋”能使志士失志，对现实失望，对前途悲观。遇秋而愁已成为古代文人的一种普遍文化心理。像杜甫“万里悲秋常作客”（《登高》），在暮年面对巫山巫峡的秋色，作者感到了知交零落、壮志难酬，国势衰落，不禁发出“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”（《秋兴八首》）的感叹，抒发了自己的忧国之情和孤独抑郁之感。秋代表了萧条凄清，代表了寂寞抑郁，是送别诗中惯用的意象。 纵观古代的送别诗，赠别也罢，留别也好，俱是由眼前景而触发心中情，是寓情于景、寓景于情，是真情的流露、心志的坦陈。