埃德加爱伦坡，埃德加爱伦坡的文学理论英文版

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提到侦探小说，你可能想到“推理小说之父”柯南·道尔和20世纪的“推理小说女王”阿加莎·克里斯蒂，如果要追溯侦探小说的鼻祖是谁，19世纪的美国作家爱伦·坡不能被忽略。 1946年，美国推理作家协会以这位传奇作家为名，创立了最具权威的推理小说奖项“埃德加·爱伦·坡奖”，以此来纪念他。 “侦探小说鼻祖”“恐怖小说之父”“科幻小说先驱”，虽然爱伦·坡仅在40岁便离开了人间，但不可否认的是他留给世人的故事至今仍是不可超越的传说。而给予这位小说家灵感的是女人，尤其是和死亡纠缠的美貌女人。 回顾爱伦·坡的作品，他笔下的女性不是已经死了，就是即将要死去，不然就是她们知道自己难逃死亡的定局。对于爱伦·坡来说，女人必须死去，这才是故事，而他也想要拥有让她们起死回生的本事。出现在爱伦·坡生命中的几位女性，无疑是他灵感的缪斯，在他的故事中都能寻到她们对爱伦·坡的影响。死亡和女人是爱·伦坡的小说之谜，也是他的人生关键词。 爱·伦坡大概就是为惊悚小说而生的，不是他选择了写恐怖故事，而是诡谲找到了他，赋予他与生俱来的神秘气质。爱伦·坡的生母伊丽莎白是早期美国戏剧界出名的演员，美貌有才华，但天妒红颜，命运坎坷。爱伦·坡的父亲是和伊丽莎白同剧团的演员，在结婚之后离家出走，抛下了妻子和三个孩子。伊丽莎白在爱伦·坡2岁的时候死于肺结核，这在他心里留下了阴影。 在成为孤儿之后，爱伦·坡被弗朗西斯和约翰·爱伦夫妇收养。虽然坡的名字被改做了爱伦，养母弗朗西斯将坡视如己出，但是养父对待他并不好，时刻提醒爱伦·坡他只是个养子。随着年龄的增长，他感受到了养父的敌意，这也是为什么他的早期署名经常把爱伦省略成A。爱伦·坡知道这个家并不是自己真正的家，在唯一爱自已的养母去世后，他离开了爱伦家，成为了南部杂志编辑，找到了和自己有血缘关系的亲戚。 爱伦·坡和姑姑与表妹弗吉尼亚生活在一起，开启了人生中幸福的一段时光。美丽的少女弗吉尼亚成为了爱伦·坡的第一位灵感女神。爱伦·坡对女性的迷恋不是在于肉体上，而是在于她们神秘纯粹的气质。 就像是27岁的爱伦·坡和不满14岁的表妹弗吉尼亚结婚，目的只是不想让别的男人娶她，破坏她身上令自己着迷的纯洁。在我们现在看来，这绝对是一段“禁忌之恋”，但是这种婚姻在爱伦·坡的时代是合法的。 爱伦·坡对于弗吉尼亚的爱不是世俗之爱，而是出于一种保护。结婚之后，他花了大价钱培养弗吉尼亚学习音乐。夜晚，他们会举办一场小型音乐会，爱伦·坡演奏笛子，弗吉尼亚弹钢琴，岳母唱歌，这对于爱伦·坡来说就是他渴求的温暖。 可是，温馨是短暂的。婚姻让爱伦·坡逃离了内心的孤独，他也要承担养活一家人的重任。虽然当时他身兼数职，但是他们一家人还是吃不饱饭。爱伦·坡意识到自己写的诗不足以赚取面包，面对新兴杂志期刊的流行，他开始专注于写短篇小说。 爱伦·坡的恐怖小说有很多关于疯癫与死亡的桥段。他非常善于剖析心理，而不仅仅是讲一个吸引读者的故事。另外，爱伦·坡对于死亡的描写完全是当时社会的真实反映，1830年的医学技术还不算发达，所以经常出现误诊，活埋病人的现象，加上霍乱等传染病肆虐，死亡与忧郁的气息压抑着每个人。经常有人评论说爱伦·坡的故事和他的气质都是病态的，倒不如说塑造他的环境就是这样。 与此同时，弗吉尼亚成为了爱伦·坡书中女性角色的现实版，她患上了肺结核，她的生命逐渐被耗尽。那时候，爱伦·坡的人生又被黑暗笼罩，他的精神备受折磨。白天，他要到杂志社做文学编辑，晚上回到家，要照顾弗吉尼亚，伴着她不间断的咳嗽声和时不时的沉默精神紧张。 让爱伦·坡害怕的不是看着弗吉尼亚慢慢死去，而是她在好转与恶化间的转换，这仿佛是死亡对爱伦·坡的戏弄。每次当他为弗吉尼亚准备好葬礼时，她又突然好了；当他以为她终于康复而欢乐时，她又被病魔拉走了。这场持续3年的拉锯战不仅不让弗吉尼亚解脱，也让一直陪在她身边的爱伦·坡感到了崩溃。 酒精与写作是爱伦·坡暂时缓解死亡威胁的麻醉剂，他将自己精神的混乱，情感的纠结完全融入了一个个离奇的故事中。被弗吉尼亚死亡阴影笼罩的这几年也成为了他创作的巅峰期。《玛丽·罗杰疑案》《陷坑与钟摆》《黑猫》《泄密的心》表现的个人对死亡的恐惧感是爱伦·坡的真实体验。他最有名的那首诗《渡鸦》，充斥着弗吉尼亚生命驶向终结的意象，那是残酷性在她与他命运中的体现，也是爱伦·坡文学巅峰的灾难。 《渡鸦》出版后，虽然很多人批评这首阴郁的诗歌，但是爱伦·坡吸引了社会名流、女诗人弗朗西斯·萨金特·奥斯古德。奥斯古德是一位十分成功的作家，她能理解爱伦·坡借诗歌的媒介想表达什么。 爱伦·坡在文学沙龙朗诵他写的诗时，奥斯古德会向他投去欣赏的目光。他身上独特的才华让她深陷其中。虽然和爱伦·坡同龄的奥斯古德已经有了两个孩子，但是她的婚姻不幸福。 此时爱伦·坡对身体状况时好时坏的弗吉尼亚快要耐心耗尽，他渴望其他女性的爱来安慰神经脆弱的他。与奥斯古德在文学上的契合，成为了爱伦·坡忘掉垂死挣扎妻子的借口，他会在杂志期刊上写诗来向奥斯古德悄悄表明爱意，而她也会用诗来回复。但是，社会诽谤将有各自家庭的爱伦·坡和奥斯古德包围，这对于靠社会声誉吃饭的作家来讲是致命的打击。为了各自的前途，他们从1846年开始断绝了来往。 关于爱伦·坡与奥斯古德是否存在肉体关系这一点仍是个不确定的谜团。或许正如妻子弗吉尼亚骗自己的，爱伦·坡与奥斯古德的关系是柏拉图式的，他们的亲密关系只限于专业上的互相欣赏。 结合爱伦·坡所处的精神漩涡，死亡对于他来说触手可及，他不仅是在虚幻世界中创造女性死者的谜团，还要亲眼见证现实中的妻子在挣扎着，这对于他来说是想逃却避免不了的现状，而此时出现的奥斯古德就像是天使一样，给他救赎，让他暂时忘记痛苦，也许他们的关系就仅此而已。 流言绯闻不仅让爱伦·坡与奥斯古德不再见面，它也成为了压垮弗吉尼亚的最后一根稻草，加快了她死亡的进程。和爱伦·坡的生母一样，她们都被肺结核在24岁夺去了生命。对于爱伦·坡来说，弗吉尼亚的离世对他打击很大，也改变了他的世界。 爱伦·坡又开始酗酒，并沉迷于鸦片。只因为在麻药制造的幻象里，他可以再次见到深爱的弗吉尼亚。虽然弗吉尼亚在世时对他来说是种折磨，但他不知道她的死亡才是。 当时的媒体推测，爱伦·坡因痛失所爱，身体与精神状况越来越糟糕，所以他的日子也不多了。他的看护者给他的建议是，除非他找一个意志力更坚强的女人，才能带领他走出阴影，否则，他会有猝死的可能性。 在弗吉尼亚去世后的一年，爱伦·坡开启了寻找这样一位女性的旅程。他找到了和他一样迷恋死亡、复生和哥特幻想的女作家莎拉·海伦·惠特曼。在此之前，爱伦·坡爱慕的女性弗吉尼亚与奥斯古德都是阳光与美好的代名词，而惠特曼是属于忧郁与古怪的那一类，与之前他憧憬的女性形象完全相反。也许，爱伦·坡并没有企图借女性走出死亡威胁，他打算越陷越深。 惠特曼比爱伦·坡年长六岁，是一个神经兮兮的遗孀，她沉迷于催眠术，试图用自己的手与神秘力量治好头痛。爱伦·坡选择她不仅是由于他们的写作偏好相同，还因为她可以给他母亲般的关怀。但是，爱伦·坡不能戒酒，惠特曼听闻他放荡不羁传言后的犹豫不决，加上惠特曼的妈妈对这门婚事的阻拦，让这段感情无疾而终。求婚被拒的爱伦·坡从此一蹶不振，精神受到了刺激，时不时呓语谵妄，恍惚错乱在1849年杀死了这位一生与死亡打交道的埃德加·爱伦·坡。 爱伦·坡与女性纠缠的一生，有一个魔咒似乎一直在萦绕着他：爱而不得，得既为失。他追求的女性就像是他小说中人物的命运一样，不管是现实阻碍，还是死亡，在结局总是离自己而去。他想要从女性身得到永恒的爱，但这就和他探寻的死亡一样，神秘莫测，可望不可及。女性是爱伦·坡的独特灵感，也是他的人生遗憾。 很高兴与你相遇，更多精彩好文欢迎关注自媒体： 无物永驻 ，多平台同名。

《血字的研究》 《四签名》 《冒险史》 《回忆录》 《归来记》 《巴斯克维尔的猎犬》 《恐怖谷》 《最后的致意》 《新探案》 我打的很辛苦哎 都是满经典的哦 就给我分吧 拜托 不满意我还有 再打给你就是了 呵呵

　　爱伦坡，美国作家、诗人、编者与文学评论家，被尊崇是美国浪漫主义运动要角之一，下面是我搜集整理的文学家爱伦坡的简介，希望对你有帮助。　　文学家爱伦坡的简介 　　埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)(1809～1849)，以悬疑、惊悚小说最负盛名。爱伦坡·坡是美国的短篇小说家先锋之一，并被公认是推理小说的创造者，甚至被视为科幻小说的共同催生者之一。他也是第一位众所周知、仅以创作一职糊口的美国作家，并因此长期陷于经济困难与不顺遂之中。他的短篇小说大致分为三类：恐怖 故事 、谋杀疑案和科学难解之谜。他开创了侦探小说的先河，被称为“侦探小说之父”。1849年10月7日，爱伦坡·坡逝于巴尔的摩，得年四十岁，死因不明，各类说法甚多。他的著作亦时常现身于文学、音乐、电影与电视等流行 文化 中。爱伦坡·坡生前的各处居所则多被保留为博物馆至今。 　　文学家爱伦坡的创作生涯 　　5月与快满14岁的弗吉尼亚·克莱姆结婚。克莱姆太太以主妇身份继续与坡夫妇住在一起。为《南方文学信使》写了八十多篇书刊评论，其中包括高度评价狄更斯的两篇;印行或重新印行他的小说和诗歌，这些诗文被经常修改。从亲戚处借钱打算让克莱姆母女俩经营一个寄宿公寓，打算起诉政府要求退还他祖父向国家提供的战争贷款;两项计划后来都落空。尽管有怀特和詹姆斯·柯克·波尔丁帮忙，没找到出版商愿意出版他已增至十六七篇的《对开本俱乐部》(哈珀兄弟出版社告诉他：“这个国家的读者显然特别偏爱整本书只包含一个简单而连贯的故事……之作品”) 　　为薪金(每星期大概是10美元)和编辑自主权与怀特发生争执，这导致了他于1837年1月从《南方文学信使》辞职。举家迁居纽约另谋生路，但未能找到编辑的职位。克莱姆太大经营一个寄宿公寓以帮助支撑家庭。发表诗歌和小说，其中包括《丽姬娅》(后来坡称此篇为“我最好的小说”);重新开始写已在《南方文学信使》连载过两部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它写成一部可单独出版的长篇。哈珀出版社于1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡举家迁费城。继续当自由撰稿人，可一贫如洗，而且仍旧找不到编辑职位，考虑放弃文学生涯。 　　迫于生计窘困，同意用自己的名字作为一本采贝者手册《贝壳学基础》的作者署名。开始在《亚历山大每周信使》上发表第一批关于密码分析的文章。以同意采纳《绅士杂志》之创办人及老板威廉·伯顿的编辑方针为先决条件，开始为该刊做一些编辑工作。每月提供一篇署名作品和该刊所需的大部分评 论文 章;早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威尔逊》。1839年底《怪异故事集》(2卷本)由费城的利及布兰查德出版社出版，该书包括当时已写成的全部25个短篇小说。从1840年1月起在《绅士杂志》上连载未署名的《罗德曼 日记 》，但因6月与伯顿发生争吵并被解雇而中途停上了这个没写完的长篇故事之连载。试图创办完全由他自己管理编辑事务的《佩恩杂志》，为此散发了一份“计划书”，但计划因无经济资助而被搁置。1840年11月乔治·格雷厄姆买下伯顿的《绅士杂志》，并将其与他的《百宝箱》合并为《格雷厄姆杂志》;坡在该刊12月号发表《人群中的人》。 　　从《格雷厄姆杂志》1841年4月号起成为该刊编辑(年薪800美元外加文学作品稿费);发表他所谓的“推理小说”之首篇《莫格街谋杀案》。接着创作新的小说和诗歌，写出一系列关于密码分析和真迹复制的文章。到年底《格雷厄姆杂志》的订户增加了四倍多。打听在泰勒政府机构谋求文书职位的情况。重提创办《佩恩杂志》之计划，为此他希望得到格雷厄姆的经济支持，并邀请欧文、库珀、布赖恩特、肯尼迪和其他一些作家定期赐稿。1842年1月弗吉尼亚 唱歌 时一根血管破裂，差点儿丧生，其后再也没有完全恢复 健康 。会见狄更斯。春季发表的作品包括《格雷厄姆杂志》上的《红死病的假面具》和一篇褒扬霍桑的《旧闻逸事》的评论，另有一篇发表在《星期六晚邮报》上的文章，坡在这篇文章中试图根据狄更斯正在连载的《巴纳比·拉奇》之前11章推测出全书的结局(他猜对了谁是凶手，但在其它方面则猜错)。1842年5月从《格雷厄姆杂志》辞职，其编辑职务由鲁弗斯·威尔莫特·格里斯沃尔德(后为坡的遗著保管人)接替。未能说服费城那位出版商出版扩编本的《怪异故事集》，这个两卷本已经他重新修订，并重新命名为《奇思异想集》。秋天发表的作品包括《陷坑与钟摆》。 　　应詹姆斯·罗塞尔·洛威尔之邀定期为他新办的杂志《先驱》投稿。《泄密的心》、《丽诺尔》和一篇后来定名为《诗律阐释》的文章发表在《先驱》上，但该刊只出了三期就停办。前往华盛顿特区，打算为在泰勒政府机构中谋求一个低级职位而接受 面试 ，同时为他自己拟办的杂志拉订户，这份拟办的杂志此时已改名为《铁笔》。因醉酒而失去求职机会;朋友们不得不把他送上返回费城的火车。继续写讽刺作品、诗歌和评论，但因生计窘迫试着向格里斯沃尔德和洛威尔借钱。6月《金甲虫》在费城《美元日报》的征文比赛中赢得100美元奖金并立即受到欢迎;这篇小说的大量转载以及一个剧本的改编使坡作为一个走红的作家而闻名。作为一套系列小丛书之第一册也是唯一一册的《埃德加·A·坡传奇故事集》于7月出版，其中收入《莫格街谋杀案》和《被用光的人》。与费城哥特派小说家乔治·利帕德成为朋友。11月开始巡回演讲“美国的诗人和诗”。秋天发表的作品包括《黑猫》。 　　迁居纽约，发表在《纽约太阳报》上的《气球骗局》大大提高了他正在上升的知名度。不顾以往的挫折继续计划创办《铁笔》，他设想的读者群包括“我们辽阔的南方和西部地区无数农场中……受过良好 教育 的人。”洛威尔邀他写一篇个人随感用于杂志，坡回复道：“我认为人类的努力对人类本身不会有明显效果。与6000年前相比，现在人类只是更活跃——但没有更幸福——没有更聪明。”写作后来没有完成的《美国文学批评史》，继续就美国诗歌发表演讲。10月加盟纽约《明镜晚报》编辑部，为该报撰写关于文学市场、当代作家以及呼吁 国际 版权法的文章。11月开始在《民主评论》月刊发表“页边集”系列短评。 　　《乌鸦》发表于1845年1月29日《明镜晚报》并赢得公众和评论界一致好评，各报刊争相转载，许多人师法效仿。进入纽约文人圈子，结识埃弗特·戴金克，他选了坡的12个短篇小说编成《故事集》于7月由威利及帕特南出版社出版。此书大受欢迎，这鼓励出版商于11月出版了《乌鸦及其它诗》。同期开始为《百老汇杂志》撰稿，7月成为该刊编辑，其后不久又靠从格里斯沃尔德、哈勒克和霍勒斯·格里利等人处借来的钱成为了该刊所有人。在该刊重新发表经过修订的他大部分小说和诗歌，并发表了六十多篇文学 随笔 和评论，此外还在《南方文学信使》发表评论，在《美国辉格党评论》发表了一篇关于“美国戏剧”的长文。在诗中表达对女诗人弗朗西丝·萨金特·奥斯古德的爱慕。批评剽窃行为的文章涉及到被批评者中最著名的朗费罗，从而导致史称“朗费罗战争”(1—8月)的一场私人论战，这使坡声名狼藉并疏远了像洛威尔这样的朋友。5月在纽约演讲“美国的诗人和诗”。10月在波士顿演讲厅阐释《阿尔阿拉夫》时赢得的倒彩，以及在作答时对波士顿侮辱性的嘲弄，进一步损害了他的声誉，也进一步增加了他的名声。秋天弗吉尼亚病情加重。 　　爱伦坡的文学风格 　　爱伦坡·坡的恐怖小说带有浪漫主义的特色。纵观爱伦坡·坡的恐怖小说创作，其故事主题大都“揭示了人类意识及潜意识中的阴暗面”，这—点显然迥异于同时代的其他浪漫主义作家。爱伦坡·坡以恐怖小说这样一种特殊的文学形式深入刻画与呈现了非现实状态下人的精神状态和心理特征，试图“以非现实、非理性的表达方式来揭示现代人的精神因顿”。他借助想象奇特、恐怖怪异的故事情节，通过夸张、隐喻和象征等修辞手段表现人性的危机，激起读者浓厚阅读 兴趣 的同时，震撼心灵，发人深省。 　　爱伦坡·坡恐怖小说的浪漫主义特色还体现在他独特的创作风格上。与爱默生、惠特曼等主流作家乐观自信、热情洋溢的格调不同，爱伦坡·坡通过展示死亡与丑恶来表现自己独特的浪漫主义 灵感 ，以象征、隐喻的方式表达自己对世界、对人性的理解。他的恐饰小说常常置景于深渊、城堡、暗室、暴风雨或月光之下，人物备受孤独、死亡意识与精神反常的折磨，读起来令人毛骨悚然、不寒而栗，宛如噩梦一般。爱伦坡·坡文笔考究，运词精当，通过构思设计惊险奇绝的情节，在恐怖小说中向读者极力描绘了一个个常人难以想象的怪诞事件和恐怖场景，制造意境，渲染气氛，准确达到作品预期的艺术效果。 　　爱伦坡·坡的创作原则是其“效果说”理论，他选择“死亡”作为其文学创作的主题是由他的这个创作原则 决定 的。坡认为，无论是创作诗歌还是小说，作家必须讲究效果的统一，必须时刻想到预定的结局，要使每一个情节变得必不可少。他在《评霍桑的“故事重述”》中曾经这样阐述自己的创作原则：“聪明的艺术家不是将自己的思想纳入他的情节，而是事先精心策划，想出某种独特的、与众不同的效果，然后再杜撰出这样一些情节——他把这些情节联结起来，而他所做的一切都将最大限度地有利于实现在预先构思的效果”。使“每一事件，每一描写细节，甚至一字一句都收到一定的统一效果，一个预想的效果，印象主义的效果”。他强调作品对读者所能唤起的情绪和产生的效果。在“创作的哲学”中，他认为，故事的首要目的是要在情感上扣住读者的心弦，产生最激动人心的效果。 　　死亡主题是通过谨严紧凑的结构和作品的简洁而表现的。爱伦坡 坡的作品形式精美，技巧圆熟。爱伦坡 坡在《评霍桑的“故事重述”》里，强调了作品的简洁和统一效果。在写作中，他还平萍理留情节和结构的高度简洁，小说中通常只有两个，最多三个人物，也没有离题的枝节和无关的装饰品。在他看来，一位技巧高明的文学家在写作之前，必须成竹在胸，深思熟虑，为实现预期效果而选择和组织情节，并且不应该有一个词的意向直接或间接与预先的构思无关。为更好地揭示死亡主题，他坚决排除与主题不相关的情节，要求作品必须有精美的艺术形式，必须体现内容与形式高度统一的原则。他认为，为了保证效果的统一，首先要考虑的是作品的长度。他说，一首诗或一篇小说不能过长，要让读者能“一口气读完”。否则，尘世间的杂事就会干扰读者的阅读和欣赏，破坏作品效果的统一性。为此，他精心地设计结构，以求达到形式与内容的完美统一。 　　在建构 幽默 小说故事情节时，爱伦坡·坡明显吸纳了边疆幽默故事的叙述模式，有时让叙述者参与故事的发展，有时又让叙述者置身故事之外，总是穿梭在故事的内外，既能感受主人公的内心思想.又能用现实主义的白措手法对故事进行客观叙述，所不同的是，爱伦坡·坡的故事更加缜密，更加精致，更加注重效果的追求，手段更加多样丰富，显示出更强的文学性，从而大大提高了美国幽默文学的文学品味。幽默大师马克·吐温虽然批评过爱伦坡·坡，但其幽默小说的叙述模式与爱伦坡·坡的小说有着明显的相似性。 　　爱伦坡·坡的幽默小说里不乏滑稽幽默人物。对这些人物的原型加以考察便会发现.他们的塑造其实是爱伦坡·坡对许多熟知的人物独具匠心的滑稽戏仿。在对人物的戏仿过程中，爱伦坡·坡总是喜欢用反语和双关语，以此表达他对人物言行的讽刺;有时为了突出入物滑稽幽默的个性，爱伦坡·坡甚至会采用改写或者颠倒的方式来对语言进行加工。 　　爱伦坡坡一生写了六七十篇短篇小说，虽然只写了四五篇推理小说，但是举世公认为“推理小说的鼻祖”。代表作《莫尔格街谋杀案》、《玛丽·罗杰疑案》、《被窃之信》和《金甲虫》都被奉为这类小说的先河，对后世起了很大影响。 　　侦探小说专家海克雷夫特认为：“作案地点安排在锁得严严密密的暗室;破案过程则用逻辑严谨、设身处地的推理等已成为爱伦坡坡写侦探小说的模式。”这一模式在140年来已为各国侦探小说家竞相师法，甚至被称为“侦探小说之父”的英国作家柯林斯那部名作《月亮宝石》里的克夫探长也是在爱伦坡坡的影响下产生的。 　　坡的大部分小说都具有哥特传统的因子。其特征主要凸显在小说叙事中所体现出来的细节方面的生活化以及具有 魔术 奇幻性的叙事情节，而这其中又不失叙事的现实感，他在精细的哥特环境氛围的描摹上和对叙事情节中偶然性的把控上无不流出怪涩恐怖因子这一独特的审美吸引力，我们也正是在这些方面的审美接受中能够透视出英国早期哥待小说传统对爱伦坡·坡在创作上的影响来。 　　值得一提的是，爱伦坡·坡的哥特小说也极具现实意义，它们映照了当下社会中人们已经异化了的心理状态：孤独、恐惧、焦虑、烦恼、绝望等。孤独而焦虑的人们基于“自体保存”的心理需求使 自然 产生了对崇高感的渴求：人们渴求能处于某种安全地带，在这里具有破坏力的对象对人们展以造成实际威胁和伤害，与此同时又能享受因恐怖、惊险、黑暗等引起的审美快感。 　　坡对科幻小说的发展扮演着重要的角色。有些评论家认为，是坡开创了科幻小说。将开创科幻小说的荣誉归于玛丽·雪莱的萨姆·莫斯考维获在《对无限的探索者》中写道：“坡对科幻小说的全部影响是无法计算的，但他对这一流派发展的最伟大贡献在于，他提出了一条规则，即对所有超乎寻常的东西部必须进行科学的解释。”雨果·根斯巴克在试图说明他要在第一本科幻杂志《惊异故事》上刊登什么文章的时候，列举了三位作家，其中就有坡。 　　总的看来，坡的科幻小说既具有丰富的 想象力 ，引人人胜，又不乏科学理论依据，令人信服。后世许多著名科幻小说家，包括现代科幻两大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡尔纳，“软科幻”代表威尔斯在内，都对坡推祟不已。他们的作品中，也或多或少有模仿坡的痕迹。因此，陈良廷称坡为科幻小说的前驱，施成荣也认为：“写出真正科幻小说的大作家是美国的爱伦坡·坡。”值得注意的是，坡的科幻小说并非一般的科普读物，同他的其它小说一样，也是坡对现实生活的一种曲折的艺术表现。 　　象征主义所谓“纯诗”的主张，最早是由爱伦坡·坡提出来的。爱伦坡·坡认为;“ 天下 没有、也不可能有比这样的一首诗——这一首诗本身——更加是彻底尊贵的、极端高尚的作品——，这一首诗就是一首诗，此外再没有什么别的了——这一首诗完全是为诗而写的。” 　　爱伦坡坡认为，对于诗来说，音乐是根本性的，“音乐通过它的格律、节奏和韵律等种种方式，成为诗中的如此重大的契机，以致拒绝了它，便不明智”’“音乐与给人快感的思想结合便是诗，没有思想的音乐仅仅是音乐，没有音乐的思想凭着其确定性则是散文。”诗歌通过其音乐性所赋予的是一种含混而不明确的情绪，这正是诗的目的所在，“正是在音乐中，诗的感情才被激动，从而使灵魂的斗争最逼近那个巨大目标——神圣美的创造。” 　　爱伦坡坡关于诗歌音乐性的主张及实践，对法国象征主义影响深远，以至于音乐性成为象征主义一个非常重要的共同艺术特征。

侦探小说(detective story)鼻祖、科幻小说(science fiction)先驱之一、恐怖小说(horror fiction)大师、短篇哥特小说巅峰、象征主义(symbolism)先驱之一，唯美主义(aestheticism)者。

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埃德加·爱伦·坡 创作了推理小说五大模式，分别用五篇短篇的推理小说来概括。分别是《莫格街谋杀案》，《金甲虫》《失窃的信》《凶手就是你》《玛丽·罗杰疑案》。至于密室，就基本上没有再写过了。

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读爱伦坡的东西无论多么不用心也会被深深抓住，脑中不断插播黑暗无比阴郁无比的画面，通过文字进行想象比见到真实场景更逼真深刻难以磨灭。片子拍的还可以，BBC标准，常识普及。片名即内容梗概。

当时给出的外界说法应该是脑溢血之类，不过也有过度饮酒等等的猜测，所以大概可以定为病逝。感觉最后那几年他的健康状况频频出问题，记得一个形容是贫病交加精神压力大？酗酒，某些依赖性药物也服用过，缠绵病榻比较多，不单是生理上，看过生平记事觉得那时候他的精神状态很不稳定; w ;

Annabel Lee —— Edgar Allen Poe 安娜贝尔·李It was many and many a year ago， 那是在很多年很多年以前，In a kingdom by the sea， 在大海边一个王国里，That a maiden there lived whom you may know 住着位你也许认识的姑娘，By the name of Annabel Lee —; 她名叫安娜贝尔·李——And this maiden she lived with no other thought 那姑娘她活着没别的心愿，Than to love and be loved by me. 与我相爱是她的心思。She was a child and I was a child， 她是个孩子而我也是孩子，In this kingdom by the sea, 在大海边那个王国里，But we loved with a love that was more than love — 但我俩以超越爱的爱相爱——I and my Annabel Lee — 我和我的安娜贝尔·李——With a love that the winged seraphs of heaven 以一种爱连天上的六翼天使Coveted her and me. 对她和我也心生妒意。And this was the reason that, long ago， 而这就是原因，在很久以前，In this kingdom by the sea， 在大海边那个王国里，A wind blew out of a cloud by night 趁黑夜从云间吹来一阵冷风Chilling my Annabel Lee； 寒彻我的安娜贝尔·李；So that her highborn kinsman came 於是她出身高贵的亲属前来And bore her away from me， 从我的身边把她带去。To shut her up in a sepulchre 把她关进了一座石凿的墓穴In this kingdom by the sea. 在大海边的那个王国里。The angels, not half so happy in the heaven， 在天堂一点也不快活的天使Went envying her and me: — 对她和我一直心存妒意；Yes！That was the reason ( as all men know, 对！那就是原因（众所周知，in this kingdom by the sea ) 在大海边那个王国里）That the wind came out of the cloud, chilling 趁黑夜从云间吹来一阵冷风，And killing my Annabel Lee. 冻煞我的安娜贝尔·李。But our love it was stronger by far than the love 但我俩的爱远比其他爱强烈Of those who were older than we — 与那些更年长的人相比——Of many far wiser than we — 与许多更聪明的人相比——And neither the angels in heaven above， 无论是那些住在天堂的天使Nor the demons down under the sea， 还是那些在海底的鬼蜮Can ever dissever my soul from the soul 都永远不能将我俩的灵魂分开，Of the beautiful Annabel Lee: — 我和我的安娜贝尔·李——For the moon never beams without bringing me 因为当月放光华我总会梦见dreamsOf the beautiful Annabel Lee； 我美丽的安娜贝尔·李；And the stars never rise but I see the bright eyes 而每当星斗升空我总会看见Of the beautiful Annabel Lee ； 她那明亮而美丽的眸子；And so, all the, I lie down by the side 所以我整夜都躺在我爱人身旁,Of my darling , my darling , my life and my bride， 我的爱,我的生命，我的新娘In the sepulchre there by the sea — 在大海边她的石墓里——In her tomb by the side of the sea. 在海边她的墓地。埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe,1809-1849）美国十九世纪著名诗人、短篇小说家、文学评论家。他生于波士顿，曾在弗吉尼亚大学和西点军校学习，但时间都不长。他一生坎坷，常有怀才不遇的苦闷，心情忧郁，常常借酒消愁，以至嗜酒成性。他的诗歌代表作是《乌鸦》，短篇小说代表作是《厄舍古屋的倒塌》。