段子没茅台什么意思，内涵段子里抢沙发是什么意思

第一个留言或评论的就叫抢沙发;至于内涵段子没看过

额

前几天，在合肥高铁南站，一男子带了一瓶开过封的茅台酒乘坐高铁，结果被安检拦下。因为根据相关规定，开过瓶的白酒不能带上高铁。由于这瓶茅台价值高达4000元，只喝了一杯，丢掉了实在太可惜。于是这名男子当场把白酒干了。

只是一个段子 发那个问题最多被人进入骂两句 一般不会理他的 因为会影响采纳率 有的人就喜欢抽风 这里面都是正儿八经问问题的 那只是闲的没事 不用在意

关于说你喜欢吃大米，是什么意思很简单，就是你喜欢吃大米的意思

关于这个问题应该没什么讨论的价值就是简单的一句话你喜欢吃大米

人家问的不是失去喜欢人的能力是什么感觉么？。。这个回答自有一点这样的感觉，就是我这个逗逼段子多得很，可以逗很多人笑，但是没有一位姑娘可以与我分享。香耳形容女子，厮磨就是男女之间的愉快聊天哈哈哈~

用现代话简单说就是：段子手，没有女朋友。

虽说饱读诗书，却没有一位可以与其谈诗论文的异性朋友再看看别人怎么说的。

一位网虫的在妻子的生日宴会上让妻子许个美好的愿望，妻子看了网虫一眼，就双手合十。双眼紧闭口中说道：“我希望我的脸变得象电脑的显示屏，我的身体变得象鼠标……”

哈哈我也是看了微博搞笑排行榜

第一种：水色清澄的池塘 典出：唐 李适 《帝幸兴庆池戏竞渡应制》诗：“拂露金舆丹旆转，凌晨黼帐碧池开。” 唐 吕温 《衡州夜后把火看花留客》诗：“红芳暗落碧池头，把火遥看且少留。”第二种：碧池（Bitch谐音）婊子的意思这是骂人的话，风暴最早是从美剧里出来的，再席卷到内地。

bitch婊子

碧池谐音“Bitch”一词是英语侮辱人的词语。[1]bitch的原意是“母狗”，出自1150年代的bicche，由古英语词bicce发展而来。《牛津英语词典》中指出该字在1000年左右意思是“母狗” 个人认为吧 “不，是你永远无法改变一个碧池”结合前文“人生失意的年轻人”是这个禅师在骂这个年轻人~黑色幽默吧~~禅师都被玩坏了~

就是没评论的时候，路过回个“不空”

张云雷的说明很有趣,说是嗓子如何好,没听出来,是调门高还是唱腔好?个人认为雷的水准确实不行,就相声上的水平也是欠火候.长相适合文哏,那就需要比较长的时间来积累,因此现在的这些粉丝都是非常暂时的,甚至是冒名的虚假现象.并非对他个人的水准有多大的忠实.所以说如果按照明星那么推,其实就是德云社毁他,艺人靠的是艺,娱乐明星是昙花,只有著名演员才是常青藤.这点相信张云雷自己是很模糊的.他不像容貌不好的岳云鹏,因为岳云鹏天生资质很一般,段子到现在没有太多进步,还是老生常谈,学郭德纲,那不行.德云社踏踏实实能够静下心来作艺的不多,甚至都很浮躁,尤其烧饼,开始说的很多都是不错的,甚至一度我认为他是这批里面最有前景的.尤其他是东北的,有东北的旮加上相声的侃,非常有地气,北方观众大体上被东北风的搞笑洗礼过,但是被他的浮躁毁了.说相声成了闹相声.目前我看老郭的意思是把德云社弄成娱乐团体,而不是相声团,毕竟老郭的能力水平根本不足以推起来相声,他身上没什么真传,所以懂行的通常对他评价都比较低,他个人也不是凭水平起家,无论评书还是本身相声都是靠脱口秀的现代方式推广,这种的确会有更广泛的市场,这也导致了他本身不会更深入的发展,是整体的扁平化发展.也因为这样,他留不住所有真本事的徒弟,只能留住些有助于扁平化发展的徒弟.真爱相声,条件很好天赋很好的基本是没希望,而目前来说真有本事天赋的也没有好的办法发展,这就是个死胡同.他可能心里更想学赵本山,取过经.真正要百花齐放,要时日,也就是国家强大,国内文化逐渐发展,人民接受水平提高,多元化稳定化,类似欧美的摇滚乐,其实受众并不大,但是每个乐队都有高水准而且收入颇丰,相声也需要这个时代条件.马季推不动,姜昆推不动,郭德纲也知道推不动,是假繁荣,真的繁荣是行业整体的不是个人的.相声也不是靠谁推动,是慢慢进化的.

我会继续学习，争取下次回答你再看看别人怎么说的。

相声一词，古作象声，原指模拟别人，又称隔壁相声。是中国的一种传统民间说唱曲艺，经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟口技等曲艺形式逐渐形成的，最早起源于清朝咸丰年间。它主要以说、学、逗、唱的方式来引起观众发笑。目前主要分为单口相声、对口相声、群口相声，其中对口相声是最受观众喜爱的一种相声形式。大部分的相声在形成过程中都会广泛吸取口技、说书等艺术之长，然后通过讽刺笑料表现真善美，来引人发笑。在对口相声中，演员一共有2人，分为一捧一逗。通过二人说的内容轻重与语言风格之不同，可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。捧哏是一种曲艺名词，通常指滑稽，逗人发笑的话或表情。对口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，通常称作“乙”，又称“量活儿的”。逗哏同样是是一种曲艺名词，演出时不断地说出笑料以让人发笑的主要叙述故事情节的演员，也就是相声中的“主角”通常称作“甲”。在传统相声中，逗哏犯贫的笑料应远多于捧哏。例如在对口相声中，甲在叙述故事情节时，乙就会有些插话、帮腔的环节。他会对甲讲的内容，或同意、或反对、或敬佩、或讥讽、或提问、或补充、或辩论、或引申，话语虽然听起来比较简短，但是在相声中却非常重要。因为没有他的接话，甲有很多东西时没法继续讲下去的。在很多时候，乙所讲的绝大多数内容都是观众们想要说的，而甲回答的内容，很多也是观众所要听听的。捧哏如果想要说好要比逗哏难的多，所以在很多时候做捧哏的往往都是逗哏的老师和长辈。他们怕学艺的年轻人上台说不好，容易出纰漏，站在旁边拿手捧着点儿。但是不管怎样，在相声界捧哏的和逗哏是同等重要的。

逗哏是逗人发笑，描述故事情节的演员，捧哏是帮逗哏搭话，穿针引线的角色，两者是红花和绿叶的关系

首先他们两个人的站位是不一样的。通常捧哏站在桌子外面，而逗哏跟站在桌子里面。传统相声可以这样区分。但如果是现代相声没有桌子。舞台左侧的是逗哏舞台右侧的是捧哏。除此以外，逗哏一般说的话比较多。是包袱的主要贡献者。捧哏负责让包袱起来，让气氛活跃等

区别是：逗哏在相声中主要是逗观众笑和抖包袱、扮演滑稽的角色，而捧哏就是配合逗哏进行故事情节叙述的角色。两者在相声表演中都是不可缺少的。

逗哏传统的相声分为捧哏和逗哏两个角色，两个人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事而说得生机勃勃。逗哏，曲艺名词。 对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。捧哏（gén）：滑稽，逗人发笑的话或表情曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。又称“量活儿的”。捧哏的作用好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可。相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成。当然了，一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧，捧哏的演员也得会逗。只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫作“瘸腿”。当然了，可能有的演员主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗。捧哏的站位传统相声，演员在舞台上所站的位置，有一定的规律；舞台以桌子为中心，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右侧。根据对口相声捧逗关系位置，我们看见逗哏演员的全身，而捧哏演员的下半身被桌子遮掉了。相声原本只有户外演出，进入剧场后，话题常绕着“戏”打转，名作如《戏剧杂谈》、《关公战秦琼》等，说到哪儿，演到哪儿。逗哏的站在桌子外面，有充分的空间便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。捧哏的站稳不动，逗哏的满场飞，这样，两人所站位置的原理，也就不难理解了。早期传统对口相声中，捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的，极少有例外。不过到了当代，尤其是近几年，相声有小品化的趋势，一些相声演员已经不再局限在完全固定的捧和逗的位置，比如冯巩和牛群的少部分作品。当然，绝大多数的相声作品中，捧哏和逗哏的角色位置还是符合传统的，保持相对固定位置不变。捧逗哏的发展史在对口相声发展初期，捧哏的往往是逗哏的老师和长辈；而逗哏的则常常是捧哏的徒弟或是晚辈。初学乍练，老师或长辈怕学艺的年轻人说不好，出纰漏，所以站在旁边拿手捧着点儿。捧好了，满盘子满碗，全接住了，皆大欢喜；捧不好，一个没接住，掉地下了，全“砸”。可见棒哏的和逗哏的同等重要的 像大相声艺术家万人迷给刚出师的张寿臣捧哏，张寿臣又给他的学生刘宝瑞捧哏，刘宝瑞又给唐杰忠捧哏；再有，常连安给他儿子小蘑菇捧，常宝华给他的侄子常贵田捧，等等。大概也就是因为这种原因、这种现象，相声界的老先生才有“三分逗七分捧”一说。 解放前夕，特别是解放以后，相声圈内的捧逗关系发生了较大的变化。一个是捧哏与逗哏越来越固定化、专业化，互为捧逗、捧逗合一的传统逐渐淡化；再一个是，新创作的段子，以逗哏为主的所谓“一头沉”段子越来越多。原因很多，但最主要是在这一时期，有些逗哏演员声誉日隆，观众对他们的肯定、认同和崇拜，使逗哏演员的位置和作用空前地提高增强起来。于是，论及捧逗的关系和作用时，在相声界便又流传了一种和“三分逗七分捧”截然相反的说法，叫“你帮我站一场”。这就是说，捧哏的作用就是给逗哏的“站”大岗，这哪里还有一点通力合作、平等相待的成分。 近些年来，捧逗之间的关系有了很大的变化。确实是时代不同了，观众的欣赏水平和审美情趣都有了很大的提高，对相声的要求也高了，而对捧哏的要求和逗哏的也一样高。如果捧哏的再搭两句下茬儿就算完成任务，观众真 能把你轰下去。而一些写相声的作者，观念也有所更新，在各艺术门类竞争十分激烈的今天，他们的作品多是充分发挥捧哏和逗哏二者的聪明才智、两个人半斤八两的“子母哏”相声。再经过一些捧哏相声演员的不懈努力，昔日被扭曲的捧与逗的关系和作用，逐渐被摆正，并得到应有的重视。捧逗之间的关系好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可。相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成。当然了，一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧，捧哏的演员也得会逗。只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫作“瘸腿”。当然了，可能有的演员就像逗哏的，那么可能就主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗。相声这门艺术确实挺邪门儿的，看着挺简单的，但是真要想学好了真的不容易，确实需要天赋，也需要兴趣，还需要后天的努力，三者缺一不可！