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1，一歌曲第一句歌词为什么这条路却没有曙光一直坎坷 为什么人活着都
http://bbs.qqmcc.com/thread-530032-1-1.html
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2，判前为什么要带我老婆回她原来工作的地方拍照
判前是什么，因为照片是留下美好回忆的，你老婆上她原来工作过的地方拍照也很正常的，夫妻要对对方信任，要包容对方，谅解对方，只要认真，其它都是浮云有隐情呗
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3，夜间一个弱女子随身带刀好还是带避孕套好为什么
都不好。。
带一根防狼棒
谢谢采纳可不可以带枪的看个人了，思想开放的带套，保守的带刀，中间的都带，都不戴最好，哈哈一楼的话真搞笑，哈哈都带，
先拿避孕套，让他 cha 你，等他体力耗尽，你拿刀 cha 他。
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4，这个问题问了一遍我没回答她又重复问一遍为什么她要了
有一个这样的可能：她妈妈要她找镇里或城里的男孩。试探你家条件！早点放弃吧！她太现实了你好，不管他是什么原因出轨的，我想他肯定有自己的无奈吧，我们还是不要去探讨这些。她希望你是镇里面的。这就要看你咋想了。还有女方是什么想法(如果女方真的喜欢你的话也是了解你家里情况)也有其他的不确定因素
5，为什么在广西叫别人的时候通常都加个工呢例如说李XX简称李
是因为他想和那些人套近乎！！÷
如果是工作的时候，不知道具体他是做什么的，但是他又是你的长辈，我们一般都在姓后面叫个工，这是对前辈的尊称好刷晕 尊称啊~~~这个是礼貌 如果你不知道对方真实的职位 那么你叫个某某工 总不会错的
如果他实际就是个工程师 那就叫某某工 就更妥当拉 具有工程师级别，也是对前辈的尊称一般都是某个行业的工程师,如建筑类行业的工程师,这是对TA的一种肯定,也是一种尊重的称呼,说明这个人在这个行业有一定的资质,经验以及地位叫"工"不是的随便乱叫的,说明这人有一定的专业技术.特长建筑施工员,管工.工程师他们的尊重称呼!
6，散落的鸟鸣阅读答案为什么要大量写树
表面上是写树，我之所以用“盛大”这两个字，是因为树木以实际上是写一种背景，广度光作桨，抵达了翡翠一样的彼岸，然后，又将叶子一:和深度都显出了树的季片一片带往夏天的深处。深切的表达作者对于大自然那种喜爱之情。没有比一望无际的绿能展示一棵树的盛大，然而没有鸟鸣，则无法显现一棵盛大的树。树以时光做桨，抵达了翡翠一样的彼岸，然后，又将叶一片一片带往夏天的深处。从窗口望去，那层层叠叠的枝叶，如一道铺开的缎，滤掉了街道、草坪、楼群和挪动着的身影，目之所及，只有一片深沉得近乎凝固的绿色，沿着叶脉，静下去，静下去。然而，就在这极静之中，有几只鸟飞来，从低的树枝飞向高的树梢，从这一棵树飞向另一棵树，在树上看得见或者看不见的地方栖落，又舒缓地打开了喉咙。一刹那，仿佛每一棵树，每一片叶子下，都藏着鸟的声音。声线悠扬而婉转，似鸣琴、似击玉、似羌笛……此起彼伏又曼妙可人。其实我每天都能听见鸟鸣，只是没有用心听过。而现在，我推开手边的繁杂，它们就站在我对面的树上，隔着一道玻璃窗，把好听的声音一波一波送过来。透亮的、安逸的、明快的，或者苍凉的。只闻鸟声，不见鸟影，我只能凭借着从树叶背后的声音，大致判断一只鸟的方向，或者分辨那是一只什么鸟。唧唧喳喳，啾啾呖呖。听着鸟鸣，心弦像被轻轻拨了一下。侧耳倾听，鸣声又从寂静中飘落，一声声地临近，又一声接一声地远去。几只麻雀热闹的叫声，是一种质朴的乡土味。一只灰雀，流苏一样的声音，像董桥的小品文，安静淡泊，清致短促，又迂回不绝，弹跳在叶片上，于是一树葱茏上，充满了古典的韵律。黄豆雀的声音，纤细柔嫩、天真烂漫，这声音贴着我的裸露的脸颊、手臂，轻轻地掠过，然后径直向天空的深处疾飞而去，把一朵云彩也叫得像一片明媚的叶子。低飞的喜鹊，在枝叶的轻摇中重唱着本能的主旋律，清脆得令人心神一提。还有一些我叫不上名的鸟，它们的叫声好似一曲幽怨的天籁交响，在我心底里升起。……在和煦的阳光下，坐在一片鸟鸣中，那些忽远忽近的声音，在呈现或者隐藏的瞬间，打开了一个人关于飞翔的所有幻想。一个于尘埃之上困顿沉重的心，一点一点的苏醒，一滴一滴的轻盈，终于一只鸟一样飞起来，越飞越高。阳光透过梧桐树纷披而下，我分明听见了，扑面而来的——所有鸟儿的合唱表面上是写树，我之所以用“盛大”这两个字，是因为树木以实际上是写一种背景，广度光作桨，抵达了翡翠一样的彼岸，然后，又将叶子一:和深度都显出了树的季片一片带往夏天的深处。再看看别人怎么说的。
7，电视原理简答三基色原理为什么采用残留边带制
三基色原理
在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理，即三基色原理。三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。
红色+绿色=黄色
绿色+蓝色=青色
红色+蓝色=品红
红色+绿色+蓝色=白色
黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。另外：
红色+青色=白色
绿色+品红=白色
蓝色+黄色=白色
所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。
除了相加混色法之外还有相减混色法。在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红。也就是：
白色-红色=青色
白色-绿色=品红
白色-蓝色=黄色
另外，如果把青色和黄色两种颜料混合，在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下：
颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色
颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色
颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色
以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的颜色的。所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。在颜料三基色中，红绿蓝三色被称为相减二次色或颜料二次色。在相减二次色中有：
(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色
用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域。
RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下，处理图像比较方便，而且，RGB存储的图像要比CMYK图像要小，可以节省内存和空间。
CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有区别,只是产生颜色的方式不同。RGB为相加混色模式，CMYK为相减混色模式。例如，显示器采用RGB模式，就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧光材料发出亮光从而产生颜色。当没有光的时候为黑色，光线加到最大时为白色。而打印机呢？它的油墨不会自己发出光线。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的颜色，所以需要用减色法来解决。 HLS(色相、亮度、饱和度)原理
HLS 是Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(饱和度)。色相是颜色的一种属性，它实质上是色彩的基本颜色，即我们经常讲的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种，每一种代表一种色相。色相的调整也就是改变它的颜色。
亮度就是各种颜色的图形原色（如RGB图像的原色为R、G、B三种或各种自的色相）的明暗度，亮度调整也就是明暗度的调整。亮度范围从 0 到255，共分为256个等级。而我们通常讲的灰度图像，就是在纯白色和纯黑色之间划分了256个级别的亮度，也就是从白到灰，再转黑。同理，在RGB模式中则代表个原色的明暗度，即红绿蓝三原色的明暗度，从浅到深。
饱和度是指图像颜色的彩度.对于每一种颜色都有一种人为规定的 标准颜色，饱和度就是用描述颜色与标准颜色之间的相近程度的物理量。调整饱和度就是调整图像的彩度。将一个图像的饱和度条为零时，图像则变成一个灰度图像，大家在电视机上可以试一式调整饱和度按钮。
另外还有一个概念,就是对比度。对比度是指不同颜色之间的差异。对比度越大，两种颜色之间的相差越大，反之，就越接近。如，一幅灰度图像提高它的对比度会更加黑白分明，调到的极限时，变成黑白图像，反之，我们可以得到一幅灰色的画布。
残留边带调制
残留边带调制(VSB)是介于单边带调制与双边带调制之间的一种调制方式，它既克服了DSB信号占用频带宽的问题，又解决了单边带滤波器不易实现的难题。
在残留边带调制中，除了传送一个边带外，还保留了另外一个边带的一部分。对于具有低频及直流分量的调制信号，用滤波法实现单边带调制时所需要的过渡带无限陡的理想滤波器，在残留边带调制中已不再需要，这就避免了实现上的困难。
用滤波法实现残留边带调制的原理图如图
图中的 为残留边带滤波器，其特性应按残留边带调制的要求来进行设计。为了保证相干解调时无失真地得到调制信号，残留边带滤波器的传输函数 必须满足：
它的几何含义是，残留边带滤波器的传输函数 在载频 附近必须具有互补对称性，它可以看作是对截止频率为 的理想滤波器的进行“平滑”的结果，习惯上，称这种“平滑”为“滚降”。显然，由于“滚降”，滤波器截止频率特性的“陡度”变缓，实现难度降低，但滤波器的带宽变宽。
残留边带信号显然也不能简单地采用包络检波，而必须采用图3-16所示的相干解调。
由于VSB基本性能接近SSB，而VSB调制中的边带滤波器比SSB中的边带滤波器容易实现，所以VSB调制在广播电视、通信等系统中得到广泛应用。
为什么要采用隔行扫描？
实践证明，把活动图像分成一幅幅内容十分相近的静止图像来传送，只要传送速度足够快，就可以得到连续的活动图像而没有闪烁感。如果每秒钟传送50帧图像信号，虽然可以消除闪烁感，但每秒钟传送的信息量太大，使图像信号的频带太宽。因为每帧由625行组成，这就意味着在图像的垂直方向有625个像素，荧光屏的宽高比是4：3，则在水平方向有（4/3）×625个像素，那么一帧图像有（4/3）×625×625=52万个像素。若相邻两个像素均黑白交替变化，则52万个像素相当于产生26万个周期的黑白交变信号。若每秒钟发送50帧图像时，则图像信号的最高频率为50×26万=13MHz，即图像信号的带宽为0Hz～13MHz，这个信号的频带实在太宽，它使得电视设备复杂化。若每秒钟改为发送25帧图像时，则图像信号的最高频率为6.5MHz，再扣除逆程扫描行，实际最高频率约为6.0MHz，即图像信号的带宽为0Hz～6MHz，但缺点是人眼观看电视时有闪烁感产生。 为了解决以上闪烁感与图像信号频宽之间的矛盾，规定每秒钟发送25帧图像，但每帧分两场隔行扫描，这样既使图像信号的带宽为0Hz～6MHz，又因为场频为50Hz而消除了闪烁 关于PAL制与NTSC制 1、 PAL制式是每秒记录25幅画面； 2、 NTSC制式是每秒记录30幅画面；（两种制式的画面的扫描线也不同）； 3、 DV格式既不属于PAL制式也不属于NTSC制式，但它确实分为25幅画面／秒和30幅画面／秒两种版本； 4、 透过镜头，PAL制的TRV－900记录的是25幅画面／秒，而NTSC制的TRV－900记录的是30幅画面／秒 5、 从数字端口（1394端口），TRV－900（其它数字摄像机也相同）既可记录25幅画面／秒信号，也可记录30幅画面／秒； 6、 从模拟输入口，TRV－900只能记录与摄像机制式相同的模拟信号（PAL制式或NTSC制式）； 7、 如果你将一个PAL制式摄像机拍摄的DV带在一个NTSC制式的TRV－900中播放，它会输出一个非标准的、带有NTSC3.58彩色编码的25幅画面／秒信号。大多数电视机都可以很好地播放出来，但录像机无法记录。如果通过数字端口（1394口）输出，则它输出的将是标准的PAL版DV信号； 8、 反之，如果你将一个采用NTSC制式记录的DV带，在一个PAL制式的TRV―900摄像机中播放，它将输出一个NTSC4.43或PAL制式彩色编码的非标准的30幅画面／秒信号（取决于摄像机的菜单设置）。大多数电视机都可以很好地播放出来，但录像机无法记录。如果通过数字端口（1394口）输出，则它输出的将是标准的NTSC版DV信号； 9、 没有一种摄像机可以将帧数（即每秒画面数）或每幅画面的扫描线转换过来。这一点是理解问题的关键，即当摄像机遇见其它制式标准时，它需要不同的晶体振荡器去处理不同的制式信号（3.58(NTSC)或者4.43(PAL和NTSC4.43)）。但摄像机只能有一种晶体振荡器。 10、TRV900将以其自有的格式从PC卡端口记录静像。即如果我在PAL制摄像机中放入一盘NTSC制式记录的DV带，并从一幅JEPG格式文件中加入数秒钟的录像，那么这几 秒钟的录像将以PAL格式记录下来。 如果你通过IEEE－1394记录或回放，那么你只是在进行一个纯粹的数字文件传递。因而不存在格式转换问题。如果原来是PAL制的，拷贝后仍是PAL制。如果原来是NTSC制的，拷贝后仍是NTSC制。不管你是用什么制式的摄像机。 如果你有一种制式的模拟信号，想转换成另一种制式，你需要一个专门的影像转换盒才行。如果你有一种制式的数字DV信号，想转换成另一种制式的DV信号，则可以采用软件进行转换。