山盆到新舟和到茅台哪个近，高平和山盆分别是哪个地方

山

5再看看别人怎么说的。

胸

到南山滨海比较近

滨海较近；从沙井往福田的车是先经过滨海，过两站才到红树林。希望能帮到你！

3到4万。以后看个人发展，当上中层领导一年十几万吧，反正要慢慢熬。但要做好下井的准备，有的人下井就害怕。

很不错的，不过你得有关系，山东黄金就是矿业挣钱，我们旅游地产很赔~~~~

从宜昌近。

成都的朋友你好，由成都自驾车过来武当山，建议你这么安排：由成都-----恩施-----宜昌----神农架-----武当山，这样下来，顺路把湖北省的精华景点都可以看到，并且不绕路。如果由成都至武汉，再由武汉至武当山，就有点绕路了。

含税一共是15000块左右(往返价)新台币这是1个月机票的价格单程的话,大概要10000块噢

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脸盆如果是塑料的就不会，因为塑料是绝缘体，不导电，重点是你的U盘是否漏电啊亲……

不会啊，你U盘坏了吧

不会的， u盘是没有电的 ，哪会被电到呢

当然不会啦，你U盘不连接怎么有电啊，就算有电也不会超过36V吧，36V以下是对人体而言的安全电压，所以你不会触电

不会……u盘怎么能电你呢？如果你感觉被电了……可能是静电……冬天太干燥还是有这种可能性存在……

你好！你随便找些东西拿在手上去捅220V的火线，被电到的就是导电的，没有事的就是绝缘的仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

作者简介 朱淑贞，南宋女词人。自号幽栖居士，钱塘(今浙江杭州市)人。据说，她的丈夫是个重利轻别离的庸俗的商人，婚后生活十分痛苦，终于抑郁而卒。她精通音律，擅长绘画，诗词多幽怨、感伤之作。有《断肠词》传世。词牌蝶恋花 内容 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去①。犹自风前飘柳絮②，随春且看归何处？ 绿满山川闻杜宇③，便做无情④，莫也愁人意⑤。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 注解①、“欲系青春”两句：按照词意应标点为“欲系青春少住，春还去”。系：这里有挽留的意思。 ②、犹自：还在。 ③、杜宇：杜鹃鸟。 ④、便做：即使。 ⑤、莫也：岂不也。 释析 这是一首耐人寻味的惜词。作者运用情景交融的手法，通过对春光匆匆消逝的描写，委婉地倾吐了心头的苦闷。文笔含蓄、细腻、生动、自然，别具风味。 上片惜春。“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。”暮春季节，楼外千万缕杨柳垂条，迎风飞舞，似乎和人们的惜春心情一样，多么想把春天留住。但是，春天还是去了，并没有稍稍停留一会儿。以“垂杨千万缕”来“系青春”，既生动地写出了自然界对春天的无限热爱，更巧妙地表达了诗人十分珍惜春光的情意。这种形象性的艺术描写，给人以深刻的印象。“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？”柳条没有挽留住春光，而那痴情的柳絮还在风前飘扬，她悄悄地跟着春天的脚步，要把春归的处所看个明白。这两句是由上面三句生发而来，从事物发展的线索上，突出时间的推移，春光的消逝，使词的内涵逐渐深化，使词的形象更为完美。这里，通过柳条的“系”、柳絮的“看”，作者把人的感情注入了大自然中无知的植物，透露了一个女人对青春消失无限深情的惋惜。相传朱淑贞因婚嫁很不如愿，终生过着十分枯燥、单调、痛苦的生活。在此，作者运用情景交融的手法，将心中的苦闷通过词的意境含蓄地表达了出来，这种艺术技巧是相当高明的。 下片送春。“绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人意。”春风吹拂，绿遍山河，杜鹃啼鸣，其声悲切。即使是那无情的人儿听了，岂不也要愁绪满怀。“绿满山川”，本来是赏心悦目的美景，但忽听得一声“不知归去”的杜鹃悲鸣，的确使人惆怅。“便做无情，莫也愁人意。”用假设兼反诘的句式，强烈地表达了作者对春归的怅惘心情。“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”春要归去，我也只好举起酒杯送春天，而春天默默无语，黄昏时候却下着潇潇阵雨。“把酒送春”，是极想挽留春天而又无法挽留的一种表现。“黄昏却下潇潇雨”，与其说是送春时自然界的雨滴，不如说是作者送春时伤心的泪水。全词由惜春到送春，始终凝聚着诗人无限热爱青春的真实感情。

青春已逝的哀愁！有些凄凉！

一、“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”——出自宋代朱淑真的《蝶恋花·送春》。　　“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”春要归去，我也只好举起酒杯送春天，而春天默默无语，黄昏时候却下着潇潇阵雨。“把酒送春”，是极想挽留春天而又无法挽留的一种表现。“黄昏却下潇潇雨”，与其说是送春时自然界的雨滴，不如说是作者送春时伤心的泪水。　　全词由惜春到送春，始终凝聚着诗人无限热爱青春的真实感情。　　二、附原文：　　蝶恋花·送春　　宋.朱淑真　　楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。　　绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。　　【译文】　　楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？　　绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。　　【赏析】　　惜春伤春，留春送春，词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。　　上片化景物为情思，纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”，却是女词人的独特感受。从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而“少住春还去”，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也只有“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由“系”到“随”，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。　　下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已。“便作”句先从反面假设，“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公。“系春”不住，“随春”难往，唯有“送春”：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨”，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系，使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。　　全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。　　三、作者简介：　　朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。

一、“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”——出自宋代朱淑真的《蝶恋花·送春》。“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”春要归去，我也只好举起酒杯送春天，而春天默默无语，黄昏时候却下着潇潇阵雨。“把酒送春”，是极想挽留春天而又无法挽留的一种表现。“黄昏却下潇潇雨”，与其说是送春时自然界的雨滴，不如说是作者送春时伤心的泪水。全词由惜春到送春，始终凝聚着诗人无限热爱青春的真实感情。二、附原文：蝶恋花·送春宋.朱淑真楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。【译文】楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。【赏析】惜春伤春，留春送春，词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。上片化景物为情思，纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”，却是女词人的独特感受。从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而“少住春还去”，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也只有“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由“系”到“随”，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已。“便作”句先从反面假设，“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公。“系春”不住，“随春”难往，唯有“送春”：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨”，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系，使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。三、作者简介：朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。

蝶恋花】 ---朱淑真楼外垂杨千万缕， 欲系青春，少住春还去。 犹自风前飘柳絮， 随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇， 便作无情，莫也愁人苦。 把酒送春春不语， 黄昏却下潇潇雨。 朱淑真的诗词，爱情的痕迹或深或浅又确乎驱之不尽、挥之不去，它似一缕暗丝，在人与物、情与景间纠结出难以言说的意蕴，外化出一个旖旎的意象空间，让人无限的想象。朱淑真是宋代一位才貌出众、善绘画、通音律、工诗词的才女，但她的婚姻很不美满，婚后抑郁寡欢，故诗词中“多忧愁怨恨之语”。