奔驰加茅台怎么组成语，帮忙组成语用这十一个字体对句成语

凤头猪肚 风马牛不相及 始乱终弃

错综复杂

哪十一个字体啊

关于驰的成语有：1、驰名中外[解释]驰:传播。声名传播到国内国外。也作“驰名天下”。[发音]chí míng zhōng wài[出处]北魏·郦道元《水经注·涑水》：“赀拟王公，驰名天下。”[例句]①茅台酒是驰名中外的名酒。 ②陈景润在数学界早已驰名中外。2、背道而驰[解释]背:背向，道:道路，方向，驰:奔跑。朝着相反的方向奔跑。比喻彼此方向不同，目的完全相反。[发音]bèi dào ér chí[出处]唐·柳宗元《〈杨评事文集〉后序》：“其余各探一隅，相与背驰于道者，其去弥远。”[例句]①他说的是一套，做的又是一套，言行背道而驰。 ②我们的所作所为不能与群众的利益背道而驰。3、心驰神往[解释]整个心思都奔向那里。形容思想集中在追求和向往的事情或地方上。心:心思，驰:奔向。[发音]xīn chí shén wǎng[出处]《隋书·史祥传》：“身在边隅，情驰魏阙。”[例句]这欢快的舞蹈，动人的鼓乐，让大家心驰神往，忘怀一切。4、驰名天下[解释]驰:传扬。形容名声传播得很远。[发音]chí míng tiān xià[出处]北魏·郦道元《水经注·涑水》：“赀拟王公，驰名天下。”5、风驰电掣[解释]弛:快跑，掣:闪过。像风奔驰，像电闪过。形容非常迅速，急闪而过。也作“风驰电赴”。[发音]fēng chí diàn chè[出处]《六韬·龙韬·王翼》：“奋威四人，主择材力，论兵革，风驰电掣，不知所由。”[例句]火车风驰电掣般地行驶在原野上。

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作，歌，乐，加一字是曲，作曲，歌曲，乐曲。

歌曲就是词语，无法再组词，再组就是词组而不是词语了词组的话是演唱歌曲。演唱 [ yǎn chàng ] 基本释义 表演（歌曲、戏曲）：～会。～京剧。

可以私聊我~

松弛，弛缓，废弛， 弛禁，弛懈，懦弛，放弛……

【心往神驰】指一心向往 【纵横驰骋】东南西北不受阻挡地往来奔驰。形容英勇战斗 【心驰神往】心神奔向所向往的事物。

弛组词有哪些词语：弛易，拓弛，倾摇懈弛，松弛，弛魂宕魄，弛然，纵弛，文弛武玩，弛缓，弛禁，弛惰，弛声走誉

成语：一张一弛色衰爱弛心弛神往一弛一张文弛武玩纲纪废弛弛魂宕魄弛高骛远弛声走誉倾摇懈弛慢弛之阙跅弛不羁

“靔埊”读作【tiān dì】“靔埊”这个词汇无法组成成语，只有组成词，比如壤埊十八埊狱。靔【tiān】释义：古汉字，汉语大词典、中华大字典、辞海等汉语工具书中有提及，古同“天”字。埊【dì】释义：汉字基本字义古同“地”。地形声。从土，也声。本义：大地。古地字，注详三画。【前汉·赵充国传】令不得归肥饶之埊。按《类篇》谓唐武后作埊，非。组词：壤埊十八埊狱壤埊 【 rǎng dì 】释义：壤地，土地。埊，“ 地 ”的古字。《战国策·魏策一》：“ 张仪恶陈轸於魏王曰：‘ 轸 善事 楚 ，为求壤埊也甚力。’”埊狱【dì yù 】释义：埊狱同为地狱。

发动机机油加注量约为10升,不同车款略有差异,请结合实际油位检查。这车没有机油尺。在中间屏幕里面测机油液位是否足够。添加完机油之后启动车辆，会后熄火3分钟之后查看。因为更换机油的同时需要更换机油滤清器，新换上的机油滤清器内部是没有机油，启动车辆之后机油会流入机油滤清器内。熄火3分钟是为了机油可以流入油底壳。这样查看机油会更标准。切记不可以在坡道上面查看机油量，因为车辆倾斜，机油在油底壳内也是倾斜的，所以查看的机油量是不标准。机油加多了会影响曲轴的正常运行。也会导致车辆的油耗增加影响点：曲轴颈运行到下止点时，会触击到机油产生阻力，影响了正常运行，是不准许的。 机油少了，不够循环润滑所用也是不行的，会导致发动机内部部件磨损加快，发动机损坏。所以机油一定要在规定的范围内。

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一、“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”——出自宋代朱淑真的《蝶恋花·送春》。　　“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”春要归去，我也只好举起酒杯送春天，而春天默默无语，黄昏时候却下着潇潇阵雨。“把酒送春”，是极想挽留春天而又无法挽留的一种表现。“黄昏却下潇潇雨”，与其说是送春时自然界的雨滴，不如说是作者送春时伤心的泪水。　　全词由惜春到送春，始终凝聚着诗人无限热爱青春的真实感情。　　二、附原文：　　蝶恋花·送春　　宋.朱淑真　　楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。　　绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。　　【译文】　　楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？　　绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。　　【赏析】　　惜春伤春，留春送春，词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。　　上片化景物为情思，纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”，却是女词人的独特感受。从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而“少住春还去”，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也只有“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由“系”到“随”，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。　　下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已。“便作”句先从反面假设，“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公。“系春”不住，“随春”难往，唯有“送春”：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨”，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系，使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。　　全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。　　三、作者简介：　　朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。

一、“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”——出自宋代朱淑真的《蝶恋花·送春》。“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”春要归去，我也只好举起酒杯送春天，而春天默默无语，黄昏时候却下着潇潇阵雨。“把酒送春”，是极想挽留春天而又无法挽留的一种表现。“黄昏却下潇潇雨”，与其说是送春时自然界的雨滴，不如说是作者送春时伤心的泪水。全词由惜春到送春，始终凝聚着诗人无限热爱青春的真实感情。二、附原文：蝶恋花·送春宋.朱淑真楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。【译文】楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。【赏析】惜春伤春，留春送春，词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。上片化景物为情思，纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”，却是女词人的独特感受。从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而“少住春还去”，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也只有“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由“系”到“随”，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已。“便作”句先从反面假设，“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公。“系春”不住，“随春”难往，唯有“送春”：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨”，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系，使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。三、作者简介：朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。

蝶恋花】 ---朱淑真楼外垂杨千万缕， 欲系青春，少住春还去。 犹自风前飘柳絮， 随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇， 便作无情，莫也愁人苦。 把酒送春春不语， 黄昏却下潇潇雨。 朱淑真的诗词，爱情的痕迹或深或浅又确乎驱之不尽、挥之不去，它似一缕暗丝，在人与物、情与景间纠结出难以言说的意蕴，外化出一个旖旎的意象空间，让人无限的想象。朱淑真是宋代一位才貌出众、善绘画、通音律、工诗词的才女，但她的婚姻很不美满，婚后抑郁寡欢，故诗词中“多忧愁怨恨之语”。

作者简介 朱淑贞，南宋女词人。自号幽栖居士，钱塘(今浙江杭州市)人。据说，她的丈夫是个重利轻别离的庸俗的商人，婚后生活十分痛苦，终于抑郁而卒。她精通音律，擅长绘画，诗词多幽怨、感伤之作。有《断肠词》传世。词牌蝶恋花 内容 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去①。犹自风前飘柳絮②，随春且看归何处？ 绿满山川闻杜宇③，便做无情④，莫也愁人意⑤。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 注解①、“欲系青春”两句：按照词意应标点为“欲系青春少住，春还去”。系：这里有挽留的意思。 ②、犹自：还在。 ③、杜宇：杜鹃鸟。 ④、便做：即使。 ⑤、莫也：岂不也。 释析 这是一首耐人寻味的惜词。作者运用情景交融的手法，通过对春光匆匆消逝的描写，委婉地倾吐了心头的苦闷。文笔含蓄、细腻、生动、自然，别具风味。 上片惜春。“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。”暮春季节，楼外千万缕杨柳垂条，迎风飞舞，似乎和人们的惜春心情一样，多么想把春天留住。但是，春天还是去了，并没有稍稍停留一会儿。以“垂杨千万缕”来“系青春”，既生动地写出了自然界对春天的无限热爱，更巧妙地表达了诗人十分珍惜春光的情意。这种形象性的艺术描写，给人以深刻的印象。“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？”柳条没有挽留住春光，而那痴情的柳絮还在风前飘扬，她悄悄地跟着春天的脚步，要把春归的处所看个明白。这两句是由上面三句生发而来，从事物发展的线索上，突出时间的推移，春光的消逝，使词的内涵逐渐深化，使词的形象更为完美。这里，通过柳条的“系”、柳絮的“看”，作者把人的感情注入了大自然中无知的植物，透露了一个女人对青春消失无限深情的惋惜。相传朱淑贞因婚嫁很不如愿，终生过着十分枯燥、单调、痛苦的生活。在此，作者运用情景交融的手法，将心中的苦闷通过词的意境含蓄地表达了出来，这种艺术技巧是相当高明的。 下片送春。“绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人意。”春风吹拂，绿遍山河，杜鹃啼鸣，其声悲切。即使是那无情的人儿听了，岂不也要愁绪满怀。“绿满山川”，本来是赏心悦目的美景，但忽听得一声“不知归去”的杜鹃悲鸣，的确使人惆怅。“便做无情，莫也愁人意。”用假设兼反诘的句式，强烈地表达了作者对春归的怅惘心情。“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”春要归去，我也只好举起酒杯送春天，而春天默默无语，黄昏时候却下着潇潇阵雨。“把酒送春”，是极想挽留春天而又无法挽留的一种表现。“黄昏却下潇潇雨”，与其说是送春时自然界的雨滴，不如说是作者送春时伤心的泪水。全词由惜春到送春，始终凝聚着诗人无限热爱青春的真实感情。

青春已逝的哀愁！有些凄凉！