菊香秀凤秀娟美玉，对联接春嫩柳争桃艳

送夏鸣蝉斗燕娇

报岁幽兰斗李馨

挂月丹樨赛菊香(菊古仄)

下联：后来居高上映山红。

入夏燥蝉胜燕歌

接春嫩柳争桃艳==映日新湖越镜明

看到这部永恒经典，在我心目中无法替代的作品被翻拍，就从演员来看肯定是无法撼动原班人马的地位。取景尽管也是长屋，恐怕忽视了侨生博物馆在当地的名声和地位。衷心希望我们自己的作品不再是翻拍经典，而是创造经典。正是这部作品，才让我知道陈佳明笔下的词，原来缱绻、婆娑、斑驳可以这般运用到极致，也正是他的词成就了许美静，成为那个时代闪耀的一颗明星。也正因这部作品，才让我知道什么是女性的婀娜，如何作为一个弱势群体去与男权抗争，也正是这部剧，才让那些明清盛世时东西融合的艺术品展现得淋漓尽致，那些被我们逐渐遗忘的文化传统，也正因南洋华侨的保留得以传承，如今这样一部有着魔幻滤镜添彩的作品，恐怕不是向经典致敬，而是蹂躏…在我看来，美玉还是非常值得同情的。她是个普通人，一出场，在一身洋装，外向活泼英语流利的秀凤秀娟的对比之下，显得畏畏缩缩、拘谨胆小，传统保守的美玉形象就树立起来了。长期受家长权威的压迫以及传统娘惹的教导，美玉是大户人家的女儿，同样也是没见过世面的娘惹。她资质平平，嫉妒心强，出嫁前没做过多少坏事，所以自然心底还有一丝善良，但是后来嫉妒大过了仅存的善良，从被迫干坏事到主动干坏事，美玉的恶也表现得越来越明显。美玉也是个可怜人。包办婚姻嫁得如意郎君，陈盛家世显赫人才风流，美玉虽然介意自己不是陈盛的第一选择，但也满心以为自己入得了天堂。被包办婚姻却不自知逆来顺受，这场婚姻从一开始就是个错误，陈盛的冷落厌恶以及她对菊香母女的打击报复反复交织，让她和陈盛两人之间的积怨越来越深。纵然孝敬奶奶操劳持家，也依然难平她心里的怨恨。其实美玉有很多与陈盛和好的机会，比如美玉流产时，陈盛心中也满存怜惜柔软，对这样一个刚正不阿有情有义的男子，美玉选择了虚伪欺骗嫉妒心机，不免让人感叹有其母必有其女，但是黄元和陈盛却完全不是一类人，同样的手段在陈盛这里行不通。

宋代诗人郑思肖的《寒菊》中“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”一句则借菊言志，菊花，宁可一直守在枝头，何曾被北风吹落在尘土，这是郑思肖民族气节的写照，也是对他坚毅不屈的歌颂。所表现的就是菊花孤傲、清高、坚持理想和信仰的高尚。便是运用托物言志的手法，表达了诗人自己如菊的情怀。 “宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，决不被北风吹落，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。

抱这个字拟人，全句也因它而活

新版比原版多了13集，体量更大、内容更加丰富、人物也更加立体，基本上可以说是忠实了原作。但是滤镜的过度使用，成为了一个小小遗憾，将原版浓浓的怀旧风消耗殆尽，也令本来就很美的几位演员，像塑料花一般失去了真实，比如前几集出现的秀凤、秀娟、美玉，仔细辨认了好久才分清。其实单论颜值，原版的一众演员，和新版相比，各有千秋，但是原版胜在有辨识度，还有演技的加成，因此也难怪很多人在看了新版后，又忍不住回顾了一下原版，所以原版还是更惊艳一些。1、菊香/月娘，旧版演员：欧萱，新版演员：肖燕在两个版本中，菊香和月娘母女都是由同一位演员出演的。欧萱出演旧版《小娘惹》的时候，已经29岁，凭借该剧的爆红，顺利登上新传媒当家花旦之位，欧萱版给人的整体感觉是恬静温婉，和菊香的气质很像，一双大眼睛很灵动，眼神里都是戏，欧萱身上独特的气质，是无法取代的。新版的肖燕，还很年轻，并没有太多阅历的她，在出演这部历史大剧时，显得有些吃力。不过好在她的演技在同龄人里算是好的，几场哭戏都十分令人动容，肖燕的演绎少了分我见犹怜，却多了分活泼灵动，整体上算是不错的。2、陈锡，旧版演员：戚玉武，新版演员：寇家瑞戚玉武不算帅气，但是十分耐看，属于那种成熟中透漏着小幽默的类型，他是内地过去新加坡发展的，黝黑的皮肤其实有点南洋风情；新版的寇家瑞，用现在的话说是妥妥的小鲜肉，长得眉清目秀的，有点奶油，这个形象和陈锡相差有点大，而且这位小哥哥似乎有点接不住戏，和肖燕的CP感不强。3、山本洋介，旧版演员：戴向宇，新版演员：戴向宇没错，时隔多年戴向宇再度出演了山本洋介这一角色，不过他的容貌似乎没有太大变化，简直是逆龄生长。戴向宇在新版中为山本洋介注入了一些新东西，令这个角色更加矛盾和复杂。他之前选择回国发展，不过发展得很一般，作品有《三生三世枕上书》中的“皮草CEO”小聂魔君.现实中他和陈紫函是一对。4、陈盛，旧版演员：方展发，新版演员：邱凯伟陈盛这个角色年龄跨度比较大，不过是个配角，戏份不多，方展发大家可能不太熟悉，他当年和戚玉武、戴向宇一样，都是新加坡的当红小生；而新版的邱凯伟，凭借此剧收获了许多好评，他保养得当，岁月在他脸上没有留下太多的痕迹。5、桂花，旧版演员：林梅娇，新版演员：岳丽娜桂花这个角色是全剧中的大反派，这个角色心肠歹毒，令人生厌。岳丽娜的演绎相当入味，成为了该剧的亮点之一，不过她似乎有些用力过猛和浮于表面，毕竟是翻拍，并没有娘惹的太多内味。6、天兰，旧版演员：向云，新版演员：涂凌两位老戏骨真的是难分高下，都将天兰的那种懦弱与不争，表现得淋漓尽致。向云很早就加入了新传媒，在新加坡地位很高，她不仅在旧版中饰演了天兰，还在新版里升级为陈老太太。涂凌演了20多年的戏，戏路十分广，在《都挺好》中，还饰演了保姆“蔡根花宝贝”。涂凌饰演的天兰，也是为数不多的新版能与旧版抗衡的角色。7、黄玉珠，旧版演员：白薇秀，新版演员：何雨虹玉珠是本剧的女二号，她是月娘的好朋友，命运很凄惨，这个角色不太好演。白薇秀虽然出场较晚，但是一出场就十分惊艳，当年她更是力压欧萱获得了“最佳女主角”，现实中她和戚玉武是一对；新版的玉珠才刚刚登场，还不太好评价何雨虹的演绎，不过感觉她的长相和剧中其他女演员差不多，有点分不清。

老死在陈家老宅，原本的美玉其实是挺善良的，她没有做什么很过分的事，是妒忌心和丈夫对她的冷淡使她变坏，她也是一个可伶人，在美玉嫁人之后，这种嫉妒心达到了最高点，所以才开始了做坏事。陈盛是被长辈下包办婚姻的，他本来想娶的是菊香，但是因为菊香不能说话，奶奶一直不同意。其实陈盛有告诉奶奶自己喜欢的是菊香，但在奶奶表明菊香有残疾后，他没有坚持。当时陈盛的奶奶身体不好，为了冲喜，他娶了美玉。然而婚后陈盛一直没有爱上美玉，两人也没有圆房。可以说，美玉后来黑化，以及人性上的堕落，很大部分是因为陈盛造成的。虽然电视剧没有明说，但是美玉应该老死在陈家老宅，她只是陈盛名义上的妻子，两人结局一生孤独、无人送终。陈盛不仅毁了自己的一生，也毁了美玉的一生。如果他当初坚持不娶，美玉也没法嫁给他。

由于在“小红书”应用上看到翻拍新版《小娘惹》的推送，带着好奇，这个礼拜就把老版马来西亚电视剧《小娘惹》看完了。 旧版的演员大多数是马来西亚人，演得真实到位，给我的感触非常深。电视剧通过回忆录的方式由女主月娘讲述，回忆了自身和母亲不屈服命运发生的故事。 “娘惹”的由来是明朝时期福建、潮汕等地区的华人在马六甲和新加坡等地与当地的女性居民结婚后所生育的后代，女的称为“娘惹”男的称为“峇峇”（baba）。他们虽然已经丧失了汉语文化，但是却保留着饮食、追悼祖先、建筑风格、服饰等有着浓重中国与西方结合的时代文化。 娘惹峇峇家族大多是名门望族，一般都有着优越的经济条件。娘惹峇峇家庭中年长的女性有着很高的主导地位，她们不需要读书，但是需要精通厨艺、刺绣、相夫教子。娘惹很少会抛头露面，且看重贞洁。如果自己的丈夫娶了二房，她们会被认为是自己对丈夫管教无方。 在《小娘惹》这部剧中，就是由于黄家老爷娶了二房引起大房嫉妒为引导，与陈、张的两个望族所衍生的一系列故事。 由于时代原因导致了二房性格软弱又地位偏低，在大房面前常常卑躬屈膝低声下气，所以她和女儿菊香在黄家身份卑微。第一位女主菊香就是黄家老爷和二房所生，从小被全家人嫉妒和嫌弃。生病聋哑后，更是和天兰二太太被黄家人当成下人对待，长年活动在厨房和女红方面。 虽然和黄老爷姐姐的两个女儿秀娟和秀凤还有黄老爷自己儿子金成女儿美玉生活在一个屋檐下，但是却受尽大家欺辱。菊香虽然聋哑，但是她心灵手巧，厨艺精通，心地善良，性格外柔内刚，坚韧不拔。 由于坚韧不屈的性格，在全家人决定将菊香嫁给家族显赫但性格卑劣的张家时，菊香选择了逃婚并离开黄家。在漂泊之际遇到了有过数面之缘的日本摄影师——山本洋介，由于洋介数次帮她解围获得了菊香的好感和青睐。 菊香嫁给了洋介一年后生下了女儿月娘，在月娘怀孕期间，洋介回到日本探望父亲时被逼迫加入中日战场，8年里一去不返，杳无音信。 菊香遇到了对她一直怀有好感，由于家族逼迫，只得娶了美玉的多情人——陈家二公子陈盛。在菊香失去丈夫洋介这8年中，陈盛对她们母女给予了很多经济上的帮助，菊香也深深地在心里表示感激。 8年后，在中日战争期间，日本战争的魔爪也伸向了马六甲。洋介当了逃兵后，偷偷回到了马六甲和菊香月娘重逢，此时战火纷飞，局势动荡混乱。陈盛决定好人做到底，答应了洋介帮助菊香母女前往英国避难的要求。 无巧不成书，在船上遇到了遭受陈盛冷淡态度对待的美玉和一向对菊香和二房太太有偏见的黄家大太太，她们遇见了菊香就伺机报复。新仇旧恨涌起，通过欺骗菊香下船的方式将菊香和女儿月娘在大海中推下。 菊香和月娘在海中没有死去，反而又回到了洋介身边。但是战火连天日军又占领了马六甲，在混乱之中，洋介为了照顾菊香免受被吃过娘惹菜日军队长的凌辱只能将队长打死逃命，逃命时被人认出是逃兵后为了保护菊香母女只能献出自己的生命，同时菊香伤心过度气绝身亡。 年幼的月娘埋葬了母亲后答应了母亲遗愿回到黄家，月娘因为母亲事迹的影响所以从小性格要强，她试图自己掌控命运。 第二位女主月娘下定决心改变自己的命运，但是在祖母的“认命”影响之下，她在黄家同样备受凌辱。为了照顾祖母，她甘心受尽黄家大太太一家人的欺负。她得到母亲菊香的传承在厨艺和女红都非常出色，又因为家族利益需要在黄家扮演着不可或缺的下人角色。 在黄家期间由于各种矛头指向以及由于丈夫陈盛依然钟爱菊香，被冷漠对待长期充满怨恨经历着无爱婚姻的姨妈秀凤，经常同大太太家人侮辱和折磨月娘天兰两婆孙，甚至明目张胆地说月娘是“小野种”。 陈盛对菊香念念不忘，怀恨妻子母女将菊香和月娘推下海的残忍行径，不知菊香母女生死，所以对妻子很是冷漠。在长期的包办婚姻生活中和秀凤过着有名无实，没有生下后代，过着自责饮酒麻痹自己的生活。 陈盛心里暗暗憎恨妻子和岳母，唯独大哥的儿子陈曦是陈家第三代单传，有继承家业的使命，为了利益黄家决定和陈家联姻以争取长远家族利益。 受到叔叔陈盛的劝说，陈曦勇敢追逐自己的爱情，不要走自己的老路，又听说月娘是菊香之女，所以对月娘非常有好感，劝陈曦追求月娘。陈曦对有几次患难经历的月娘也颇有好感，玉珠的解围和善解人意也和陈曦建立了深厚友谊。 在黄家人的合谋中，月娘和陈曦再次一起落难，并认识了义气但是“一根筋”的刘一刀，所幸月娘厨艺过人结实了刘一刀母亲，陈曦英勇，才化险为夷。 然而世事无常，由于大太太一家人从中作梗，造化弄人，月娘和陈曦虽然相爱，却没能共度一生，还导致乐于助人心地善良的玉珠被张家人侮辱，出嫁后还被张家逼疯，月娘差点被病死埋葬。万幸在破屋中被大傻相救，发现了燕窝的商机。由于黄家经营不善，最后黄家的经济条件每况愈下。黄家却想依附张家，但是张家两父子非常奸诈，对玉珠不仅残忍无情，还对黄家也心怀不轨。利用大太太的孙子天宝的“好利”之心去对抗大对手陈家，唆使人杀死了陈盛，而后又颠倒黑白反将一军。 最后黄老爷姐姐的女儿秀娟，黄家曾求姐夫而不得的她，国外归来利用天宝的案子卷走了黄家财产，天宝击杀了张家父子后逃之夭夭。黄家从此一蹶不振，失去了宅子，家人四散。 幸而月娘以德报怨，经商和记者丈夫结婚之后，生意越来越好，这才将黄家宅子重新买下来还给了黄老爷一家。 这部剧虽然演得很不错，剧情也曲折离奇。但是结局并不是大快人心，比如黄家老爷和大太太的结局过于良好。而且玉珠作为本剧的“白月光”，遭遇实在是一言难尽，让人惋惜。男主和女主最后没有在一起更是让人有些失望。 建议大家看这部剧的心态要放端正，不然容易波澜起伏和心态爆炸。不过这剧真不愧为新加坡的收视率前排，有超越《大长今》的剧情，还有很多关于峇峇娘惹的文化历史，对喜欢娘惹文化的爱好者们有很多的帮助。

【原文】 水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人皆爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。 予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之宝贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！

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池塘，草默默 　　蛙鸣酣，骄阳火 　　一枝纤碧出水 　　正是青青婀娜 　　 　　菡萏羞涩 　　濡叶轻展，只把温情躲 　　待清风徐徐，花开 　　香艳染苍穹，清寥廓 　　 　　花事毕，情丝缱绻 　　蓬蕴青青果 　　苦心只待那人来，藕露玉白 　　还了相思寂寞

此为相思怀远之作。佳人手执团扇，夏去秋来催燕归。一夜秋风起，多少人儿登高怀远伤离情。细小的菊花枝头，温润的香气正弥漫，庭院里月儿依旧孤残。上片在抽、扇、叶之前修饰于翠、纨、凉词，以求典雅。袖指代人，扇描摹人态，叶衬托环境，此处可见小山词追求花间之富贵雅趣，也可见其细腻描摹人情物态之精妙手法。西风、高楼、怀远等意象是传统诗词感别离的代名词。细菊不堪摇曳，然香淡却溢满庭院。“嫩香”：指香淡而少。“月痕”：指残月。词人主观伤感情绪无不涂染在西风、残月、细菊、嫩香等秋夜庭院景色之中。上片勾勒了一幅清淡的闲雅仕女秋思图。下片以自问形式衔接。“事何限？”指这相思有什么可阻隔呢？“限”：阻隔。怅望远方秋色已暮，她想远离之人鬓发也将变白了吧？静心而想天涯之路虽长，却比相思情短。不妨写信与心上人相约归期，秋天既来，该有南归的大雁可传递书信了。“静忆天涯”句，把天涯路遥与相思苦长作比，极为新奇，表达盼望相逢的良愿。

做这类题你可以先是从作者出身背景出发，朝代，写诗的时间，生平事迹来判断。是思乡还是壮志难酬，在可以从具体意象出发如文中的归燕，细菊，等利用具体意象代表的感情来分析，还有修辞手法 借景抒情 借物抒情晚年家境中落，生活贫困。

额 不懂........