凤香茗 乌岽通天香，用四月十日写一首藏头诗

四海风云龙虎啸月魄日魂乾坤灵十方锦途通云霄日升月落心飞扬

我心有爱恋说爱谈情欢你我共婵娟是有佳红颜人间逍遥仙间有爱意显的语相贺愿(的语：真话)四海闻名见月魂日魄伴天香国色婵

真武：“灵妙潜通乘风起，太极玄虚若镜清。”太白：“流星白羽光出匣，一剑无痕雪漫山。”唐门：“雾霭云从飞星落，半影相依扇中情。”丐帮：“醉来豪气不可收，嘘作长虹贯牛斗。”神威：“神威倒卷翻空浪，一举冲霄气势雄。”天香：“竞夸天下双无绝，独立人间第一香。”五毒：“动游碧落心无碍，静藏深渊迹绝踪。”少林：“莲华怒火震遐方，九天瑞霭护慈航。”

负手而立起，收剑持伞归。（个人很喜欢这句，同人原创~）道生一剑无忌落回旋，春风沐浴香溢痕漫天。（真武x天香~）

是李丽芬唱的一首歌《爱不释手》里的一句歌词，就是一楼给的那个。这个也是电视剧《唐太宗李世民》的片头曲。

再给你说细一点吧 电视剧《唐太宗李世民》的片尾曲

沉鱼落雁，闭月羞花，美得无处藏，人在身旁，如沐春光，宁死也无憾。国色天香，任由纠缠，那怕人生短，你情我愿，你来我往，何等有幸配成双。待我拱手河山讨你欢，万众齐声高歌千古传。你看远山含笑水流长，生生世世海枯石烂。今朝有你今朝醉，爱不释手你的美，莫等闲白了发才后悔。今朝有你今朝醉，爱不释手你的美，让我抱得美人归。

是李丽芬唱的一首歌《爱不释手》里的一句歌词。也是电视剧《唐太宗李世民》的片头曲。 歌词是沉鱼落雁，闭月羞花，美得无处藏，人在身旁，如沐春光，宁死也无憾。国色天香，任由纠缠，那怕人生短，你情我愿，你来我往，何等有幸配成双。待我拱手河山讨你欢，万众齐声高歌千古传。你看远山含笑水流长，生生世世海枯石烂。今朝有你今朝醉，爱不释手你的美，莫等闲白了发才后悔。今朝有你今朝醉，爱不释手你的美，让我抱得美人归。

沉鱼落雁，闭月羞花，美得无处藏， 人在身旁，如沐春光，宁死也无憾。 国色天香，任由纠缠，那怕人生短， 你情我愿，你来我往，何等有幸配成双

职业诗词：真武：“灵妙潜通乘风起，太极玄虚若镜清。”太白：“流星白羽光出匣，一剑无痕雪漫山。”唐门：“雾霭云从飞星落，半影相依扇中情。”丐帮：“醉来豪气不可收，嘘作长虹贯牛斗。”神威：“神威倒卷翻空浪，一举冲霄气势雄。”天香：“竞夸天下双无绝，独立人间第一香。”五毒：“动游碧落心无碍，静藏深渊迹绝踪。“神刀：“刀含杀气腾幽朔，萧飒寒芒泣鬼神。”太白【剑啸寒川】长河冻如铁，朔风冷似针。一剑一白马，飞鸿踏雪痕。【秦风唱晚】秦川何渺渺，落日浅如蓝。迤逦折冰雪，一鞘剑光寒。【朔风吟月】论武需思量，沉剑长梦萦。归去掩青卷，江湖不留名。【孤影极寒】千山飞鸟渡，冰雪误空船。寒夜惊回风，孤影何时还。【冰绡岚影】浪客心如铁，君子意如冰。独立江湖上，只影自孤清。神威【勇冠三军】战甲依然在，千里可穿杨。凝影含清光，铁臂挽神枪。【扬沙万里】瀚海白骨枯，飞沙掩旱湖。荒碑不可立，何疆不是墓。【扬名千秋】天龙破阵处，威名万古扬。碧血映丹心，纵死侠骨香。【碧血铭沙】碧血掩紫陌，白骨嗅黄沙。当年未开国，雕弓射群鸦。【铁血荒漠】荒漠烧群星，戈壁杀黄羊。梨花映秋水，孤影送长枪。丐帮【侠骨多情】威武不肯屈，富贵不愿淫。醉来不觉醒，犹记我多情。【醉打西风】饮中有真仙，心远不能闲。江湖独酌夜，西风扑面来。【醉卷黄河】肝胆大如斗，脊骨硬如山。天作穹庐被，醉卧黄河边。【酩酊风流】胡姬纵歌舞，扰人清宵梦。酩酊醉不得，空窗几度风。【酣畅名门】淋漓求一快，酣畅了恩仇。市井即名门，我醉最风流。唐门【琼宫弄月】瞬息人天上，瞬息月影下。见血封喉处，铁骨半含纱。【俪影飞星】铁爪飞寒芒，扇影凝星霜。千点追万点，流萤效孤芳。【寒影追魂】北斗迢迢意，广寒夜夜心。天高不盈尺，人间有千寻。【晓月长空】天影飞丝线，丝网系斜月。小楼吹清笙，寂寂空长夜。【夜海情心】长河未曾落，夜夜萦天穹。碧海起清潮，情天渡晚风。真武【画水微明】道冲久不盈，和光同其尘。上善如真武，剑画水无痕。【澹云未雨】澹云天化雨，剑气扰晴空。玄牝摄微渺，驱影济长风。【拂雨冲云】将夺必先予，将弱必固强。将拂眉间雨，必破云外墙。【玄机空濛】道心柔且坚，江湖纷且烦。拂衣送君去，空濛云海间。【弈墨苍冥】云海如棋坪，人生如落子。黑白辩不成，纵横且如此。天香【轻梅映雪】落梅似清雨，伞在雨中行。悄然人如画，山水画外迎。【暮语亭兰】幽居夕向晚，空谷暮成霜。不语空寂寞，亭亭掩流光。【芳姿盈袖】江边生红药，人间有芳草。素手多采撷，有情天亦老。【碎梦繁花】繁花应若梦，不应长盛开。若常盛开故，必应天意栽。【雪芷丹华】兰芷失柔弱，芳蕙固高洁。一点寻常心，烂漫本无邪。五毒【飞凤苗银】天上走游龙，地上飞凤凰。初心无复改，云滇岁月长。【彩雉青纹】捕得灵雉羽，妆成少年王。飞针走龙蛇，刺青纪张狂。【掩海遮风】天下分善恶，双刀辨乾坤。唯我真面目，告风不告人。【百羽双凤】繁花劫瘴气，愚者贪蜃楼。灵心缠羽飞，凡鸟绕水游。【日月通明】阴阳幽暗起，相合亦相成。我心即物心，我隐万物生。神刀【刀锋易冷】人间路未冷，诗丛觅刀锋。随浪寄天涯，海内任平生。【长空寄情】振翼长空远，停云浪子心。回首朝暮地，故园最多情。【掩日风尘】蔽日有天风，一点赤焰红。呼啸九万里，鲲鹏越苍穹。【丹凤九转】平地波澜起，无端风云疾。生死且无惧，何惧送别离。【朱羽刀皇】剑者百刃君，刀者万兵王。我欲高歌去，天地似苍茫。

元曲就是曲子，分散曲和戏曲两种。散曲又分套曲与小令两种。元曲与宋词不同，很多元曲可以根据需要加衬词，甚至加句子。所以没有谱子时拿着不同作者的同一名称的小令便会发现字数参差不齐，句子多少不一。不过有些衬字是极明显的，如王实甫的《[中吕]十二月过尧民歌》： 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞棉滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。 这里前面的小令《十二月》共六句，依谱通常都是四字句。而王实甫在每个四字句上全加了三个衬字，读起来比单纯的四字句活多了，何况唱的时候？周德清的《中原音韵》评此曲“对偶、音律、平仄、语句皆妙。”后面的《尧民歌》共七句，合在一起写的叫《带过曲》，当然何种可带何种不可带以及谁与谁带，自有严格的规定。 下面是我前次用过的两个曲谱（另一个《小桃红》没谱，是依前人画的“葫芦”。）《喜春来》和《乾荷叶》： 【喜春来】小令兼用。又名[喜春风]、[阳春曲]、[喜春儿]。亦入[正宫]。 ◎平◎仄平平厶，◎仄平平◎仄平，◎平◎仄仄平平。 △ △ △ 平去上（平），◎仄仄平平。 △ △ 元好问的《春宴》被认为是这首小令的正格，其曲词如下： 梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏折，宜唱《喜春来》。 这首小令按律应通首押韵，但我填这首小令时找不到第四句一定要押上声韵的字，又为了不损全首的意气，故用了一个“鼓”字。“鼓”字现代音与通首的曲韵读起来差不多，但严格说算出律了——它不在这个韵部里。特此说明一下，免得变成“教输先生”。 【干荷叶】小令用。又名[翠盘秋]。亦入[中吕]、[双调]。此调[南吕]专作小令用，[中吕]、[双调]只作联套用。 ◎平◎，仄平平，仄仄平平去。 ▲ △ △ 仄平平，仄平平，◎平◎仄仄平平，◎仄平平去。 △ △ △ △ 这是一首来自民间小调的小令散曲曲牌，元时宋词渐渐凋零，伶人无曲可唱，所以向民间小调寻求突破。于是词作者为之填词，曲作者精细加工，遂成了“元曲”这枝咱古代文化艺术史上的奇葩。民间小调这个方向的突破，也可以说是“元曲”成其为“元曲”的一个根基式的过程。所以前人讲的“源于生活，高于生活”的话，实在太有道理了。 举一首元人刘秉忠的《乾荷叶》以为范例： 乾荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香越添黄。都因昨夜一场雨，寂寞在秋千上。http://club.dayoo.com/read.dy?b=manuscript&t=588039&i=588039&p=1据今人李昌集考证，今存元曲曲牌来源有三： 1、唐宋大曲、宋词、诸宫调。其中直接源于唐曲者有5；直接源于唐宋词者有32，而此类多为唐之教坊曲，后沿为唐宋词牌；源于宋词者25，其中格律与词同或近似者十余只，余者或为宋词孤调，或与词之格律大异，由此亦可见曲子非源于词；源于诸宫调者26；与上诸文体皆渊源者25。 2、源于宋杂剧（此杂剧非元杂剧，乃杂技、相扑、小歌舞等杂艺之总谓。而元“杂剧”乃是对元朝兴起之戏剧专指。）教坊舞曲、宋杂曲、金院本。 3、北曲本生曲牌。此类曲牌约有60%，中有北胡俚曲若《阿纳忽》《六国朝》等，有北民俗曲若《山坡羊》《穷河西》等。另有源自军乐、酒曲、佛曲等。 自此观之，唐曲一分而三，一入宋词，一入教坊若宋大曲、宋杂剧、诸宫诸、金院本，一入民间若《敦煌词》等文风者，暗流于闾巷，绵延不衰，由宋而入金元。至元，一种杂唐宋大曲、宋词、宋杂剧、金院本、诸宫调、北胡俚曲、北民俗曲为一体之“俗乐”——元曲，横空出世。

元曲就是曲子，分散曲和戏曲两种。散曲又分套曲与小令两种。元曲与宋词不同，很多元曲可以根据需要加衬词，甚至加句子。所以没有谱子时拿着不同作者的同一名称的小令便会发现字数参差不齐，句子多少不一。不过有些衬字是极明显的，如王实甫的《[中吕]十二月过尧民歌》：自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞棉滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。这里前面的小令《十二月》共六句，依谱通常都是四字句。而王实甫在每个四字句上全加了三个衬字，读起来比单纯的四字句活多了，何况唱的时候？周德清的《中原音韵》评此曲“对偶、音律、平仄、语句皆妙。”后面的《尧民歌》共七句，合在一起写的叫《带过曲》，当然何种可带何种不可带以及谁与谁带，自有严格的规定。

元曲就是曲子，分散曲和戏曲两种。散曲又分套曲与小令两种。不是所有戏曲里的曲子都可以用来作小令的，这好象是前人的约定俗成。以前很喜欢古诗词，后来也喜欢涉猎些曲子，但苦于无谱，只好拿一些前人的作品集中在一起分析，找出些规律性的东西依样画葫芦。后来在网上老网易社区的“古典文学”版里有[皇霸天下]网友收集上传了一些谱子，我便偷了下载在自己的硬盘里。 元曲与宋词不同，很多元曲可以根据需要加衬词，甚至加句子。所以没有谱子时拿着不同作者的同一名称的小令便会发现字数参差不齐，句子多少不一。不过有些衬字是极明显的，如王实甫的《[中吕]十二月过尧民歌》： 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞棉滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。 这里前面的小令《十二月》共六句，依谱通常都是四字句。而王实甫在每个四字句上全加了三个衬字，读起来比单纯的四字句活多了，何况唱的时候？周德清的《中原音韵》评此曲“对偶、音律、平仄、语句皆妙。”后面的《尧民歌》共七句，合在一起写的叫《带过曲》，当然何种可带何种不可带以及谁与谁带，自有严格的规定。 下面是我前次用过的两个曲谱（另一个《小桃红》没谱，是依前人画的“葫芦”。）《喜春来》和《乾荷叶》： 【喜春来】小令兼用。又名[喜春风]、[阳春曲]、[喜春儿]。亦入[正宫]。 ◎平◎仄平平厶，◎仄平平◎仄平，◎平◎仄仄平平。 △ △ △ 平去上（平），◎仄仄平平。 △ △ 元好问的《春宴》被认为是这首小令的正格，其曲词如下： 梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏折，宜唱《喜春来》。 这首小令按律应通首押韵，但我填这首小令时找不到第四句一定要押上声韵的字，又为了不损全首的意气，故用了一个“鼓”字。“鼓”字现代音与通首的曲韵读起来差不多，但严格说算出律了——它不在这个韵部里。特此说明一下，免得变成“教输先生”。 【干荷叶】小令用。又名[翠盘秋]。亦入[中吕]、[双调]。此调[南吕]专作小令用，[中吕]、[双调]只作联套用。 ◎平◎，仄平平，仄仄平平去。 ▲ △ △ 仄平平，仄平平，◎平◎仄仄平平，◎仄平平去。 △ △ △ △ 这是一首来自民间小调的小令散曲曲牌，元时宋词渐渐凋零，伶人无曲可唱，所以向民间小调寻求突破。于是词作者为之填词，曲作者精细加工，遂成了“元曲”这枝咱古代文化艺术史上的奇葩。民间小调这个方向的突破，也可以说是“元曲”成其为“元曲”的一个根基式的过程。所以前人讲的“源于生活，高于生活”的话，实在太有道理了。 举一首元人刘秉忠的《乾荷叶》以为范例： 乾荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香越添黄。都因昨夜一场雨，寂寞在秋千上。

关汉卿曲《沉醉东风》赏析 咫尺的天南地北①，霎时间月缺花飞②。 手执着饯行杯，眼阁着别离泪③。 刚道得声“保重将息”④，痛煞煞教人舍不得⑤。 “好去者⑥。望前程万里！”［注释］ ①咫（zhǐ）尺：形容距离近，此处借指情人的亲近。 ②月缺花飞，比喻情人的分离。 ③阁：同“搁”，放置，这里指含着。 ④将息：调养身体。 ⑤痛煞煞：非常悲痛。 ⑥好去者：好好地去吧。起首两句从时空的角度极写离别瞬间的悲哀，空灵洒脱，以虚带实，奠定全曲的情感基调。三、四句以对句的形式具体写女主人公的送别，充实一、二句的内涵。最后三句，在引出女主人公告别之语的同时，突出其复杂的心理变化，极其本色地表达出不能自持的痛苦情态。整个曲子在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感，刻画出一个声泪俱下，依依不舍的痴情女子形象。 品评 此曲写送别，语言明白如话，感情真挚动人。它入手即总摄离别时的感受，首两句对偶句，很能表现离别者内心的痛苦，情绪的凝重。跟着写送行的场面，饯行的女子，手上端着酒杯，眼里盈盈珠泪。“搁着”两字，刻画出强忍眼泪的神态。后几句着重写临别赠言的场面：她刚刚对离人说了声保重将息，便心如刀割，再也说不下去了。毕竟，她控制住自已的情绪，也不愿意让所爱的人在离别的时刻增加痛苦，于是，她显得很爽朗，很自然，用一句美好的祝愿代替千言万语。而写她强颜欢笑，很能深一步揭示她内心的痛苦。 天香引.西湖感旧 汤式 问西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。问西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。昔日也二十里沽酒楼香风绮罗，今日个两三个打鱼船落日沧波。光景嗟跎，人物消磨。昔日西湖，今日南柯。元顺帝至正十六年（1356），张士诚部袭杀元朝守将，占领杭州，和朱元璋所领导的反元军形成对立之局。至正二十五年，张士诚失败，朱元璋胜利。杭州陷于战乱之中达十年之久。这首小令的题目虽为《西湖感旧》，实际上是感叹整个杭州的盛衰，曲折地反映了作者要求和平；实现个人抱负的愿望。 注解 天香引：即蟾宫曲。 朝也笙歌，暮也笙歌：化用林开《题临安邸》诗意“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。” 译文 问西湖过去是怎么样？那时候早晨一片笙歌，晚上也是一片笙歌。问西湖现在是什么样？现在早晨一片干戈，晚上也是一片干戈。过去呀，二十里长堤酒楼相连，春风里身着锦绣的游人络绎不绝。如今呀，偌大湖面只见两三只打鱼船，在沧波落照间隐没。好时光已一去不返，多少风流人物消磨殆尽。过去的西湖呀，已是今日的梦里南柯。四块玉-天台路采药童，乘鸾客。怨感刘郎下天台，春风再到人何在？桃花又不见开。命薄的穷秀才，谁都你回去来？［作者简介］马致远（1250？－1324前），字千里，号东篱，大都人。早年在大都生活二十余年，郁郁不得志。元灭南宋后南下，曾出任江浙省务官，与卢挚、张可久有唱和。晚年隐居田园，过着“酒中仙，尘外客，林中友”的“幽栖”生活。他是元曲四大家之一，极负盛名。散曲有瞿钧编注《乐篱乐府全集》，共收套数二十二套，小令一百一十七首。［写作背景］传说东汉末年，剡县人刘晨、阮肇入天台山（在今浙江省东部）采药，遇二仙女，结为夫妇，共居半年，及至电乡，子孙已历七世。此事出知南朝宋刘义庆所撰《幽明录》，原书已佚，今见《太平御览》卷四十一和《太平广记》卷六十一引《神仙传》。魏晋南北朝“篡”，“乱”频仍，人们处于水深火热之中，厌恶这种社会现实，向往安定幸福的生活，于是出现了一些描写无君无臣、和平美满的桃花源境界的作品，以寄托理想和愿望，刘晨、阮肇的故事便是其中具有代表性的作品之一。［注解］怨感：感伤。刘郎：即刘晨。［译文］本来是采药童子的刘晨，在天台山遇见了仙人，便成了乘驾鸾鸟的仙客。可惜的是他又因思想凡世下了天台山，到如今春风再次吹来时，当年遇到的仙人却不知在哪里？桃花也不见再次开放了。唉，这个命薄的穷秀才，谁让你又回去了？