诸暨市同山高粱酒厂的红粉池多少钱瓶，诸暨市经发集团真的从互保链危机中得到突围了吗

这场危机的第一个肇事者是注册地在浙江东阳的天煜建设。去年12月，天煜建设下属江苏分公司经理因涉嫌非法集资，引发诉讼。接下来，由于天煜建设在建设银行贷款1.4亿元，其中9000万元由在杭州萧山的嘉逸集团与之互保。受此影响，嘉逸集团在建行的9000万元的贷款脱保，由此引发嘉逸集团及其关联企业华洲集团被集中收贷1.15亿元，同时出现近1.2亿元的贷款逾期。 嘉逸集团并不是链条的终结。天煜建设还与荣事集团、浙江高盛科技、中业控股、正见集团与之亦存在4000万元至1.5亿元不等的互保贷款。

邯郸学步，越学会越不会走路。喜欢未必一定要拥有，也可以慢慢地发自内心的欣赏。

想想就觉得满足！ 提起江南女子，脑海中显现的是：秀发飘然，肌肤水润，青花衫袖，婀娜多姿，余音甜美。 环境造就人，江南女子也是如此。江南所指何地，大致是长江中下游流域。这一带地区属于我国版图的中间地带，气候温润，水土柔和；社会经济开发较早，物产丰富，人民安居乐业；重视文化教育，人文荟萃，人才辈出；多数时代不是政治中心所在，社会观念比较务实，开放；战争影响相对较小，人们习惯于过平静安逸的生活，性情比较平和；凡此种种，都使得这一带生长的女子往往具有别处女子所缺少的一些优点。 一是热爱劳动。古人喜欢把他们的这种认识，通过诗歌表达出来。唐代王昌龄《采莲曲》中这样描述： 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 作者独具匠心让女子夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，不仅把江南女子容貌之美描绘出来了，更突出了江南女子以劳动为乐的精神。可见，江南女子，最先给予人们的，是欢快的、活泼的、勤劳的女子的美好形象。 仔细考证起来，江南女子爱劳动，还有一样可能比采莲还早，那便是：江边浣纱。四大美女之一的西施产于浙江诸暨，是典型的江南女子，她在被选入宫之前，据说就经常去江边浣纱。即唐人宋之问诗所说的，“越女颜如花，越王闻浣纱。国微不自宠，献作吴宫娃”。王维有诗句云“谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱”，浣纱女子那一种楚楚可怜，谁人见了能够无动于衷呢？“越女芙蓉妆，浣纱清浅水”（鲍溶诗句），青山绿水，实在是陪衬美丽女子的绝好场景。 二是肌肤白皙。杜甫提到他早年游览江浙时所见绍兴一带女子的美丽时，只用了一句笼统的“越女天下白”。而李白不然，他不但注意到“耶溪女似雪”，“吴儿多白皙”，还把江南女子从头打量到脚，“长干吴儿女，眉目艳新月。屐上足如霜，不著鸦头袜”，又，“玉面耶溪女，青娥红粉妆。一双金齿屐，两足白如霜”，脸面皎洁如新月，双足白皙如霜雪，李白一再赞叹，可见印象至深。江南女子的肌肤白皙，也曾令晚唐的韦庄称叹不已，“垆边人似月，皓腕凝霜雪”。韦庄除了注意江南女子的脸面皎洁之外，还特别注意到了江南女子霜雪一般的双腕。这都足以让他流连忘返的了，因此他唱出了“未老莫还乡，还乡须断肠”这样缠绵的名句。 三是自古多情.。江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女，唐朝白居易在《采莲曲》 描写到。 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。 四是一袭细腰。就是杜牧所说的“楚腰纤细掌中轻”，温庭筠所说的“吴公女儿腰似束”。 当然，除了外貌，更为重要的是，江南女子应该是活泼可爱、柔情似水的。江南女子的这些特点，从南朝民歌，从唐诗宋词中，都可以充分领略到。 诗情画意中的江南女子，早已经随风而逝。

.....你想变成哪个朝代的江南女子?为了迎合别人.而改变自己是件危险的事情.

皮肤白~~干净~个子不高~这是江南女人的特点~~

江南女子，好！

想想就觉得满足！ 提起江南女子，脑海中显现的是：秀发飘然，肌肤水润，青花衫袖，婀娜多姿，余音甜美。 环境造就人，江南女子也是如此。江南所指何地，大致是长江中下游流域。这一带地区属于我国版图的中间地带，气候温润，水土柔和；社会经济开发较早，物产丰富，人民安居乐业；重视文化教育，人文荟萃，人才辈出；多数时代不是政治中心所在，社会观念比较务实，开放；战争影响相对较小，人们习惯于过平静安逸的生活，性情比较平和；凡此种种，都使得这一带生长的女子往往具有别处女子所缺少的一些优点。 一是热爱劳动。古人喜欢把他们的这种认识，通过诗歌表达出来。唐代王昌龄《采莲曲》中这样描述： 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 作者独具匠心让女子夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，不仅把江南女子容貌之美描绘出来了，更突出了江南女子以劳动为乐的精神。可见，江南女子，最先给予人们的，是欢快的、活泼的、勤劳的女子的美好形象。 仔细考证起来，江南女子爱劳动，还有一样可能比采莲还早，那便是：江边浣纱。四大美女之一的西施产于浙江诸暨，是典型的江南女子，她在被选入宫之前，据说就经常去江边浣纱。即唐人宋之问诗所说的，“越女颜如花，越王闻浣纱。国微不自宠，献作吴宫娃”。王维有诗句云“谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱”，浣纱女子那一种楚楚可怜，谁人见了能够无动于衷呢？“越女芙蓉妆，浣纱清浅水”（鲍溶诗句），青山绿水，实在是陪衬美丽女子的绝好场景。 二是肌肤白皙。杜甫提到他早年游览江浙时所见绍兴一带女子的美丽时，只用了一句笼统的“越女天下白”。而李白不然，他不但注意到“耶溪女似雪”，“吴儿多白皙”，还把江南女子从头打量到脚，“长干吴儿女，眉目艳新月。屐上足如霜，不著鸦头袜”，又，“玉面耶溪女，青娥红粉妆。一双金齿屐，两足白如霜”，脸面皎洁如新月，双足白皙如霜雪，李白一再赞叹，可见印象至深。江南女子的肌肤白皙，也曾令晚唐的韦庄称叹不已，“垆边人似月，皓腕凝霜雪”。韦庄除了注意江南女子的脸面皎洁之外，还特别注意到了江南女子霜雪一般的双腕。这都足以让他流连忘返的了，因此他唱出了“未老莫还乡，还乡须断肠”这样缠绵的名句。 三是自古多情.。江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女，唐朝白居易在《采莲曲》 描写到。 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。 四是一袭细腰。就是杜牧所说的“楚腰纤细掌中轻”，温庭筠所说的“吴公女儿腰似束”。 当然，除了外貌，更为重要的是，江南女子应该是活泼可爱、柔情似水的。江南女子的这些特点，从南朝民歌，从唐诗宋词中，都可以充分领略到。 诗情画意中的江南女子，早已经随风而逝。

好俊啊

找个试试不就知道了

江南女子，江南宝贝，妹妹又魅魅，媚媚还湄湄，雨一样的轻轻，雾一样地盈盈，从此不会再愤愤沉掉那只装了百宝的箱子，不再变作白蛇，不再流着血 泪哀哀化蝶。 江南女子，一曲江南丝竹，千声冷雨芭蕉，凄清、凄艳又凄绝地为骑鹤而来的哥哥彻夜把酒。有江南女子为妻，福也。

我感觉现在的江南女子已不比古时…