（宜昌老乡点我头像帮忙加个关注）说到湖北枝江，就不得不谈一谈百里洲了，将近十万人的一个孤岛，曾经是比较富袷的一个镇现今在全国基本上属于最落后的地方了，主要原因就是交通问题，宜昌市内长江大桥左一座右一座而百里洲长江大桥却始终不修，就靠几条特殊人群承包的轮渡船来摆渡，一到节假日，等船过河的车排队几公里，唉，回乡的人们若不堪言，不是我发牢骚，可以这样说，百里洲的农民从翘首企盼到现在的失望之极皆因一个桥字，你问湖北枝江怎么样，要我说真话就是不怎么样！。
湖北枝江发展怎样？
（宜昌老乡点我头像帮忙加个关注）说到湖北枝江，就不得不谈一谈百里洲了，将近十万人的一个孤岛，曾经是比较富袷的一个镇现今在全国基本上属于最落后的地方了，主要原因就是交通问题，宜昌市内长江大桥左一座右一座而百里洲长江大桥却始终不修，就靠几条特殊人群承包的轮渡船来摆渡，一到节假日，等船过河的车排队几公里，唉，回乡的人们若不堪言，不是我发牢骚，可以这样说，百里洲的农民从翘首企盼到现在的失望之极皆因一个桥字，你问湖北枝江怎么样，要我说真话就是不怎么样！。
湖北宜昌怎么样啊？
我是山东人，北京工作生活十二年，已安家落户，2015年被集团派到宜昌主持一个投资项目至今。谈一下对宜昌的感受。1.宜昌是个移民城市，没有排外情绪。宜昌经历了林 彪主导的军工企业外迁，葛洲坝建设以及三峡建设三次移民，原住民在市区比例约十分之一（市区人口号称120万），是一个包容性很强的城市。2.宜昌的治安非常好。
来宜昌两年，没有看到过一次打架斗殴，记忆中在公共场合吵架的情况都没有，是一个很有安全感的城市（市区就有8000警力，三峡大坝是中国最安全的景区）。3.宜昌的政治环境很好。因为工作原因跟地方政府打交道比较多，对宜昌的领导印象最好。宜昌以相对狭小的国土面积（2.21万平方公里，七山三水一分田），较少的人口（约400万人口）发展到湖北第二今天说明了地方政府的执政能力。
4.宜昌人很友善。对宜昌人的安全感幸福感印象深刻。5.空气与交通。空气质量基本以良为主，与帝都比好太多，市区交通略有拥堵（多山环境导致）。6.饮食。宜昌虽在湖北，但不是楚文化，是巴蜀文化，饮食偏四川重庆，麻将打的是四川的血流成河（强烈推荐）。特别推荐宜昌的小龙虾，在簋街论只卖的龙虾在宜昌98至128可以买一盆。
7.房价。长江边8000到12000，市区均价6000（比帝都少个零）。碧桂园独栋别墅开盘280万。总结，宜昌是个大城市呆惯的人来了就不想走的城市。刚刚来宜昌的时候天天想着调回北京，但现在集团几次要调回去我都以各种理由拖延，目前正在想办法把工作关系转到宜昌。帝都的房已经租出去了，当初威逼利诱老婆来宜昌差点离婚，结果老婆现在宜昌乐不思蜀。
格律诗词中说的“一三五不论，二四六分明”是什么意思？
这个问题看起来好象是要求回答音韵平仄的问题，于是，几乎所有的回答者都在竭尽所能地讲平仄音韵。然而，如果孤立地只讲平仄，是无论如何都说不清楚的。因为诗的三要素是句式、节奏和音韵，三者是互相结合的有机整体，是可以互动互变的。刘勰在《文心雕龙》中说得很明白：“异音即平仄，平仄交替产生节奏。音和谐而有节奏，方为对联之韵“。
那么问题来了，什么是和谐呢？比如说人在走路时，两条腿交替往前迈，两条手臂却要反向交替摆动，这便是动作的和谐。舞蹈艺术的和谐亦源于此。又比如音乐的和谐，高八度和低八度是和谐的，和弦多咪嗖是和谐的，节拍相符是和谐的。又比如绘画艺术，同类色是和谐的，对比色是不和谐的。但有办法使之和谐，方法有3种：用中性色间隔、改变大小面积、用同一颜色掺和，使两者色性趋同。
同理，音乐、舞蹈也有办法使原本不和谐的变为和谐。诗词对联当然也有变通的办法。再来谈一谈节奏，诗词是可以读的，读时有快慢轻重顿挫强弱，就是节奏了，说话也得有节奏，才会听得舒服、清楚、明白。主持人华少故意搗乱逗趣，打机关枪似地说广告词，反其道而行之，通常会很难听明白，也很不舒服。节奏可以参考打击乐的节奏谱：嘣嘣嚓嚓、嘣嚓嚓、嘣嚓嘣嚓……乐谱中用F表示强音，用P表示弱音。
嘣是强音重音，嚓是弱音轻音。FFF表示最强，FF表示次强。在4/4乐谱的1节中，有4拍，依次是强-弱-次强-最弱。进行曲是2/4节奏，1强1弱交替进行，中国乐理称一板一眼。3拍的华尔滋则是强-弱-弱。中国乐理称一板两眼。板眼还是蛮多的。律诗的理想节奏叫马蹄韵，尤如马的前后四只蹄子，两两交替踏动。平仄与节奏结合起来，五律的五字句为：平平/仄仄/平，也可以为：仄仄/平平/仄，还可以移动节奏点的位置为：仄平/平仄/仄，或者：平仄/仄平/平。
七律的七字句只是在五字句的后面顺延，于是有：平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平。但是非常遗憾，当诗人立意、为境、造句、遣词、择字的时候，往往很难达成马蹄韵句式，于是不得不做些变通，但在节奏点位置上，必须恪守上述格律规则。本来是：平平/仄仄/平平/仄，第2、4、6字是节奏点，第7字也是节奏点。如果把567当作1个节奏，第6字可以不当节奏点。
节奏点的平仄是不能变的，其它的地方，您家随意！这就很自由了。就象懂得了交通规则，才可以更自由地驾车一样。并不因为交规而寸步难行。做人遵纪守法，也是这个道理。明白了这个道理，您家就可以非常愉快地自己编排平仄句式了。但又必须强调一点，在一个五言句中，不允许只有一个平声。否则就犯了孤平的大忌。也就是说，五个字的平仄分配，最好是二、三开。
七言句以此类推。又由于节奏要求，可以允许连续3个平声或仄声，但绝不允许连续4个平声或仄声。原因是在两节之内，必有变化对比。一生二，二生三，三生万物。作对联，拟上联的时候，必须恪守上述格律。对下联的时候，如果严格与上联对仗，就叫工对。譬如上联为：仄平/平仄/仄平/仄，下联就是：平仄/仄平/平仄/平。如果实在办不到，也可以：X平/X仄/x仄/平。
X表示可平可仄，前提是不要犯孤平。但这就不能叫工对了，这叫粘对。华中师范大学文学院博导马承五教授，在讲近体诗格律时，特别强调了一句话：近体诗必须要粘对！律诗的句式应该很明瞭，总共8句。两两为联，因有4联，分别叫首联、颔联、颈联、尾联。但是，真正的对联，不仅平仄音韵对仗，词性还得对应。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词虚词和词组的词性也要对应。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。这是对联，词性不对，就不能叫对联。律诗的颔联和颈联就是两幅对联，首联和尾联可以不是。但这个格律规定在初唐时并不明确，初唐的王勃的五律、杜审言的五律，有首联是对联的，请见附图1、2。甚至盛唐的杜甫的五律，也有首联是对联的，请看附图3。可见近体诗的格律也是有变化的。交通规则和宪法都可以修改，何况近体诗的格律异动呢！但不管怎样，律诗必有两幅对联，再加首联是对联也行。
毛泽东的律诗里，颔联和颈联都是对联。《红楼梦》里，曹雪芹借香菱之口，也谈到了这个问题。绝句又可称截句，是截取律诗的4句2联，可以用对联，也可以不用。朝辞/白帝/彩云间/，千里/江陵/一日还/。两岸/猿声/啼不住/，轻舟/已过/万重山/。4句起承转合，意趣妙绝，没用对联不也非常好吗？不以辞害义，乃诗文之精髓。
用上述诸法则，对照检查核实诗圣杜甫的所有诗，都可以天衣无缝。“诗是吾家事“的杜甫，其祖父杜审言就是初唐著名诗人，玩格律的高手。但若对李白的诗，就不完全对了。因为李白是东亚碎叶城生人，又没有参加过唐朝的科举考试，或许没仔细看《官韵》，看过了也不太在意。虽如此，李白的大多数诗词，仍然遵守着格律平仄规则，太白是聪明人。
聪明的学霸做学问，又快又好，可至于神品。呆子却非要扳倒树捉八哥。李太白的《忆秦娥》词，长吟远慕，开百代词曲之祖：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙”。是不是抑扬顿挫，平仄交替似春秋代序？是不是一唱三叹，节奏轻重如潮汐推涌？是不是华丽精巧，句式优美如仙子临凡？美伦美涣，沁人心脾，言有尽而意无穷。
为什么要弄这么多格律规则，刻意设置困难障碍呢？这就是诗的美学了。不如此，不能显出能力与美观，无限风光在险峰，唯如此，才能彰显均齐的美、平衡的美，对称的美。正如杂技表演的动作难度越大，越能令人叫绝，让人惊艳一样。美学是研究文艺的哲学，又叫艺术哲学。可参看黑格尔的《美学》（Esthetics）。古希腊也有韵诗及抑扬格，在追求美感的人性上，中国人和洋人是相通的。
《红楼梦》中的大观园是“水乡之韵”还是“北国之情”，你对贾府兴建大观园如何理解？
大观园盛建的初心是迎接皇室宫妃元妃省亲。贾府两世国公位高权重。一朝佣贵妃位群臣奉如浩空星斗，家锦富贵十里陵城无一敌。建座大观园更显帝豪位樽让世俗权臣叹服。生在北国春市风光府邸宅院，却犹念皇宫内景仙境，飘逸楼阁宫阙崎骏。更渴望江南水乡风情，亭阁涧溪，月桥花荟聚柳垂，池鲤鱼精华彩莺。红楼相依眷，江南画入境。