白酒南曲是什么意思，何谓土曲

土曲：又叫南曲，的制作黄小珍湖北罗田县凤山镇楚乡酒厂生产小曲又名南曲、酒饼、药曲或酒药。湖北小曲是用粘粳米糠、观音土、曲母为原料制成的糠曲。由于小曲酒生产周期短，出酒率高。

以为自己很帅很自恋的人叫土，农村人不叫土叫纯朴，我的意思明白吧？千万不要跟别人学什么非主流装b什么的。

尾声，戏曲音乐名词。连曲体的结尾部分。 连曲体的结尾部分。 散板收尾，也有用曲牌的， 如[赚煞]，[煞尾]。 京剧全剧结束所用尾声，系套用昆曲的。 尾声可分段演奏，羽调式。 京剧中另有一种大尾声。 在E尾声基础上， 后半段旋律趋高， 以徽调式收束。 显然这是适合板腔音乐及调式的需求。南曲，北曲的套曲中的最后一支曲子，每出戏结束时用唢呐吹奏的曲牌。大型乐曲中乐章的最后一部份。文学作品的结局部分。至某项活动快要结束的阶段。 词目：尾声 拼音：weǐ shēng 基本解释 1. 戏曲名词。泛称诸宫调、唱赚、杂剧、传奇等脚本里大多数套曲中最末一曲。 明 杨慎 《升庵诗话·乐曲名解》：“趋与乱在曲之后，与《吴声》之送，若今之尾声。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·张贡士》：“当病起时，所记昆山曲者，无一字遗……后其嫂夫人以为不祥语，焚弃之。每从酒边茶馀，犹能记其尾声。” 2. 指乐曲的最后一部分。 3. 叙事性文艺作品的最后一部分。 洪深 《戏剧导演的初步知识》引言：“剧作者在一个剧本里所要说的对于社会人生的话，有时也会在一篇序文里或在剧本的前奏（prologue）或尾声（epilogue）里。” 巴金 《序：“我只希望他们看到‘尾声’里面的一句话。” 4. 指事情的结束部分。 马烽 《三年早知道》：“秋收已近尾声，田野里一片深秋的景色。” 魏巍《东方》第三部第十一章：“东线部队在冰天雪地的 长津湖 畔的作战，也接近尾声。” 5.指某些事情或活动等进入到最后阶段临近结束。

就是快结束了。

尾声是对故事结局的交代，常常能给观众或者读者留下细细品味的时间。

[商调]山坡羊 数过清明春老 数过清明春老，花到荼蘼事了。光阴估值，估值钱多少？望酒标先拼典翠袍。三更尚道，尚道归家早。花压重门带月敲。滔滔，滔滔醉一宵；萧萧，萧萧已二毛。今译：节气过了清明，春天已经衰老。春花开到酴醚，赏花美事就要终了。光阴的价值究竟能有多少？遥望酒旗，我为了痛饮拼着卖掉了绿袍。开怀畅饮，到了三更天还说回家太早。花影掩映重门，带着月色我将家门敲。其乐陶陶，其乐陶陶我醉了一宵；白发萧萧，白发萧萧我已年岁渐老。这首小令写惜春和豪饮之情，是作者本人诗酒风流的生活和狂放不拘礼法的品格的真实写照。前四句感慨韶华易逝，人生易老，作者对大好春光白白流走心有不甘，于是决心走一条纵酒遣兴，自我麻醉的道路。“望酒标”以下数句真切的描述了他的世俗生活。呼酒买醉，以酒忘忧，诗人正借助这种独特的生活方式与庸俗社会争名夺利之辈拉开距离，这实际是以一种超脱的形式对抗世俗礼法。从表面上看唐寅等人落拓不羁，行为不检，但实际上他们要比那些衣冠楚楚，满口仁义道德的伪君子要好得多。在民间传说中唐寅之所以有如此多的故事，正说明人民群众对他的热爱。从这个角度出发，我们对这个作品的内在意义也就会有更深刻的理解。不过诗人对自己的放荡生活虽然无怨无悔，却也意识到这并非解决问题的办法。最末两句“萧萧，萧萧已二毛”，大好年华在酒樽间度过，这也正是封建时代有自觉意识的文人的无奈结局。唐寅（1470—1523）明画家，文学家。字伯虎，一字子畏，号六如，别号六如居士，桃花庵主，江南第一风流才子等。吴县（今属江苏）人。少有才华，性格放浪不羁，晚年醉心佛学。明弘治十一年（1498）乡试第一，会试时因牵连科场舞弊案而下狱，后以卖诗文书画为生。有《六如居士全集》，《伯虎杂曲》等。散曲注重词句修饰，风格典雅清丽，具有鲜明的南曲特色。叹世之作则风格迥异，嬉笑怒骂，随手为之。《全明散曲》录其小令五十首，套数二十套

我是来看评论的

茅草屋矮檐低；门前有一道溪流，岸边长满青草，绿水青草相映，更显得碧清可爱。不知是谁家的两位斑斑白发的老夫妻喝过几杯酒后，醉醺醺地用地道的土语对话，互相取悦，语调柔媚亲昵。 大儿子在河东的豆田里锄草，二儿子正在编织鸡笼子，最喜欢的顽皮的小儿子在河边爬着卧着剥莲蓬玩。

清平乐 词牌名 定格式的 村居 题目 表明文章内容清平乐 词牌名 定格式的 村居 题目 表明文章内容清平乐村居 [宋] 辛弃疾 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼； 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。大意 房子是用茅草盖的，屋矮檐低；门前有一道溪流，岸边长满青草，绿水青草相映，更显得碧清可爱。不知是谁家的两位斑斑白发的老夫妻喝过几杯酒后，醉醺醺地用地道的土语对话，互相取悦，语调柔媚亲昵。 大儿子在河东的豆田里锄草，二儿子正在编织鸡笼子，只有我最喜欢的顽皮的小儿子在河边爬着卧着剥莲蓬玩。 清平乐，词牌名。村居，这首词的题目。

清平乐 词牌名 定格式的 村居 题目 表明文章内容

清平乐村居 [宋] 辛弃疾 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼； 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。大意 房子是用茅草盖的，屋矮檐低；门前有一道溪流，岸边长满青草，绿水青草相映，更显得碧清可爱。不知是谁家的两位斑斑白发的老夫妻喝过几杯酒后，醉醺醺地用地道的土语对话，互相取悦，语调柔媚亲昵。 大儿子在河东的豆田里锄草，二儿子正在编织鸡笼子，只有我最喜欢的顽皮的小儿子在河边爬着卧着剥莲蓬玩。 清平乐，词牌名。村居，这首词的题目。

清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐后人伪托，不可信。①词牌名。原为唐代教坊曲名，后用为词牌。双调，四十六字。上阕押仄声韵，下阕换平声韵。也有全押仄声韵的。②曲牌名。属南曲羽调。有二体。一体字句格律与词牌前半阕 相同；另一体与词牌不同。

接触到许多古典诗词后这个疑问是我们大家共有的。我们小时候开始学唐诗宋诗，长大一点学习了宋词，然后再接触元曲、明清的南曲戏文。就会越发地感觉到我们许多诗词都被重复来重复去。但是教授文学的老师们并没有说这是“剽窃”而说是“化用”。呵呵，不要不理解。这个在本质上是和我们诗词的创作手法相关的。我们古典诗词重“意象”，一个词表达的是一种境界，或者简单点说是“情景交融”。这就是为何“小桥流水人家”三个名词叠加，给我们感觉的是整体印象而非名词罗列。汉字是象形文字（当然在语言学界还有很大争议，但是象形的特征的确很明晰），我们通过汉字表达的也是一种立体的形象感，文字是为语言服务的，我们汉语自然也就更加地与形象结合在一起。语言学上有一种说法“语言为思维划界”，说的就是语言的特点决定了人的思维方式。我们汉语言的特点也就决定了我们的思维方式，重意象。还有一个原因是我们对于学术的一种传承，这种意象的概念在漫长的文化传承过程中没有丧失而是逐渐形成为稳定的、具体的、明确的表意形象。无论是月亮、酒、柳树、秋思还是梅花等等，它们的表意逐渐成为中国古代文人心目中的典型。生离死别和伤春悲秋，我们人类的思想感情是一样的，所不同的是文人各自有自己的表达方式， 出现相似的意象就再所难免了。再说的细致一点，我们也可以考虑这样一种情况。前代的某某文人写作的名篇在后代已经是家喻户晓，提及某个词句就能让人一目了然，或者后代的作家就是很敬仰前代文人的高贵品格，做出类似我们追星的举动也在所难免，是不？杜甫在整个中国文学界有着光辉不可磨灭的影响（貌似那些大家都是如此滴说……），在文体学上和文人的表达方式上要比李白的影响更加深远。尤其是宋代和元代的文人对其瞻仰膜拜的程度更甚。文天祥知道吧？（《过零丁洋》的那位）他对于文学史的贡献中有一点就是“集杜诗”，将杜甫的诗摘出来重新整理。这叫抄袭不？不叫。因为那么多集杜诗，只有文天祥的能在意境和表意中展现自己的时代特色和自己独特的文人情怀。你可以抄，但是你要有自我，就是这么回事。唠叨这么多，烦不烦？悬赏分看着给就好了。

汉语诗词重字使用的典型范例，是中国四川作家尹才干的三行诗《笑》“我笑鹦鹉学舌/鹦鹉笑我/学笑”。 此诗立意，出人意料，让人“笑”不出来，创新之意寓于其中，物、事、理三象合一，一见走心。全诗12字，重复11字，读来却无重复之感，颇得自然天成之妙，可谓古今独步。

才有了楼主所说的现象,老师也未必知道,后人借用化用前人的句子也是屡见不鲜,好附风添雅之类的东西原因是这样的,也多多少少会不知道作者.否则,因为文人不甘寂寞,但舆论发达,相互化用,圈子很小,谁创造了什么好的作品. 古代的文化教育非常不普遍,这和当时的文风,并非一个作者所作,这就是文化的积累,大多会有相互借用：古诗十九首,成诗的年代上下差二三百年,但也不是太有名的作者所做. 但一个时代的东西,好比较和品评,读书人的比例很少,相互取长补短的现象,相互引用,足不出户,也会知道,创作习惯,如诗经纵跨几百年. 这不是课本的范畴,也因此,包括一些名句亦是如此,里面也有一些相似的句子和用法,当时人们的文学审美情趣相合.就算到了唐宋,除非研究古诗词多年的

孩看了会哭，男孩看了会沉默！！！ 有那么一对情侣.女孩很漂亮,非常善解人意,偶尔时不时出些坏点子耍耍男孩.男孩很聪明,也很懂事,最主要的一点.幽默感很强.总能在2个人相处中找到可以逗女孩发笑的方式.女孩很喜欢男孩这种乐天派的心情.　 他们一直相处不错,女孩对男孩的感觉,淡淡的,说男孩象自己的亲人. 男孩对女孩爱甚深,非常非常在乎她.所以每当吵架的时候,男孩都会说是自己不好,自己的错.即使有时候真的不怪他的时候,他也这么说.他不想让女孩生气 就这样过了5年,男孩仍然非常爱女孩,象当初一样 　有一个周末,女孩出门办事,男孩本来打算去找女孩,但是一听说她有事,就打消了这个念头.他在家里呆了一天,他没有联系女孩,他觉得女孩一直在忙,自己不好去打扰他. 　谁知女孩在忙的时候,还想着男孩,可是一天没有接到男孩的消息,她很生气.晚上回家后,发了条信息给男孩,话说得很重.甚至提到了分手.当时是晚上12点; 　男孩心急如焚,打女孩手机,连续打了3次,都给挂断了.打家里电话没人接,猜想是女孩把电话线拔了.男孩抓起衣服就出门了,他要去女孩家.当时是12点25. 女孩在12点40的时候又接到了男孩的电话,从手机打来的,她又给挂断了 一夜无话.男孩没有再给女孩打电话. 第2天,女孩接到男孩母亲的电话,电话那边声泪俱下.男孩昨晚出了车祸.警方说是车速过快导致刹车不急,撞到了一辆坏在半路的大货车.救护车到的时候,人已经不行了. 　女孩心痛到哭不出来,可是再后悔也没有用了.她只能从点滴的回忆中来怀念男孩带给她的欢乐和幸福 女孩强忍悲痛来到了事故车停车场,她想看看男孩呆过的最后的地方.车已经撞得完全不成样子.方向盘上,仪表盘上,还沾有男孩的血迹. 男孩的母亲把男孩当时身上的遗物给了女孩,钱包,手表,还有那部沾满了男孩鲜血的手机.女孩翻开钱包,里面有她的照片,血渍浸透了大半张.　　 当女孩拿起男孩的手表的时候,赫然发现,手表的指针停在12点35分附近. 女孩瞬间明白了,男孩在出事后还用最后一丝力气给她打电话,而她自己却因为还在堵气没有接.男孩再也没有力气去拨第2遍电话了,他带着对女孩的无限眷恋和内疚走了 女孩永远不知道,男孩想和她说的最后一句话是什么.女孩也明白,不会再有人会比这个男孩,更爱她

一天夜里，男孩骑摩托车带着女孩超速行驶， 他们彼此深爱着对方。 女孩："慢一点...我怕..." 男孩："不，这样很有趣...." 女孩："求求你...这样太吓人了..." 男孩："好吧，那你说你爱我..." 女孩："好....我爱你...你现在可以慢下来了吗？" 男孩："紧紧抱我一下..." 　 女孩紧紧拥抱了他一下，女孩："现在你可以慢下来了吧？" 男孩："你可以脱下我的头盔并自己戴上吗？它让我感到不舒服，还干扰我驾车。" 第二天，报纸报道：一辆摩托车因为刹车失灵而撞毁在一幢建筑物上，车上有两个 人，一个死亡，一个幸存... 驾车的男孩知道刹车失灵，但他没有让女孩知道，因为那样会让女孩感到害怕。 　 相反，他让女孩最后一次说她爱他，最后一次拥抱他，并让她戴上自己的头盔，结果，女孩活着，他自己死了... 　　就在一会的时间里，就在平常的生活里，爱向我们展示了一个爱情神话 有一种感觉总在失眠时，才承认是“相思”； 有一种缘分总在梦醒后，才相信是“永恒”； 有一种目光总在分手时，才看见是“眷恋”；

有个女孩和一个男孩一直很相爱,但是那男孩有心脏病,就活不了多久了,女孩到处寻找合适男孩的心脏,可是男孩却说不要那女孩找来的心脏.就在男孩要死的时候,女孩哭着问男孩,为什么不肯换心脏呢?这样就可以活下去了啊!男孩笑着说"我,不能用别人的心脏来爱你."

　 　最感人的爱情只有自己最能体会， 　在花样的文字都写不出刻骨铭心的爱

_▂_▂_▂。 °゛愛上了``。就要勇敢去追求。如果迷茫了。就永遠得不到幸福哦★(*^﹏^*) 没有/为什么要借鉴别人的爱情呢？

自孔尚任的《桃花扇》于1699年问世后，李香君遂闻名于世，成为家喻户晓的我国古代罕有的光辉妇女形象。 李香君又名李香，为秣陵教坊名妓。自幼被鸨母李丽贞收养，13岁从吴人周如松受歌，尽得其音节。她歌喉珠圆玉润，但不轻易与人歌唱；丝竹琵琶、音律诗词亦无一不通。李香君身材小巧玲珑，肤理玉色，慧俊婉转，时人誉之“香扇坠”。故声名盛于南曲，时四方之士争一识面为荣。 侯方域是一位风流倜傥、气宇不凡和才气横溢的翩翩公子，是著名的复社领袖之一，他在明崇祯十二年来金陵后，由阉堂阮大铖出资托杨龙友引荐而交识了香君，两人一见倾心，以身相许。侯曾应允为被复社名士揭露和攻击而窘困的阮大铖排解，富于正义感的香群严词叫侯公子拒绝。阮阴谋失败后，乘机诬陷侯勾结左良玉军作乱，怂恿凤阳督抚马士英杀他，侯逃到漕抚史可法处。当崇祯帝缢死煤山后，马、阮在南京拥立福王，阮强逼香君嫁给漕抚田仰作妾，田以金三百镒为聘礼。香君拒不从，倒地撞头，血喷如注，连侯公子送她的定情诗扇亦溅上血，杨龙友即以其血点画成桃花。这就是崇祯十七年发生在南京的“扇血点染桃花”的画坛韵事。 此时正值马、阮大捕东林党人，侯等被捕入狱，香君也被阮选送入宫。清军南下，南京失陷后，香君逃到栖霞山，侯方域降顺了清朝。但二人相遇时，香君毅然割断情根，遁入空门。香君后来如何？《桃花扇》里没有续笔，只说她生前常替施主们制作宝幡。据说她生前常在栖霞山葆贞观附近的桃花涧浣纱，死后就葬在附近的山丘上。 司马相如与卓文君 司马相如与卓文君的故事可说是家户喻晓。司马相如是西汉有名的辞赋家，音乐家。早年家贫，并不得志，父母双亡后寄住在好友县令王吉家里。卓文君的父亲卓王孙是当地的大富豪。卓如君当时仅十七岁，书上形容如君的美貌：“眉色远望如山，脸际常若芙蓉，皮肤柔滑如脂”，更兼她善琴，文采亦非凡。本来已许配给某一皇孙，不料那皇孙短命，未待成婚便匆匆辞世，所以当时如君算是在家守寡。 卓王孙与王吉多有往来。某日，卓王孙在家晏请王吉，司马相如也在被请之列。席间，免不了要作赋奏乐。司马相如得知卓王孙之女如君美貌非凡，更兼文采，于是奏了一首《凤求凰》。卓如君也久慕司马相如之才，遂躲在帘后偷听，琴中之求偶之意如何听不出。两个人互相爱慕。但受到了卓王孙的强烈阻挠，没办法，两人只好私奔。后回到成都，生活窘迫，如君就把自已的头饰当了。开了一家酒铺，卓如君亲自当垆卖酒，消息传到其父耳中，卓王孙没办法，还是面子重要，只得送了一大笔钱给他们。 后来，司马相如的子虚赋被汉武帝看到了，于是这个大才子被汉武帝召入宫中得到重用。有种流传的说法是司马相如飞黄腾达之后想抛弃发妻，离家五年后才给文君去信，信的内容是"一二三四五六七八九十百千万"(偏偏无"亿")表示对其已无意。也有说是文君想念丈夫才写下如下的家书带给相如： 一别之后，两地相思，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可撰，九连环从当中折断，十里长亭望眼欲穿，百般思，千般念，万般无奈把郎怨。万语千言说不完，百般无奈已十难，重九登高看鸿雁，八月中秋月圆人未还，七月半烧香问苍天，六月天人人摇扇我心寒，五月榴花红似火，偏遇冷雨阵阵浇花端，四月枇杷禾般黄，我当照镜心已乱，三月桃花随水转，二月风筝线又断，郎啊郎，巴不得下一世，你为女来我为男！ 相如看到妻子的家书后，才把妻子接到了身边。后来，司马相如欲纳妾，文君就做了一首《白头赋》： 皑如山上雪，皎如云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼；愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何。男儿重意气，何用钱刀为！ 相如看了后，羞愧难当，最终没有纳妾。从此二人白头偕老，并成了史上不离不弃的一段佳话。 《凤求凰》： 凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂。 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉顽兮共翱翔。 此外还有陆游与唐婉，《孔雀东南飞》，《梁山泊与祝英台》等等。

喜欢一个人，却不珍惜。

城南僧(城南词)　　[当代] ----------------------------------- 清平乐 光斜花寂，临晚蝉声急。却是小园梅雨息，老木凉风吹碧。 日长更减轻罗，人同此景消磨。记得相逢时节，池塘一瞥春波。 蓦山溪 孤蝶 低回倦舞，独向天涯觅。记得蛹中时，梗下约，双张画翼。 却栖何处？花语暗相传：黄昏陌、寒雨急，已化春痕迹。 渐飞无力，倚草尖稍息。天外曳流星，璀璨里，茫茫谁惜？ 风欺夜露，盼梦到君前。纤骨蚀、磷火色，相逐流萤碧。 山花子　离思二十八首　次如月[女词人]风露淡妆人韵 一、 如月： 城上暝云映水空，绿杨笛动一江风。吹落萍花人共远，散匆匆。 为底沉吟归雨畔，只今惆怅隔天东。灯火疏星应亦到，客船中。 城南： 柳色罗裙转望空，拍山水面动帆风。淡彩云烟斜照冷，俱匆匆。 此去浮萍江海远，堪回细雨画楼东。今夕何人吹笛怨？梦魂中。 二、 如月： 移上红笺花影长，每随春尽锁尘香。小阁风回清昼里，几分凉。 漫理旧衣如有忆，曾经新柳已成行。满院苔痕都不扫，待斜阳。 城南： 梦后茶温日愈长，蔷薇花侧惘然香。隔院歌停凝碎雨，过风凉。 薄柳晴回烟细细，银铃檐角燕行行。又是一年春尽也，半斜阳。 三、 如月： 若有清愁宜入词，坐吟春竹碧参差。偶听一天凉露堕，是风催？ 叶底还留青石径，月中已到旧来时。隔梦奈何残夜雨，要人知。 城南： 柳荫池塘漱玉词，遥听棋子落参差。菡萏承珠新涨绿，润风催。 云梦托归春后雨，只今莫问少年时。数点飞花轻入水，更谁知！ 四、 如月： 怅卧人间黄叶居，灯温一点淡还无。堪忆年时桐影下，识君初。 隔世许分襟上月，此生但锁箧中书。已到秋风新蚀骨，慎唏嘘。 城南： 临别相看花满居，婉香易散觅时无。昨夕秋霜侵画阁，雁飞初。 谁记东篱萤火夜，梦随云外故人书。一刹菊风吹漫地，若吁嘘。 五、 如月： 谩说相逢梦易乖，深更坐对许无猜。已忘言时同看月，过窗来。 几度清寒生晓鬓，一帘秋影抱尘骸。惟有风回黄叶信，满苍苔。 城南： 浅梦何人醒后乖，清欢隐约更相猜。惆怅杏红春陌事，不重来。 一夕疏钟回夜雨，平明小径惜花骸。石侧余香寒漠漠，锁秋苔。 六、 如月： 檐下风花似旧闻，离怀先感谢残春。此后晴朝连雨暮，倍来勤。 对镜自描青柳叶，为君长惜素罗裙。记得当时逢小陌，尚留痕。 城南： 短笛生寒细更闻，与风辗转秣陵春。为羡清江三月岸，看花勤。 眼底纷飞蝴蝶翼，何年曾挽赭衫裙。多少繁华烟雨日，梦中痕。 七、 如月： 灯火初涵淡墨烟，春津雨下到归船。吹入谁家临水阁，笛声寒。 空白漫余疏柳外，湿红悄堕旧人间。斜卧暝云无一事，又经年。 城南： 犹带垂杨深处烟，多情飞燕逐江船。流水迢迢春自碧，映人寒。 寥落长亭归客晚，消停花事夕阳间。堪借遥天红片刻，看年年？ 八、 如月： 柳眼深青不待描，游春情绪乍无聊。逐上衣香蝴蝶倦，拟人娇。 石榻听回前夜雨，风花萦损旧丝绦。尤隔远山烟似墨，写萧条。 城南： 见是东君著意描，池塘春静酒无聊。亭叶微开红欲语，藕花娇。 沈醉不知三月暮，相思暗结薄杨绦。只待西风愁上日，共萧条。 九、 如月： 栏角榴花红过么，尘光浓碧奈销磨。行看闲鱼云在水，绿生波。 午鬓吹香慵似梦，澹天隔树远如歌。曾是少年迟夏里，忆无何！ 城南： 今夕犹堪同梦么？韶光宜共鬓消磨。柳絮无知依水面，动寒波。 双鲤薄情池底戏，冰弦昨夜壁间歌。许是春风长不解，问如何？ 十、 如月： 深坐黄昏听落花，如听往日寂无涯。谁抱余香依枕畔？暖风斜。 梦破忽成遥夜雨，秋新漫过浅塘沙。零乱梧桐灯影下，几人家。 城南： 云海流星天际花，姮娥飞镜寂生涯。闲坐桂丛秋八月，影微斜。 衣上飘香余了了，江南归梦委尘沙。暗记前年离别夜，玉人家。 十一、 如月： 薄雾润衣回晓晴，小楼帘映水初明。整过鬓花慵不语，镜天青。 千里犹飞迟雁影，红笺自捻断肠声。知有行人秋望里，怅归程。 城南： 雨过黄昏初始晴，橙华滞雾路微明。街侧西风浮暗影，印苔青。 余事他乡皆过客，洛城枫叶动秋声。故国伊人灯火夜，几多程。 十二、 如月： 谩锁闲庭梧叶愁，离怀已到隔年休。按拍催歌清有味，趁中秋。 几唤开樽斟满月，未辞倚醉立高楼。眼底寒江今夕梦，渡无舟。 城南： 暮色沈沈谁正愁？缓歌慢板起犹休：只道玫瑰繁易谢，一年秋。 远嶂风连初见月，教堂钟动叶飘楼。窈窕银河星转黯，断云舟。 十三、 如月： 薄醉争堪闲梦侵，秋深醒到夜尤深。仿佛何年新月下，见而今。 小字书零风过处，残香烬散卧无心。聊共寒城灯数点，起重斟。 城南： 秋幕低垂薄露侵，斜阳杯底梦曾深。早是花开花谢去，况而今。 窗影恍来颜似玉，西风吹倦一年心。相忘当时春寂寞，更孤斟。 十四、 如月： 卷上晴秋霜一廉，沉吟底事倚凉蟾。江水自流云漠漠，转山南。 何处遥乡无客梦？经年孤意抱尘衫。惟共清光朝暮外，或能堪。 城南： 长忆风回花半廉，人拥春寂待新蟾。珍重小楼离别日，在江南。 山水萧条如此夜，相思缱绻杏黄衫。窗底深深秋阁雨，梦难堪。 菩萨蛮 秋思 徐徐一曲梅花弄，谁家箫管吹帘动？月淡小楼东，身融暝色中。 春衫蝴蝶梦，应葬梧桐冢。何趁晚来风，随秋凉到冬？ 春秋过眼风过巷，重楼掩尽浮云怅。久别纵无妨，十年流水长。 未宜人后想，犹自凭窗望：故国荻花扬，何时到此乡？ 清明丝柳缠风袂，温香约略钿车里。乘暮看花回，逐人新燕飞。 夜来秋露起，梦半思难已。谁坐理春衣？更深唤不归。 行来无觅香生处，应随秋夜寻常去。石上菊痕污，西窗灯影疏。 每从魂梦遇，花月前时语。凉月胜当初，看花总不如。 小园秋色时时改，凉亭朝暮成空待。鸿阵向南来，稠云依次开。 折花围锦带，花折人何在？无地散幽怀，暗香吹上阶。 尊前梦接江南信，江南渐愈秋光尽。持蟹巷间闻，桂香流近人。 觉来无处认，行远何堪问？却忆少年春，午眠花一身。 当年宴饮重阳晚，而今默数江心雁。一样寂寥天，秋声连故园。 拍阑三两遍，山隐斜阳远。更莫说当年，水长千里烟。 西园应记东风笑，小池俪影秋千闹。春半绿杨梢，晴窗莺燕娇。 几时花谢了，应劝归来早。昨夜谢娘桥，歌弦人寂寥。 无声落日天如火，沙鸥芦荡曾知我？江上绿烟波，西风催晚歌。 离亭尘满座，却记当时么？月下浅梨涡，罗衣挽断过。 谁怜一曲心伤罢？随秋凋到东篱下。无物记年华，临风惟自嗟。 明春莺满榭，陌上人归也。未敢折还家，空繁路半花。 秋深已见西风恶，晚来更觉凉过昨。碎瓣下帘栊，白棠香转浓。 欢情尤自薄，趁酒频相约。春梦几时逢？人花两不同。 九嶷山侧东流碧，昔年弦起春风迹。衡雁逝潇湘，洛城秋未央。 去来应更惜，思别欢情易。无处不他乡，歌衫各自凉。 朝中措 故人不遇 去年江上夜停云，眉月映眉痕。心字素衣瑶瑟，清风醉引湘魂。 重来孤客，依稀别梦，空绕氤氲。却恼今时江月，萧条不照罗裙。 蝶恋花　 偶恙夜起 算几回吴头楚尾，牙板传歌，晓梦深深里。风景昔年堪屈指？汉阳衰草东湖水。 栩栩平生真若戏，粉墨依稀，梦去蝉衣蜕。幽夜沉沦今又是，街灯渐熄人声起。 琐窗寒 忆别离 薄叶萦回，香尘倦冷，雁横天际。吹商荐酒，更展转愁滋味。渐黄昏、风花悄落，几回付与东流水。对合欢扇闭，湘帘静锁，暗灰堆积。 谁会？流连意。记驿馆春阑，剪灯无寐。烟凄晓浦，两是天涯客里。念相逢、便去也匆匆，休言聚散深自悔。到如今、暮看云来，日坐斜阳底。 锦缠道 秋日有雨 薄雨消停，滴乱卷帘沉醉。润风催、嘶蝉声碎，车尘枯叶相将起。见似春归，无此萧疏味。 忽残黄荐香，旋窗飞坠。暗弹杯、倦浓犹睡。想今宵、不过前时月，桂枝寥落，独看天如水。 高阳台 陌上花 花落年年，人归缓缓，画桥溪柳尤过。翠辇蘋汀，绿阴深处藤萝。香堤西子今如昨，玉阑干、锦舫新荷。半城莺，飞乱湖烟，闹碎平波。 堪谁命比王孙薄？正绵绵好处，去去为何？北夜春寒，剩将南曲讴么？妾生元付相思与，却频传、左巷吴歌。更沈吟，到是秋来，恁个消磨？ 高阳台 绵雨欺枝，微寒怯酒，灵风不卷罗帷。四壁清尘，曾来燕子穿飞。余香一夕梨花萼，向虚空、三两无依。纵飘零，莫怨春心，身在轮回。 江山未解人间事，想桥凭烟水，巷挽游丝。尤自行人，年年北去南归。已过陌上花时节，问如今、难惜芳菲。却谁怜，昨夕灯阑，月下红衣？ 高阳台　 忆旧游 秋送斜阳，云停薄暮，卷帘不见关山。故国天南，应传雁唳空川。江浔曾记樱花盛，旧游人、未许春还。淡红衣，细雨黄昏，吹笛阑干。 元来惆怅平生事，渐音尘散尽，后会无端。衰柳东门，剩堪折取湖边？西风易是愁时节，看深庭、月似当年。漫消凝，梧叶沈襟，更一番寒。