湖州婚宴用什么白酒，湖州摆酒席哪家酒店实惠点

华亭大酒店或浙北大酒店

你好！w万家灯火如有疑问，请追问。

人民路转到南街，上飞凤大桥直走就到。

只要有生意，酒店、饭店一般都会办的；或114查询下酒店号码再向酒店咨询具体情况

湖州的婚宴，一般是5月1日就放个小长假呀就可 以摆婚宴酒席。

这个肯定得根据你家里亲戚摆的啊，你总不可能就10桌客人摆个20桌的也不可能20桌客人摆10桌的

海之蓝更时尚一些，如果喜宴的现场是西式的，建议用海之蓝比较搭调，如果是老式的传统婚礼，就可以考虑用泸州老窖。个人感觉海之蓝味道好些。张裕的红酒也还可以。

当然是前者了

我喜欢前者，发表完毕，嘿嘿

在我们江苏用的都是洋河的，但好像泸州老窖也不错。再看看别人怎么说的。

个人喜欢第一种。。泸州老窖很不错的酒

用泸州老窖撒！ 大品牌

永安街，新国贸酒店还不错的，价格的话就按你订的菜来算了

我就是在新国贸摆酒的，18桌，菜挺好吃的，900一桌，不包酒水。送一间标准间，酒店送司仪

哎呀 我也不知道啊 我朋友最近参加了个啥婚折汇的活动 你去看看

貌似现在的结婚的，去 索菲特的比较多，估计是因为名字好听吧。哈哈但是个人觉得，还是新国贸的菜好吃。

新国贸不错.菜的口味是武康最好吃的.价格要看你怎么订了.要名气就去雅兰国际.价格比其他酒店贵.菜也很难吃.新三伍也可以.菜口味挺好.而且价格不是很高.

偶也是庆元的 这个要看你们自己如何商量。一些男方家庭条件比较好的，也会主动提出包揽办酒席的费用，但很多女方家庭也不会接受，觉得今后没面子，一则为日后女儿在婆家的地位不至于被人轻贱，二则为疼爱女儿，女方一般都是自己出酒席费用的。但也有些女方家庭觉得男方既然说了会出这部分钱，也乐得自在。就看你的亲家了。

这个啊，本人也是庆元人啊！我记得上次我舅舅是男方那边办的酒席，男方出，女方那边办的酒席，女方出的！额，本人年纪不大，不足谈婚论嫁。也不懂怎么跟你说你该怎么办，只是给你举个例子，谢谢。给分哦！

女方出，男方就是送烟和一些酒再看看别人怎么说的。

暗香[姜夔] 辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰：“暗香”、“疏影”。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？ 译文 辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？

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旧时月色，算几番照我，梅花吹笛，唤起玉人，不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老，都忘却春风词笔，但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积，翠樽易泣，红萼无言耿相忆，长记曾携手处，千 枝压，西湖寒碧，又片片吹尽也，几时见得。 南宋词人姜夔，字尧章，号白石道人，他一生从未做过官，江湖游士，“清客”。早年随 父宦居湖北汉阳，青年少年时代在汉阳渡过。以后浪迹湖州、杭州、合肥、金陵等地。他 在南宋时，名气特别大，30岁时，在湖州结识老诗人萧德藻，萧把自己兄弟的女儿嫁给了 姜夔。姜夔因此居住在湖州变山白石洞，后来接识了大诗人杨万里。杨万里很欣赏姜夔的 诗词，并寄以希望，后经杨万里举荐，认识了范成大，辛弃疾也深服其长短句。姜夔身无 官职，以诗词游说于士大夫中。在汉阳时他依靠他姐姐，在苏州时依靠范成大，在杭州时 依靠张监。他的个性和生活特点最符合清客特点，范成大曾说姜夔“翰墨人品皆似晋宋之 雅士”。姜夔无论是诗、词都好，且精通音乐，他向朝庭献了大量音乐方面的文献资料， 如《大乐仪》。姜夔的词集中在《白石道人歌曲》，其中有80余篇留传下来。他的词在南 宋声望极高，为历代文人所推崇。清.朱彝尊在《词宗》称：“词在南宋始极其工，姜尧 章氏最为杰出”。姜词与周邦彦齐名，人称“周姜”。 姜夔词的主要特点是：清空、骚雅。清空是意境，骚雅是笔调。南宋张炎在《词源》称“ 词要清空，不要自视，...姜白石词如野云孤飞，去留无迹”。这首《暗香》便是一个 有力的佐证。 词上片写月中赏梅。 词人从回忆往日赏梅开头，凭空升出一番意绪，时间、意象重叠。“月色”，着重色调与 氛围的感受。从声音上看，“月色”是入声字，发音轻涩，幽约，这种轻约的声音在月光 的冷色调里就能造成一种幽冷的范围（古诗中“月色”几乎都有一种冷的意味）。“月色 ”是回忆中的，是经过时间冷却了的，更有意蕴，更幽冷，且多了一层朦胧。“旧时”把 人带入一种对往事的回忆中去，同时也隐约地含有一种今昔的对比，同时也见出“月色依 旧，人事已非”的感慨。 “算几番照我，梅花吹笛”。写月下赏梅，重点写一种意态，用一个“照”字将“月色、 梅、我”构成一个立体境界，使人想起词优雅闲远的意态。“月、梅、笛、人”都不是巧 合，而是词人着意的选择安排，带有词人的审美情趣和人格追求。这种笔法即是一种骚雅 笔法。“吹笛”也只有在月下、梅边，才别有风味。古典诗词中，“月色、吹笛”成为怀 乡怀人的一种典型环境，梅边“吹笛”与赏梅有关，词人在梅花边吹咏梅之曲，梅、月、 笛声和谐统一。“算几番”，“几番”说明月下赏梅吹笛不止一次，可见赏梅吹笛兴趣之 高。“算”有一种对往事的回忆，带有“往事如烟”的感慨。 “唤起玉人，不管清寒与攀摘”。续写赏梅清兴。前一句是词人一个人，这句是词人与情 人一起赏梅。“玉人”使人联想到皎洁、优雅、轻灵、姣小，玉人与月色相联，意境和谐 。“唤起”见出词人兴趣之高，也有人解释为：笛声引起玉人与词人共赏冬天的清寒，一 般人不会起来，雅情明显。“清寒”与“冷月”构成幽冷的意境。“与”，“共”之义， 清兴之外，还多一种味外味，即韵味和情味。以上五句是回忆当年赏梅雅兴。 “何逊而今渐老，都忘却春风词笔”。由回忆转入现时，以“何逊”自比（何逊也酷爱梅 花）。“而今”照应“旧时”，我渐老了，年轻时咏梅的才情、赏梅的意兴都没有了，对 梅的兴趣减少了，感受迟钝了。 “但怪得竹外疏花，香冷入瑶席”。是词人对眼前梅花的感受。以前词人对梅的感受强烈 ，而今对梅的花期淡漠了，只有当梅香龚来，才感到梅花开了。“但怪得”表面是惊讶梅 的开放，更深的意思是：而今我老了，梅花何苦送香来，让我生惆怅。梅花的冷香引起诗 人的情思，平静的心骚动起来。“疏花”，梅花疏淡，意态淡雅，梅花快凋落了，词人将 梅与竹相连，用竹的雅洁衬托梅花。“瑶席”指雅洁的卧室，“香冷”，移觉手法，恰好 地道出了梅香的特点，“香与冷”，词人同时感受到，写出了梅花暗香浮动、冷郁的特点 。“冷”与“清寒”照应，又多一层幽冷意味。“香冷入瑶席”与“唤起玉人，不管清寒 与攀摘”相比，可见，词人不仅仅是老了，关键在于玉人不在，暗含了对玉人的思念。 词下片写雪中赏梅。 “江国正寂寂”。“正寂寂”指环境幽清，“寂寂”连用，强调环境的幽静。“正”字又 见出作者的一种感受，夜间下雪时特有的静，环境的幽静，也写出了词人心境的空寞，梅 花也该开放了。 “叹寄与路遥，夜雪初积”。折一枝梅花寄给情人，表达思念，但雪深无法办到。“叹” 字见出词人的惋惜，无法表达则借酒消愁。 “翠樽易泣，红萼无言耿相忆”。写词人与梅花都在怀念玉人。“翠樽易泣”，感情脆弱 ，“红萼”则更深沉，“翠樽、红萼”，色彩本明丽，但在凄冷的环境中，却构成了一种 冷艳的凄美。 “长记曾携手处，千枝压，西湖寒碧”。插叙当年雪中赏梅的情景，“携手赏梅”更显出 两人情意深浓，情趣高雅。“压”，可解为花多、雪大，千枝花被雪压住。红妆素裹，雪 压梅花的清影倒映在西湖的碧水之中，清影满湖，“寒碧”与前面呼应，从头到尾都在一 种幽冷的环境之中。 “又片片吹尽也，几时见得”。从插叙中转入现时，“片片”连用，突出一种凋零感以及 词人对梅落过程的关注、关情。“也”带有词人轻轻地叹息。“几时见得”——“梅落了 ，我几时能再见”；“梅花尽了，玉人不在身边，我何时能见到她呢？”两种意思交融在 一起。“又”与“算几番”相联见出时间过得久，词人思念之深。 姜夔的这首词，将咏梅与思人交融，句句不离梅花，用梅花寄托怀人情思。上片的月中赏 梅与下片的雪中赏梅统一在幽冷的环境和词人感情的范围之中。今昔对比，以人衬花，人 花两见。咏物但不粘着咏物，若即若离，取神离形，形虽略，精神亦出，“清空中”有意 趣，使物性、人情同境并生。 姜夔把以前雅俗共赏的词变为纯粹文人吟唱的词，由诗人自然抒写的词逐渐变成词匠着意 雕琢的词，这是词风转变的开始，是姜夔在词坛上的重要贡献。姜夔在词史上还有一个重 大贡献，那就是他保存了17首乐谱，在音乐史上地位重大。