春天奏鸣曲，求贝多芬第五号小提琴奏鸣曲 春

《春天奏鸣曲》是贝多芬第五小提琴奏鸣曲的别名，“春天”的名称，也并非是贝多芬自己所起，而是后人根据作品内容所赋予的。这部奏鸣曲属於贝多芬的早期创作，在风格上继承了海顿、莫札特同类作品的传统，乐曲充满了青春的朝气和乐观的情绪，音乐明快而恬美，轻松而活泼，犹如绚丽灿烂的春光，乐曲虽然是在描写大自然的春天，但更是借春天的情景记录了贝多芬青春时代对生活的感受。《春天奏鸣曲》创作於1810年，作品编号OP.24. F大调，乐曲共有四个乐章：第一乐章，奏鸣曲式，快板。抒情流畅的第一主题，在钢琴分解和弦的伴奏中，显得温顺柔和，且生机勃勃。与之对比的第二主题在C大调上有力地奏出，具有青春焕发的朝气。展开部主要用转调的手法写成，在向其他几个调性的急剧转换中，使乐曲焕发出春意盎然的气氛，仿佛告诉人们“一年之计在於春”，春天犹如人们的青春时期，珍惜、把握这一时刻，生命才显得更有意义，这也是乐曲所表达的内涵所在。第二乐章为富於表情的极柔板。优美而悠扬的主题被钢琴徐缓奏出，然后小提琴反复这一主题，钢琴与小提琴时离时合，穿插行进，像一对恋人在亲切呢喃，尤其是音乐进行到中间部分，乐曲从bB大调突然转向bG大调陈述主题，取得无比温柔的抒情色彩。这个乐章只有一个主题，像首自由的变奏曲。钢琴与小提琴交织出让人浮想联翩的乐章，极富柔情，像是倾诉，也似感慨，又仿佛是一个少女的梦境，充满了浓浓春意，让人梦魂萦绕，微微自醉。第三乐章是轻快的诙谐曲，用复三部曲式写成。首先由钢琴奏出活泼跳跃的主题，小提琴重复，然后两件乐器又同时奏出。轻快、顿促的节奏充满活力，并散发出孩童般的天真。第四乐章是回旋曲，主题欢快乐观，轻松流畅，在F大调上共出现四次，它决定了该乐章的基本情绪，中间还穿插著两个次要主题作为对比补充。两件乐器一张一弛，前呼后应，使乐曲散发出迷人的春光，令人心旷神怡。贝多芬的小提琴奏鸣曲，并非是小提琴为主，钢琴为辅，或钢琴只是起到伴奏的作用，而是二件乐器同等重要，不分主次，两者对乐曲的表现都是平分秋色，同样精彩，因此，两者的交织、融合都别有洞天，这也是贝多芬小提琴奏鸣曲的特色之一。下载：春天奏鸣曲（第五小提琴奏鸣曲） 第一乐章 http://218.12.104.50/vvv/yinyue/jd/beethoven/beethoven-spring-1.mp3第二乐章 http://218.12.104.50/vvv/yinyue/jd/beethoven/beethoven-spring-2.mp3第三乐章 http://218.12.104.50/vvv/yinyue/jd/beethoven/beethoven-spring-3.mp3第四乐章 http://218.12.104.50/vvv/yinyue/jd/beethoven/beethoven-spring-4.mp3

好的 我有贝多芬小提琴奏鸣曲全集的电子版本曲谱 如果你希望在线传的话 请加我315002756 现在马上给你发邮件 2010年1月4日15:31:54 已经发给你了 邮箱号是silveryadonis@qq.com

春天奏鸣曲赞颂大自然美好，同时反映人类诚挚思想情感。全曲四个乐章，以乐观向上、生气勃发为基调，易于被刚刚开始欣赏古典音乐的人所接受。首乐章，在钢琴分解和弦衬托下，小提琴直接切入主部主题，优美流畅至极

be大调，完成年代1787——1790年，hob xvi49；l59 曲式 第一乐章 奏鸣曲式 第二乐章 三段式 第三乐章 回旋曲式 这首钢琴奏鸣曲是献给genzinger夫人的，是一首向她表示爱情的音乐。此曲令人感到海顿在驾驭曲式方面自信稳健多了，他更专心以适合大钢琴的风格作曲，对钢琴的发展及其优点发生了兴趣，他时时在曲中显露出一种难以描绘的超然物外的气质，象征简单、直接、单纯、朴素。 可以看出，海顿总是有能力使钢琴在他的手下表达出明确的意图，纳入一个深深沉思的框架之中，唤起人们对于高贵气质的回忆，以渴望找到一种以表达内心深处最美好的东西。 三个乐章都是古典主义规格，有一种非常振奋的活力，每一乐章的主题都具有不同寻常的密度，未脱离主音对主题的严密控制，节奏表现得最平静、最神秘，正如海顿的性格一样，踏实平稳，幽默高贵，以他丰满的轻松和温暖给人以乐趣。 不难想象，从海顿的音乐中可以得到许多甜美的安慰，得到许多内在的光量子和热能。他的钢琴奏鸣曲的连续具有高度的逻辑性，而且还有一定表达感情的强度，主旋律的潜力可以随主题的发展发挥出来。这是一首章法相当稳重的钢琴奏鸣曲，并被公认为“最古典”的一首。 18世纪作曲家发展起来的奏鸣曲式有着严谨的形式和调性上的平衡，是那个时代的理性反映，它非常适宜于海顿等作曲家的表达方式。 第一乐章 这个乐章是海顿动用其技术手段以体现他的宏伟构思的，充满了创意性的发展。乐章集中在古典奏鸣曲的简练，有准则的框架内，在调性的调节上一直保持着张力，常常表达出对调性与结构关系的深刻洞察力，旋律本身受制于强有力的和声潜流，具有一种强烈的向前动势感和紧凑感，洋溢着崇高精神的语言气势和力量。 乐章是降e大调，快板，3/4拍子。旋律线条强烈的动机本质和浓郁的力度上。音乐有一种弹性的脉动感，并且形成了自然效果的和声变化。乐句富于想象力的处理方法十分出色，并带有泥土气息的幽默，产生了一种融和声感觉和旋律线条为一体的综合效果，一种绝妙的心境，一种奇特的自足感，是海顿内心目标的反映。 第二乐章 海顿的音乐具有一定的精神深度，并带有自己的品格，每个音符在宁静的流泻中都给我们带来广阔的想象空间，柔声细气地给人以安抚。这一乐章尤其显示了他音乐中新的自信和造诣。其优雅、纯净、悦耳和谐是那么引人入迷，体现海顿作品和声想象中的深度和雅致。海顿亲自称这个慢板乐章具有深刻意义。 乐章是降b大调，如歌的慢板，3/4拍子。海顿在乐章的写作过程中充分展示了其个性中极为浪漫的一面，它由三个部分组成。乐章中对钢琴的配器处理有力、精心，动机乐思富于表现力，结构既纤柔又强劲，和声语言具有一种新的柔和性，在结构上感觉敏锐且富有高贵的诗意，有成熟的古典主义气息，显示出人的力量在什么条件下能够欣欣向荣，表达了音乐中最令人信服的精神光辉。 第三乐章 从海顿的音乐中我们可以联想到日常生活中的一些现象。此乐章是属于不规则的回旋曲式。是由轻巧、活泼、明朗的手法写成的，与第二乐章形成了戏剧性的对比，表现极为生动，给人明朗、振奋、积极向上的形象。乐章是降e大调，小步舞曲速度，3/4拍子。乐章悦耳动人，甜美流畅，呼应如光伴影，如雾凝水，表情颇有幅度，节奏的趋向愈来愈活泼，显示出旋律性格的雏形。海顿的最后乐章常常倾向于描绘风俗性的画面，每一个局部支柱都有和声序进的背景，气韵生动，情趣多多，一切都栩栩如生，有特别的饿幽默式欢乐意图。 .