为什么中锐叫小茅台，北方小茅台指的是什么

迎春酒

迎春？

河北廊坊的迎春酒。酒厂始建于1950年代，1973年更名为“河北廊坊酒厂”。迎春酒诞生于1974年，一经上市便好评如潮，深受酒客好评。其实它的酿造工艺与茅台酒厂有一定的关系。茅台酒自从成为名酒以来，产量一直不高，满足不了人们的需求。当时，我国非常重视白酒行业的发展，希望白酒能够蓬勃发展。迎春酒的工艺有茅台工艺的影子，酿造工艺由我国白酒专家周横刚亲自指导。迎春酒自上市以来，就被酒友亲切地称为“北方小茅台”。迎春酒也因此迎来了自己的高光时刻。已连续三届获得国内质量奖和银奖，质量非常优秀。虽然师从茅台，但迎春酒已经走出了自己的风格。

这里是指老酒，也就是对应年份出厂的酒，比如2000年出厂的53度飞天茅台，存到了2020年，那么它就可以叫做20年的陈年老酒，也就是2000年份的20年茅台酒！他是当年按照新酒的生产工艺生产销售，在经过真实20年的存放后而形成的岁月老酒，时间是真实经历的

AU指天文单位，是太阳到地球的平均距离1AU=1.5×10^11m

中锐酱香型贵宴樽酒，天猫销量第一，简称高端的小茅台。中锐股份的六连板，其实主力早就得知了公司要推出新品酱油的消息，同时公司还涉足白酒领域，在市场上推出贵宴樽品牌酱酒，其品牌效应还不错，贵宴樽拥有够酿造出贵州茅台酒的技术团队，酒的品质比肩茅台。贵宴樽酒口感贵宴樽不仅有世界一流的营销团队，更有能够酿造出贵州茅台酒的技术团队，舒国华团队和波波匠创始人胡波强强联合，酒的品质不输茅台，你见过股价不足5元的贵州茅台镇上的高档酱香型白酒吗？公司市值不高，所以想象空间比较大。今晚喝了贵宴樽15，平心而论酒是好酒，从口感来说真不比飞天差。酱香型的白酒香气会比较突出，液体比较醇厚，饮用后回味悠长。清香型白酒，香味会比较清新，入口柔和，饮用后比较清爽。米香型白酒，米香味纯正，入口绵甜。贵宴樽这款酒的制作方法也是非常不错的，要不然为什么能够比肩茅台，不过这款酒也是属于高端酒，价格嘛肯定不是普通老百姓能接受的不过它确实不错。

如果是飞天茅台或者五星茅台的话。。。20年左右200ml 应该会超过1000，如果是限量版或者。。。就很高很高啦

1850元

因为缺氧时，急需要加大氧气的供应，因此冠状动脉是为了增加血液量，血液量的增加相对就增加了氧含量，而脑血管的扩张是为了让这里的血液流速减慢，以便能给脑血管有充分的时间进行氧气和二氧化碳的交换。肺血管的收缩，是为了让血流加速，让血液能尽快地将氧气输送到需要氧气的地方。

指的是韩非子。提出“五蠹”的正是韩非，创立流沙的也是韩非。另外后面所说的“以刑止刑”也是韩非法家所提出来的思想主张。“流沙”由韩非子生前创立，已达“术以知奸，以刑止刑”的目的。

你能在说的详细点吗

你好！是韩非子，和李斯是师兄弟，都是寻子的徒弟。小庄一直在调查韩非子的死因。如有疑问，请追问。

托塔李天王的原型是四大天王之一的北方毗沙门天王，汉地称多闻天王。 毗沙门天王在古印度神话中的地位很高，其实比其他三位天王要更受欢迎的多，因为他是“财宝天王”，是古印度的财神（之一），大吉祥天女（也具有财神的功能）是他的妹妹或妻子。 毗沙门天王的形相，通常都作披甲胄、着冠相，右手持宝棒，左手仰擎宝塔。所以世俗称他为“托塔天王”。他有五位太子，名称分别是最胜、独健、那吒、常见、禅只。其中的那吒太子，就是哪吒的原型了。 至于为什么多出来个李靖，李靖为什么又称天王。那恐怕要归功于许仲琳和吴承恩了。谢谢他们让中国有了自己的天王，毕竟论流行程度，佛经是敌不过小说的。

托塔天王怎么不在天王殿之中？

持两股戟的西方广目天王，执矛的南方增长天王，托塔的北方多闻天王，持剑的东方持国天王。这是佛教的四大天王，一般在寺庙的山门里就能看到。他们都有自己的法器，有着风调雨顺等多重含义。

他虽然不会唱歌，但是会托塔，所以可以称为【托塔天王】。

东方持国天王（持剑）魔礼青、南方增长天王（持琵琶）魔礼红、西方广目天王（操伞）魔礼海、北方多闻天王（持花胡貂）魔礼寿，这四大天王是在佛界护持佛法的护法神，又名四大金刚，是佛界最高护法神，详见（封神榜） 另外，托塔天王李靖不是四大天王之一，他是以玉皇大帝为核心的天庭国防部三军总司令，手中托一宝塔，可镇压一切妖邪，四大天王是他手下重要的将领。

托塔李天王的原型是四大天王之一的北方毗沙门天王，汉地称多闻天王。 毗沙门天王在古印度神话中的地位很高，其实比其他三位天王要更受欢迎的多，因为他是“财宝天王”，是古印度的财神（之一），大吉祥天女（也具有财神的功能）是他的妹妹或妻子。 毗沙门天王的形相，通常都作披甲胄、着冠相，右手持宝棒，左手仰擎宝塔。所以世俗称他为“托塔天王”。他有五位太子，名称分别是最胜、独健、那吒、常见、禅只

“双调”这个名词在宋代还没有这样的用法.一首令词,上下叠句法完全相同的,称为“重头”（“重”字读chóng）.《墨庄漫录》记载一个故事,据说“宣和年间,钱塘人关子东在毗陵,梦中遇到一个美髯老人,传授给他一首名为《太平乐》的新曲子.关子东醒来后,只记得五拍,过了四年,关子东回到钱塘,又梦见那个美髯老人.老人取出笛子来把从前那个曲于吹了一遍,关子东才知道是一首重头小令.以前记住的五拍,刚是一片.于是关子东依照老人所传的曲拍,填成一首词,题名为《桂华明》”.按“桂花明”这个词调,至今犹存.此词分上下叠,每叠五句.上下叠句式音韵皆同,故曰“重头小令.”这是明见于宋人著作的,可知宋代人称这类词为“重头小令”而不称为“双调小令”.小令是词中的前辈.因为在小令盛行的五代时期,尚且还没有什么慢词.北宋庆历间翰林学士聂冠卿的《多丽》,算是今天能见到的最早的慢词佳作,而第一个大量填作慢词是当然是柳永.然而最早的小令则可上溯至隋炀帝时代的《河传》,可见小令的源起便是词的源起.　小令或单片,或双片,或多片.多片的如《九张机》,较为少见.因为单曲反复地唱,显然自暴其短,有失水准,再多几遍都要成《十八摸》了.词人必先工诗,陈廷焯云：“诗词一理,然不工词者可以工诗,不工诗者,断不能工词也.”又说：“为词之始,必由诗以入门”.因此,要填词,首先要学习作律诗.有了律诗修养,就不易把词的篇幅放得过长,单片嫌少,则扩为双片,而且音乐上也有雌雄问答的讲究,因此,双阕最符合词人的性格和音乐的特征. 　　小令有齐句,有长短句.《尊前集》里长短句只占二分之一,到《花间集》里已占到了五分之四,说明在唐代,《竹枝》、《浪淘沙》这样跟五言绝句相类的小令是很多的,但随着词本身的发展,长短句物竞天择地独领风骚了,以至于后来便把词称为“长短句”了.　 　　小令的自由度.宋人依声作词,宋以后就未必,因此唐宋词常有词牌固定而字句不同的情况,那是因为音乐之下,歌词可以有所增减的缘故.宋人中,苏轼对音乐的造诣较为浅,偏偏他的词好,因此,很多字句的争议较大.柳永、周邦彦和姜夔对音乐的造诣较为深,因此,他们经常自称自己的作品为：“乐章”、“歌曲”等.

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔吕调〕〔越调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。

元曲常用分仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。 附上一些常见的联套格式 【黄钟】1、 醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子—尾声2、 醉花阴—喜迁莺—刮地风—四门子—古水仙子—尾声3、 醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子（少数联套可以无尾）4、 醉花阴—喜迁莺—出队子—么篇—刮地风—四门子—古水仙子5、 醉花阴—出队子—么篇—尾声【正宫】1、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—塞鸿秋—脱布衫—小凉州—醉太平—煞尾2、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—呆骨朵—煞尾3、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—叨叨令—脱布衫—小梁州—煞尾4、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—二（煞）—一（煞）—煞尾5、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—塞鸿秋—耍孩儿（借般涉）—四—三—二—一—煞尾6、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—呆骨朵—倘秀才—醉太平—脱布衫—小梁州—么篇—二—一—煞尾7、 端正好—滚绣球—倘秀才—耍孩儿—四—煞尾8、 端正好—滚绣球—倘秀才—脱布衫—小梁州—么篇—醉太平—叨叨令—煞尾9、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—煞尾10、 端正好—滚绣球—倘秀才—醉太平—煞尾11、 端正好—滚绣球—倘秀才—醉太平—脱布衫—小梁州—么篇—煞尾12、 端正好—滚绣球—倘秀才—脱布衫—小梁州—煞尾13、 端正好—滚绣球—倘秀才—叨叨令—脱布衫—醉太平—煞尾14、 端正好—滚绣球—脱布衫—醉太平—煞尾15、 端正好—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—煞尾16、 端正好—滚绣球—煞尾17、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球—煞尾18、 端正好—滚绣球—呆骨朵—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球--倘秀才—煞尾19、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—叨叨令—滚绣球—呆骨朵—煞尾20、 端正好—滚绣球—倘秀才—脱布衫—醉太平—煞尾【仙吕】1、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—金盏儿—后庭花—青哥儿—尾声2、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—醉中天—金盏儿—尾声3、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—寄生草—赚煞4、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—金盏儿—尾声5、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—醉中天—后庭花—青哥儿—尾声6、 点绛唇—混江龙—寄生草—金盏儿—后庭花7、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—鹊踏枝—那吒令—寄生草—么篇8、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—么篇—么篇—尾声9、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—尾声10、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—寄生草—尾声11、 赏花时—尾声12、 赏花时—么篇—醉中天—金盏儿—尾声13、 赏花时—么篇—尾声14、 赏花时—赚煞15、 赏花时—么篇—赚煞16、 赏花时—么篇—金盏儿—醉中天—赚煞17、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—鹊踏枝—赚煞18、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—寄生草—赚煞19、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—么篇—后庭花—青哥儿—赚煞20、 点绛唇—混江龙—醉中天—油葫芦—天下乐—赏花时—金盏儿—赚煞【南吕】1、 一枝花——梁州第七——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声（同正宫煞尾）2、 一枝花——梁州第七——尾声3、 一枝花——梁州第七——骂玉郎——感皇恩——采茶歌（后三曲实为带过曲，故可不用尾声）4、 一枝花——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——么篇——隔尾5、 梁州第七——一枝花——尾声6、 一枝花——骂玉郎——感皇恩——采茶歌、7、 一枝花——梁州第七——隔尾——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声8、 一枝花——梁州第七——隔尾——尾声9、 一枝花——梁州第七——隔尾——骂玉郎——感皇恩——么篇——采茶歌——尾声10、 一枝花——梁州第七——骂玉郎——尾声【中吕】1、 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月——尧民歌——耍孩儿——上小楼——么篇——耍孩儿——尾声（同正宫煞尾）2、 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月带过尧民歌——尾声3、 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月——尧民歌——耍孩儿——尾声4、 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——满庭芳——耍孩儿——尾声5、 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——普天乐——上小楼——么篇——十二月带过尧民歌6、 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——上小楼——耍孩儿——尾声7、 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——满庭芳——上小楼——尾声8、 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——耍孩儿——尾声9、 粉蝶儿——醉春风——普天乐——十二月——尧民歌——耍孩儿——尾声10、 粉蝶儿——醉春风——十二月——尧民歌——尾声11、 粉蝶儿——醉春风——普天乐12、 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——普天乐——十二月——尧民歌——尾声13、 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——上小楼——么篇——满庭芳——十二月——尧民歌——尾声14、 粉蝶儿——醉春风——上小楼——么篇——小梁州——么篇（借正宫）——满庭芳——十二月——尧民歌——尾声15、 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——满庭芳【商调】1、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——梧叶儿——浪来里煞2、 集贤宾——么篇——金菊香——浪来里（即浪来里煞）——浪来里煞3、 集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——后庭花（借仙吕）——双雁儿——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞4、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——浪来里煞5、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞6、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞7、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——醋葫芦——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞8、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞9、 集贤宾——逍遥乐——么篇——么篇——么篇——浪来里煞10、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞11、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——梧叶儿——醋葫芦——么篇——么篇——后庭花——双雁儿——浪来里煞12、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——浪来里煞13、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——梧叶儿——后庭花——双雁儿——醋葫芦——浪来里煞14、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞15、 集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——金菊香——醋葫芦——浪来里煞16、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞17、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞18、集贤宾——么篇——金菊香——浪来里煞——尾19、集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞20、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——么篇——么篇——么篇——梧叶儿【越调】1、 斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声2、 斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——金蕉叶——尾声3、 斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——天净沙——尾声4、 斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——天净沙——调笑令——尾声5、 斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声6、 斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——小桃红——天净沙——尾声7、 斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声8、 斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——小桃红——圣药王——尾声9、 斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——小桃红——尾声10、 斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——尾声11、 斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——圣药王——尾声12、 斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——小桃红——天净沙——尾声13、 斗鹌鹑——紫花儿序——天净沙——尾声14、 斗鹌鹑——紫花儿序——么篇——尾声15、 斗鹌鹑——金蕉叶——天净沙——小桃红——尾声16、 斗鹌鹑——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声17、 斗鹌鹑——调笑令——秃厮儿——圣药王18、 斗鹌鹑——小桃红——醉中天（借仙吕）——天净沙——尾声19、 斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——小桃红——金蕉叶——天净沙——秃厮儿——圣药王——尾声20、 斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——尾声【双调】1、 新水令——驻马听——雁儿落——得胜令——甜水令——折桂令——水仙子——馀音（同越调收尾或黄钟尾声，有时不标馀音，径标尾、尾声）2、 新水令——驻马听——乔牌儿——雁儿落——得胜令——水仙子——馀音3、 新水令——驻马听——乔牌儿——沉醉东风——甜水令——折桂令——随煞（同黄钟尾声）4、 新水令——驻马听——乔牌儿——落梅风——雁儿落——得胜令——馀音5、 夜行船——沉醉东风——么篇——馀音6、 夜行船——步步娇——风入松——沉醉东风——馀音7、 新水令——驻马听——雁儿落——得胜令——甜水令——折桂令——馀音8、 新水令——驻马听——雁儿落——得胜令——折桂令——馀音9、 新水令——驻马听——乔牌儿——雁儿落——得胜令——甜水令——折桂令——馀音10、新水令——驻马听——乔牌儿——沉醉东风——甜水令——折桂令——馀音11、 新水令——驻马听——乔牌儿——落梅风——雁儿落——得胜令——馀音12、 新水令——驻马听——落梅风——步步娇——甜水令13、 新水令——乔牌儿——雁儿落——得胜令——甜水令——青哥儿（借仙吕）——折桂令——水仙子——馀音14、 夜行船——乔牌儿——雁儿落——得胜令——沉醉东风——馀音15、 新水令——夜行船——雁儿落——得胜令——落梅风——甜水令——折桂令——水仙子 元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七宫调。如下：仙吕宫唱：〔清新绵邈〕南吕宫唱：〔感叹伤悲〕中吕宫唱：〔高下闪赚〕黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕正宫唱：〔惆怅雄壮〕道宫唱：〔飘逸清幽〕大石唱：〔风流蕴藉〕小石唱：〔绮丽妩媚〕高平唱：〔条畅晃漾〕般射唱：〔拾缀坑崭〕歇指唱：〔急并虚歇〕商角唱：〔悲伤宛转〕双调唱：〔健捷激袅〕商调唱：〔凄怆怨慕〕角调唱：〔呜咽悠扬〕宫调唱：〔典雅沉重〕越调唱：〔陶写冷笑〕