1. 花下酌酒歌表达的情感
10-满庭芳 宋·苏轼
蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。
事皆前定，谁弱又谁强。
且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。
百年里，浑教是醉，三万六千场。
思量，能几许？忧愁风雨，一半相妨。
又何须抵死，说短论长。
幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。
江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》。
11-定风波 宋·苏轼
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，
归去，也无风雨也无晴。
12-浣溪沙·游蕲水清泉寺 宋·苏轼
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！
休将白发唱黄鸡。
13-花下酌酒歌 明·唐伯虎
九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。
枝上花开能几日，世上人生能几何。
好花难种不长开，少年
14-莫愁诗 清·石天基
人生在世一蜉蝣，转眼乌头换白头。
百岁光阴能有几？一场扯淡没来由。
当年楚汉今何在？昔日萧曹尽已休。
遇饮酒时须饮酒，青山偏会笑人愁
2. 花下酌酒歌表达的情感特点
应该是《月下独酌》，作者不是唐伯虎，是李白。
《月下独酌四首》是唐代诗人李白的组诗作品。这四首诗写诗人在月夜花下独酌、无人亲近的冷落情景。诗意表明，诗人心中愁闷，遂以月为友，对酒当歌，及时行乐。组诗运用丰富的想象，表达出诗人由孤独到不孤独，再由不孤独到孤独的一种复杂感情。表面看来，诗人真能自得其乐，可是深处却有无限的凄凉。全诗笔触细腻，构思奇特，体现了诗人怀才不遇的寂寞和孤傲，在失意中依然旷达乐观、放浪形骸、狂荡不羁的豪放个性。
3. 花下酌酒歌表达的情感是什么
在中国几千年的发展史中，音乐与酒结下了不解之缘。在酒宴上，人们用音乐为饮酒助兴;不少音乐也包含着有关酒的内容。
西周至春秋时期，歌曲主要是风、雅、颂三类，风雅这类歌曲在官廷及土大宴乐时演唱，一般以瑟或琴伴奏，它们中直接与酒有关的有十多首。如《鹿鸣》中就写到:哟呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笛，吹笛鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德音孔昭。视民不祧，君子是则是效。我有旨酒，嘉宾式燕以敖。
1.汉代酒与音乐
汉代，朝廷专门设定了掌管宫廷所用的音乐，兼采民间歌谣与乐曲的机构一乐府。当时在乐府中，有很多人专门根据民间曲调填写歌词。到了魏晋以后，人们把汉代乐府搜集创作演唱的诗歌统称为“乐府”，这些乐府的曲名，有不少就上酒有关，如乐府鼓吹曲《将进酒》，
它就是专门写宴饮赋诗，宴享功臣之事的。瑟调曲的《陇西行》也是写酒宴的，其词为:请客兆堂上，坐客毡瞿艇。清白各异槽，酒上正华疏。酌酒持与客，客言主人持。却略再跪拜，然后持一杯。
2.魏晋酒与音乐
三国时期曹操所写的诗，全部是乐府歌词。他的《短歌行》开头几句就与酒有关:对酒当歌，人生几何?譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘，何以解忧，有杜康。魏末晋初，文人阮籍善音乐会诗文，就创作了一首非常有名的古琴曲《酒狂》。
南北朝民歌中也有不少写酒的，例如清商乐《读曲歌》。当时，民间音乐无论在北方还是南方都统称为清商乐。《读曲歌》属吴声歌曲(产生于吴地的歌曲的总称，含许多曲调)。 “读曲”亦作“独曲”，即歌唱时不用乐器伴奏，其歌中唱到:思难忍，络啻语酒壶，倒写侬顿尽。
3.唐宋酒与音乐
唐时，王维的诗《阳关曲》 :渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。曾被广为传唱。而此曲原是一首琴歌，因琴歌把这首诗重复了三次，所以名为《关三叠》。这首琴歌在流传过程中，后来逐渐地成为一首古琴独奏曲。
唐贞观、开元年间，曾流传一首与酒有关的《京州曲》:汉家宫里柳如丝，丰觅桃花连碧池。圣寿已传千岁酒，天子更贯百僚诗。宋代的歌曲，主要是词。宋词的词牌就是乐曲，与酒有关者很多，例如:醉思凡、醉中真、酒蓬莱、频载酒、醉梦迷、醉花春、醉泉子、倾杯乐、醉桃源、醉偎香、醉梅花、酒落魄等。
宋词中反映或描写酒的作品也不少，如苏轼《水调歌头》的“明月几时有，把酒问青天”，李清照《凤凰台上忆吹箫》的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”等。在南宋，音乐还被用作推销酒的一种方式。当时的政府部门“赌军酒库”，在每年清明节和中秋节前后都要利用乐队和歌妓，执乐器演奏音乐，列成队伍，在街头游行推销新酒。
4.明清酒与音乐
明代和清代的音乐，最有代表性的是民歌和小曲，这里面和酒有关的举不胜举。明、清的宫廷音乐中，宴乐占有重要位置。例如清代的宴乐就有《中和乐》、《丹隆乐》、《清乐》等。官廷的宴飨，一般在元旦、万寿节和冬至举行，
何时演奏哪一种音乐都有严格的规定:“皇帝出入奏《中和乐》，大臣行礼奏(丹隆乐》，巡酒奏《庆隆乐舞》。”王侯和富贵人家，举行宴会时也以音乐助酒兴，乐器是用筝、瑟、琵琶、三弦子、拍板等，歌者只用一小板，或以扇子代之，间有用鼓板伴奏进行演奏。
综观数千年的音乐发展，其中很大一部分是以酒为歌唱的重要内容，另一部是酒乐相配明君臣之礼或者为酒宴来助兴，还有就是以音乐写伙酒之人的精神状态，抒发饮市人的思想和感情。
4. 花下醉表达的情感
论道的意思是，古人讲坐而论道，讲的是谈论时局或者讨论哲学等有意义的事情，醉里论道可以较为放纵的去谈论一些事情，古人通常拘谨，不会很直接的表达自己的观点，醒时折花，取自于有花堪折直须折，折花是一种意境很美的动作，清醒的时候做这件很美的事情
5. 花前酌酒歌
1
[宋]
晏几道
《好女儿·酌酒殷勤》
酌酒殷勤。尽更留春。
忍无情、便赋余花落，待花前细把，
一春心事，问个人人。
莫似花开还谢，愿芳意、且长新。
倚娇红、待得欢期定，向水沉烟底，
金莲影下，睡过佳辰。
《好女儿·酌酒殷勤》
酌酒殷勤。尽更留春。忍无情、便赋馀花落，待花前细把、一春心事，问个人人。莫似花开还谢，愿芳意、且长新。倚娇红、待得欢期定，向水沈烟底，金莲影下，睡过佳辰。
2
[唐]
王维
《酌酒与裴迪》
酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。
白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。
3
[元]
王寂
《红袖扶 酌酒》
风拂冰檐，镇犀动、翠帘珠箔。秘壶暖、宫黄破萼。宝薰闲却。玻璃瓮头，漉雪擘新橙，秀色浮杯杓。双蛾小，骊珠一串，梁尘惊落。俗事何时了，便可束置之高阁。笑半纸功名，何物被人拘缚。青春等闲背我，趁良时、莫惜追行乐。玉山倒，从教唤起，红袖扶著。
4
[明]
唐寅
《花下酌酒歌》
九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。
枝上花开能几日，世上人生能几何。
好花难种不长开，少年易过不重来。
人生不向花前醉，花笑人生也是呆。
收起
5
[宋]
李廌
《同德麟仲宝过谢公定酌酒赏菊以悲哉秋之为气》
楚女唱桃叶，楚巫歌竹枝。
壮士抚长铗，语阑亦兴悲。
君看拱把松，中有千岁姿。
蕣华不及夕，柯叶漫成篱。
收起
《同德麟仲宝过谢公定酌酒赏菊以悲哉秋之为气》
葳蕤晚秋菊，芬菲忽齐开。
缘阶上古垒，粲若黄金台。
搔首念霜发，撷英泛羽杯。
颓龄恐能制，寿侯安在哉。
《同德麟仲宝过谢公定酌酒赏菊以悲哉秋之为气》
白发谙冷暖，苍皮贮阳秋。
中年已如此，一饱更何求。
把菊悼飞叶，微行遵远流。
此非柴桑里，乃有渊明俦。
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6
[宋]
李壁
《北园酌酒观鹤》
仰看翔翮俯游鳞，物意落落各自春。
遥想沧浪五君子，长身玉立伴闲人。
7
[宋]
宋祁
《冬夕酌酒》
艾夜更壶几沸残，尚持杯酒御轻寒。
半分沈令伤多瘦，数刻刘郎惜暂欢。
天外月痕迷倦鹊，庭中霜气伴衰兰。
接{上四下离}不倒糟难藉，坐见丹煤委烛盘。
6. 花下醉酒歌
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
半醉半醒日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。
车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘。
若将显者比隐士，一在平地一在天。
若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田
7. 花下小酌表达的情感
小酌一杯就是稍微喝一点酒的意思，一般指随便的饮宴或者谦称请人饮宴，在比较不正式的场合或者一个人的时候，喝一点酒就可以用这个词。白居易 《雪夜小饮赠梦得》诗：“小酌酒巡销永夜，大开口笑送残年。”
宋惠洪《四绝堂分题诗序》：“呼灯小酌，剧谈赋诗。” 清沈复《浮生六记·闲情记趣》：“余素爱客，小酌必行令。”
《三国演义》第四回：“今日老夫贱降，晚间敢屈众位到舍小酌。” 张天翼 《新生》：“唷，哪一天要请 李先生到舍下去小酌一下。”
8. 花下酌酒歌表达的情感有哪些
古人言，人生有四大喜：洞房花烛夜、金榜题名时、他乡遇故知、久旱逢甘霖。
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1、孟郊· 《登科后》
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花
。
点评：
孟郊这首诗就完美的诠释了“金榜题名”这种喜悦。
“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，这种神采飞扬，欣喜若狂的心情溢于纸外，我想那一刻孟郊的内心一定到达了欢乐的顶峰，可谓是一气呵成写下这首诗。“春风得意、走马看花”这两个成语也出自此诗。
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2、苏轼· 《春宵》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
点评：
春宵一刻值千金，到了后世，就变味了，嗯，你懂的。其实按老苏的风格和思想，他是一种暗讽，他曾写过一首诗，讽刺张先娶小妾的。
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
张先这个人，风流成性，至老不衰，一生共有十子两女，如同种马。不过从他写美女的词中可看出，此人对美女的欣赏标准还是挺高的。就词而言，张先词水平还是比较高的，尤其是“三影”为其一绝。
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3、春宵一刻值千金，我道千金买不回。
——唐寅· 《一年歌》
点评：
最爱唱反调的唐伯虎。
4、唐寅·《花下酌酒歌》
九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。
枝上花开能几日，世上人生能几何。 好花难种不长开，少年易过不重来。
人生不向花前醉，花笑人生也是呆。
点评：
唐寅的诗词有他消极的一面，但换个角度来看，这未必不是看透世俗后的放达，未必不是真欢乐。现代很多人内心的渴望，想无拘无束地生活，但光是工作的缘故就可以把人固定死，觉得他的思想消极的人，只是价值观不同罢了。我这里讲的无拘无束，不是说去放浪形骸，总之，不是外在形式的无拘无束，而是内心的无拘无束，内心的解放和自由。
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5、晏几道· 《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
点评：
这首词的情感变化是欢乐（追忆往昔欢乐时光）——愁苦（别后的痛苦）——欢乐（重逢后的喜悦）。上阙写佳人才子纵情欢乐，甚至到脱力，累到桃花扇也无力扇动。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”这是久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦，所以生怕这次相逢会是一场梦。
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6、张养浩· 《双调·得胜令·四月一日喜雨》
万象欲焦枯，一雨足沾濡。
天地回生意，风云起壮图。
农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。
点评：
久旱逢甘霖，自然是喜不自禁，农夫都激动得挥舞破蓑衣，身为父母官的作者也跟着欢喜，一起“舞破”，写出人们的欣喜若狂。“欢喜的无是处”，表现出作者与民同乐的激动心情，语言虽平常，却更显作者的爱民之心。写出“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”的张养浩，果然是心系百姓的。
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其实，人生中还有许多场景让人难掩欢喜。比如，一见钟情。
7、白居易· 《井底引银瓶·节选》
婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。
笑随戏伴后园中，此时与君未相识。
妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨
。
墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。
点评：
自诗经《野有蔓草》之后，恐怕只有白居易，才能够把一见钟情写得如此浪漫，又唯美如画。
这首诗写骑马的男子跟墙内的女子隔墙相望一见倾心的故事，“目成”即“心许”也。佳人弄青梅，公子骑白马，我想那一定是个阳光和煦的日子，微风中垂杨轻拂，两个人隔墙相望，就不可救药的喜欢上了对方。这让我想起另外一句话：“风陵渡口初相遇，一见杨过误终身
。”
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8、李煜· 《玉楼春》
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
点评：
这首诗可谓是极致纵情的欢乐，李重光真的是全身心地投入到歌舞享乐之中，不但要“重按霓裳”，还要“歌遍彻”。
“临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。”他听歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍着玉石的栏杆，饮酒、作诗、赏乐，宫殿里到处洒着香粉，多么的奢华风流。
李煜这个人，王静安说他有赤子之心，从感情方面来看，一点也不假。他欢乐的时候，就把所有的感情都投注在欢乐之中，极致纵情地欢乐。亡国后，他把所有感情都投注在悲哀之中，痛哭流涕地悲哀。
与情人约会，也是人生中莫大的乐事。
9、李煜· 《菩萨蛮》
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
点评：
在花月朦胧的夜里，这个可爱的少女，兴奋紧张，心如鹿撞，去见自己情郎。怕脚步声太大被人发现，脱下金缕鞋，穿着香袜悄悄潜入，见到情郎后，一下子扑过去，紧偎情郎，身体瑟瑟发抖。这样的女孩，谁都会欢喜和怜爱，何况是李重光。
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10、宋祁· 《木兰花》
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑
。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
点评：
这首词从景到情，内心都是处于一种欢喜的，放松的状态。漫步东城感受到风光越来越好，船行驶在微波荡漾的水面。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，枝头绽放的红杏“闹”出一派春意。王国维先生在《人间词话》说：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出”，其实这“闹”字就是内心情绪的直观体现。
“且向花间留晚照”，美好、欢乐的时光总是过得特别快，所以持酒劝斜阳，在恣意放纵的同时，带着些许浪漫。
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11、辛弃疾· 《浣溪沙》
（赠子文侍人，名笑笑）
侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。有人一笑座生春。
歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。
点评：
这是一首轻快的小词，描写的是一个妙龄少女爱笑的神态。形神兼备，出神入化，因为是发自内心的欣赏。每句中都有一个“笑”字，令人读来充满喜气。在描摹少女的笑时，运用了动态写法，这种天真无邪的天性，若颦若笑的神态是最令人心动的。
辛稼轩很少写这类词，他似乎不太喜欢莺歌燕舞这一套。这次为严焕的侍女专填一词，大概是这位小女孩真的让作者感到雅致和清纯了。
12、辛弃疾· 《生查子》
（游雨岩）
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
点评：
这是一首绝妙的写景小词，如诗如画亦不能概括，其中还有空谷流音的清雅乐声。它调动你的视觉、听觉、还有诗意的感受，融诗情画意和动感的音乐为一体，给读者以全景式的美感。令人叹为观止的是，作者遣词造句，几乎没有任何修饰，完全是平常言谈，把一个仙境式的雨岩置于读者眼前。此刻的辛稼轩，真可谓是达到了无我之境，天人合一的境界。
13、辛弃疾· 《清平乐》
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
点评：
这首词意境悠然，给人展现了一幅恬静淳朴的乡村写意画卷。结尾带着莫名喜感。本词也是辛弃疾描写山水民俗题材的作品中，最优秀、典型的一首。
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14、白居易· 《问刘十九》
绿螘新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
点评：
饮酒，对于古代文人来说，是人生一大乐事。而在夜幕降临，大雪欲飘之际，能与友人共饮则更是快乐、温暖的。本诗以平常事、口头语娓娓道来，虽平淡却恰是动人之处，此诗是一首比酒还醇、还醉人的小诗。
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15、李白· 《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
点评：
劫后逢生的喜悦自不必多说。肃宗乾元二年，李白受永王李璘谋叛罪牵连，流放夜郎，愿无生还希望，不料在途中遇赦，于是调转船头东归，这是在归途中写的第一首诗。
16、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
。——李白· 《将进酒》
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17、皇甫松· 《采莲子·其一》
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
点评：末句
十四个字，把少女天真活泼，无拘无束的情态活脱脱展现在眼前，让人忍俊不禁。李冰若《栩庄漫记》评点：“写女儿憨态可掬。”
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18、关汉卿· 《南吕·四块玉·闲适》
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵呵。
共山僧野叟闲吟和。
他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
点评：
此曲用民间口语，写山乡生活的闲适与悠然自得，自酿酒，自备菜，于乡野中与老僧野叟对饮，唱和诗歌，脱去士大夫的高雅外衣，唯有自然的山情野趣，自在快活。
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19、苏轼· 《杜介送鱼》
新年已赐黄封酒，旧老仍分赪尾鱼。
陋巷关门负朝日，小园除雪得春蔬。
病妻起斫银丝脍，稚子欢寻尺素书
。
醉眼朦胧觅归路，松江烟雨晚疏疏。
点评：
家常风味，最见诗人性情。此诗写官居汴京的家庭生活，新年将至，朝廷恩赐官酿美酒，老友又送来红鲤鱼，给地处陋巷终日闭门的苏轼一家带来了节日的喜庆。他到小园中拔开积雪，采摘春蔬；病妻子也从床上起来，剖开鲤鱼；幼子一见到剖鲤鱼，就想到古诗上的话而欢快地寻找鱼腹中的书信。新年的喜悦，故人的情谊，妻子的贤惠能干，孩子的天真活泼，笔笔生动，跃然纸上。结尾的“松江烟雨晚疏疏”，略带朦胧的迷离。
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20、苏轼· 《食荔枝》
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
点评：
垂老投荒，到了瘴疠之地的岭南，苏子瞻心境跟韩愈的愁苦大不一样。他不尽高兴地尝鲜，还信誓旦旦地说，如果能每天吃到这样鲜美的荔枝，甘愿长久地作一个岭南的百姓。未见得没有烦恼苦愁，只是苏子瞻不凡之处就是善于自解，常常跳出人生之外去看问题。
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21、苏轼· 《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
点评：
苏子瞻的狂不是“年年跃马长安市”的轻狂，也不是唐寅的癫狂，而是豪放的狂，是一种旷达、豪迈、慷慨激昂，是一种大丈夫的豪情万丈。
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22、苏轼· 《望江南》
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华
。
点评：
虽然词中有惜春的惆怅，思乡的愁绪，但结尾的“诗酒趁年华”，仍是超然于物外，以无往而不乐的态度看待人生。
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23、苏轼· 《浣溪沙》
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
点评：
清雅意趣和欢快心情，尽在不言中。
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24、苏轼· 《如梦令》
为向东坡传语，人在玉堂深处。
别后有谁来，雪压小桥无路。
归去，归去。江上一犁春雨。
（如梦令·春思）
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士。莫忘小桥流水。
点评：
清新明快，语调亲切，此间意趣，俗子不知。
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25、新糯酒、香橙藕芽，锦麟鱼、紫蟹红虾。杯盘罢，争些醉煞，和月宿芦花。
——赵显宏· 《满庭芳·渔》
26、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——唐温如· 《题龙阳县青草湖》
点评：
清人编辑《全唐诗》的时候，把这首诗也列入其中，盖因此诗有唐人风骨也，明诗中，屈指可数。
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27、既见君子，云胡不喜？
——《诗经·国风·郑风·风雨》
点评：
不写相见之前的思念之苦，亦不写相见之后的缠绵悱恻，而写在女子既见之前，激动难抑，欢呼雀跃的心理状态。这样的经历，恋爱过，真心爱过一个人的大多会有。
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28、《诗经·郑风·野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
点评：
目成心许，一见倾心。田园牧歌式的自由之恋，它是如此真挚动人又淳朴自然，给人无限的浪漫和美的想象。
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增补：
29、风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。
——欧阳修·《采桑子》
点评：
在一个风清月白的夜晚，泛舟在湖面，月光皎皎之下，湖面如万顷琼田，天与水浑然相连，如此的静谧美妙。在这样的景色之中，谁还会去羡慕天上的神仙呢？
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30、唐寅· 《把酒对月歌》
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
今人犹歌李白诗，明月还如李白时；
我当李白对明月，月与李白安能知？
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠
。
姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天
。
点评：
邀友二三，春酒一缸，置于花树下，对酒当歌，慷慨痛饮，只愿复醉不复醒；或于秋江白月，澄水轻舟之上，拥炉煨酒，以诗唱和。夜静啸月长歌，人生如此，夫复何求？
增补：
31、欧阳炯·《浣溪沙》
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤
，此时还恨薄情无？
点评：
况惠风评此词曰：“自有艳词以来，殆莫艳于此矣......”。的确，写得很露骨，很香艳，很直接，尤其是结句的反问，更添耐人寻味的情趣。
古代那些多情才子，常被青楼女子骂作薄情郎。杜牧之也曾自嘲曰：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
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未完·待更
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9. 《花下酌酒歌》
江南四大才子一般认为是指唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。（因为徐祯卿，长得丑，又不通书画，后人又想出一个周文斌，长得帅，文采也好）
唐伯虎的
【桃花诗】
桃花坞里桃花庵，
桃花庵下桃花仙，
桃花仙人种桃树，
又摘桃花换酒钱！
酒醒只在花前坐，
酒醉还来花下眠，
半醒半醉日复日，
花开花落年复年，
但愿老死花酒间，
不愿鞠躬车马前，
车尘马足富者趣，
酒盏花枝贫者缘，
别人笑我太疯癫，
我笑他人看不穿，
不见五陵豪杰墓，
无花无酒锄作田。
【花下酌酒歌】
九十春光一掷梭。花前酌酒唱高歌。枝上花开能几日。世上人生能几何。
好花难种不长开。少年易过不重来。人生不向花前醉。花笑人生也是呆。
【言怀】
笑舞狂歌五十年。花中行乐月中眠。漫劳海内传名字。谁论腰间缺酒钱。
诗赋自惭称作者。众人多道我神仙。些须做得工夫处。莫损心头一寸天。
【临终诗】
生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。
《绮疏遗恨》之绣床
月沈花谢事堪伤，春树红颜梦短长；只有绣床针线在，残绒留得口脂香。
【落花诗】
桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮，何须人恨五更风？
扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红；拾向砑罗方帕裏，鸳鸯一对正当中。
【醉诗】
碧桃花树下，大脚墨婆浪，未说铜钱起，先铺芦席床。
三杯浑白酒，几句话衷肠。何时归故里，和她笑一场。
祝枝山
挽诗(祝枝山)
少日同怀天下奇，中年出世也曾期；
朱丝竹绝桐薪韵，黄土生埋玉树枝。
生老病余吾尚在，去来今际子先知；
当时欲印槌机事，可解中宵入梦想。
文征明
[念奴娇]中秋对月 桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。风泛须眉并骨寒，人在水晶宫里。蛟龙偃蹇，观阙嵯峨，缥缈笙歌沸。霜华满地，欲跨彩云飞起。 记得去年今夕，酾酒溪亭，淡月云来去。千里江山昨梦非，转眼秋光如许。青雀西来，嫦娥报我，道佳期近矣。寄言俦侣，莫负广寒沈醉。
青玉案
庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午。午睡觉来时自语，悠扬魂梦，黯然情绪，蝴蝶过墙去。 骎骎娇眼开仍殢，悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎。不受些儿暑。
石湖
石湖烟水望中迷，湖上花深鸟乱啼。芳草自生茶磨岭，画桥东注越来溪。 凉风枭枭青苹末，往事悠悠白日西。依旧江波秋月坠，伤心莫唱夜乌栖。
感怀
怀子畏
曲栏风露夜醒然，彩月西流万树烟。
人语渐微孤笛起，玉郎何处拥婵娟？
徐祯卿的
《徐姬诗》
绕廊吟罢杨花句，欲觅杨花树已空。日暮街头春雪散，杜鹃无力泣东风。
《偶见》
深山曲路见桃花，马上匆匆日欲斜。可奈玉鞭留不住，又衔春恨到天涯。
早春二绝句
鸟飞睥，宫中起鲜雾。
金殿晓苍苍，春先万年树。
独立天桥上，落日车马绝。
林端暮雀归，声杂流澌咽。
夕 照
晨晦灭平陆，夕照开鲜波。
散牧犊，稍稍出樵歌。
春 思
渺渺春江空落晖，
行人相顾欲沾衣。
楚王宫外千条柳，
不遣飞花送客归。
《代炀帝寄内人曲》
藕丝一尺自言长，情人怀情那可量。
愿得牵心渡淮水，勿畏风波作小伤。
